秦肃凛不知从(🚰)哪里听(⛺)来的，喂(🏈)奶的话(😶)，必须得(🐘)吃好的(🌺)，味道还(🍠)得清淡(🅿)，张采萱自己也会刻意注意口味。

在所(🔅)有的电影里，安东(🙋)尼奥(🗻)尼的声音是最让(♐)我痴迷的。很(🕠)想写一篇长长的(🦉)影评(🍽)，记录周六三部电(🚣)影的迷人之(🎢)处，但(🖲)我太(🧢)累了，也没有时间(🤙)。随着日子的(🏿)流逝，我感觉到一(🚩)种紧(✉)迫感，那是因为我(⚾)逐渐意识到(🐜)并不(🕍)想对影片有(🎵)一个富有洞见的(🏍)影评(🍊)式分析，只是想简(🚅)单诉说看完(🌰)电影后愉(🚑)悦的激情，而(🔁)时间(😢)是最会扼杀(⛑)此类精灵的。总之(♎)，它们(✌)应当更潦草地出(🙅)现在我的影(➿)评里。

我该怎么形(💝)容安(🙁)东尼奥尼电影的(🔺)声音呢，不妨(👞)先谈(🏴)谈其(📠)他的几部片。在《奇(🙊)遇》里，我一定(🏖)为小岛上的寻找(🌠)感到(😺)过某种震颤，乍一(🎒)看，可能会说(🥋)那些(🎸)天际线，那些(🧙)海平面，还有嶙峋(♍)的石(🧙)块曲线，有种眩晕(🉐)感，它们在构(👬)图和调度(🤪)上的确至关(🐚)重要(🌹)。但唯有那个(🔜)有节拍，甚至有点(💥)儿魔(🔅)性的海浪声陪伴(🛌)，才让我真的(💯)相信：也许下一(😎)秒这(🗞)些人真的要掉到(🈵)海浪里头；(🐀)在《夜(⛵)》和《蚀(💍)》里，让我忘不掉的(💍)是鞋跟踩在(🚯)地面的声音；《放(📇)大》最(🏾)有意思，几乎所有(📅)人都会为结(✍)尾的(🙍)是否存在说(㊗)上两句，但吸引我(🔺)的不(♉)是这些，远在最后(🔞)的画面出现(📬)之前，这个(😌)问题已经强(📹)烈袭(📪)来了——听(📖)听那个网球被击(🛺)打的(🎍)声音！现实世界的(🌌)网球声不会(🦇)以那种强度（相(😝)对于(🌟)其他声音）和频(💨)率出现，这个(🕶)节奏(📍)，以及(👞)声音的质感已经(🥩)说明了一切(🏸)。

但无论如何，安东(㊗)尼奥(🌝)尼的声音永远是(👥)出发于最基(🦏)本的(🚕)现实的——(🚘)绝对不可能有在(🗳)远处(💜)，或是墙背面的人(💊)，说话响度与(🗿)前景中的(♍)人相差无几(🏦)。但用(🎨)句俗套的话(🥐)讲，他是超越现实(⏳)的（(♊)天呐，写出来俗的(🅾)想吐）。在《过(🐱)客》里，很容易注意(🗡)到开(🏕)头那个电风扇的(🌹)声音，也许这(🚆)包含(📅)了某(🆚)种心理隐喻，但它(📂)首先作为听(🦉)觉元素让人感到(🕵)适切(🚵)。下一幕，来到酒店(📈)前台，那个烦(❗)人的(🤮)电风扇消失(⏹)了，但空间中仍存(🕒)在另(😳)一个持续的干扰(🍔)，频率更高但(🕑)响度低了(🚝)不少，画面里(💋)最终(🈺)能看到音源(⭕)是摆在后方柜台(🤫)的另(🗃)一个小型电风扇(🚌)，我格外需要(🏯)这样的变奏以适(🎤)应不(🍣)同的空间与进展(📜)。在阿巴斯那(🛡)里，也(👏)许有(👑)个更美妙的画外(😽)空间经由声(🐱)音建立，但安东尼(🎆)奥尼(⛽)甚至连画内空间(💨)都需要声音(♉)真正(🍁)建立。每一个(🐸)空间都有无数种(🎫)方式(㊙)得到观察，创作者(🔤)对空间所包(㊙)含灵魂的(🌊)提取态度反(🦖)映在(👛)声音的剪辑(🍇)上，我借由画面看(🥐)到它(📆)们，但唯独通过声(😨)音才进入它(🌤)们。

也许电影的色(🚚)彩和(📈)声音一样，具有更(🎺)简单的特性(🔃)。《放大(🏡)》中的(⏪)色彩格外妖艳，这(🤜)不仅仅是指(💈)那些模特所穿的(🐿)服装(♈)，连最简单的红色(💃)与绿色都是(🦃)如此(🈂)。最让我惊奇(♏)的是那个公园，当(💥)男主(🈹)在公园中拍照时(🍲)，我突然意识(🐤)到自己不(🐳)知道上哪去(♎)找一(🗄)个有这种特(🆕)质的公园，这特质(📳)是由(🌡)颜色赋予的，绿色(🥘)形成的节奏(🎌)感很强烈，那个段(👔)落是(🤬)整部电影里我最(🤱)喜欢的。如果(👟)说解(📴)读家(🔍)们在《放大》中能找(🎏)到一些所指(✒)与颜色对应的话(☕)，那么(💢)《过客》里的颜色将(🏗)更加“普通”，隐(📧)喻的(🏁)意味儿更低(🤐)，却仍保留着单纯(💼)的视(🚑)觉刺激以使我们(😥)直接理解，它(🌀)们不再像(🎇)《红色沙漠》海(😁)报里(📻)的颜色那样(👥)，尖锐地似乎都有(🙉)些刻(🐿)意了。

他也有着一(🍙)种最受我喜(✒)爱的调度方式，奥(🐛)逊威(⏫)尔斯那种景深镜(🌔)头功力也许(🚏)很强(💅)，但每(😓)个人物只是像螺(🔋)丝钉一样出(😶)现在他们该出现(🏋)的景(⚪)别，发出他们该做(📆)的动作，这也(❇)许让(🐒)我觉得对画(👈)面中的人物有些(🎾)缺少(🍃)感情了。另一个意(💒)大利导演费(😻)里尼，人物(💽)会如跳舞般(📿)接近(🛫)又跳出，最后(🕘)遗落下一个孤独(💠)的人(🍐)儿（这倒让我觉(🌲)得费里尼是(🤵)爱这角色的），但(🍶)他们(🔻)是经历过热闹喧(🐑)嚷的。安东尼(🏍)奥尼(😖)的人(📵)物从一开始就不(🎩)和谐，而且他(🌒)们绝不居于自己(🎱)应该(🤗)在的位置，永远在(👊)逃避，这样会(👡)开辟(👘)出更大的画(🕦)面空间，也使得动(➕)作—(🔀)—或者用现在常(🦅)被提及的“姿(🤡)态”——不(🗞)再是木偶般(💫)缺少(🎿)灵魂的目的(🛂)执行工具，而拥有(🌦)情感(💶)内化——尽管连(🍒)动作本身也(🔛)常常在逃避。

也许(🥒)让大(🍍)多数观众着迷的(🗻)是安东尼奥(📴)尼电(🍔)影中(✡)的空间，确实，我也(🤺)爱它们，我本(🚔)想就此对比一下(🎖)维斯(🙈)康蒂的空间建立(🧤)方式，但现在(🔉)是什(🏫)么时候，已经(👮)12点多了吗？好吧(🔒)，我仍(🥉)然想简单写写。之(🖼)前不(😥)记得在(📧)哪里听人(💘)说他喜欢看(⛰)电影(💈)中角色走路(🌏)的样子，这些镜头(❄)几乎(😁)是导演的签名，我(🌫)明白这种感(🔍)觉，但安的电影里(😹)走路(🌴)还意味着空间（(🚳)当然也可能(💵)是小(🎴)跑，甚(🍮)至开车啦），他在(🚷)画面视觉中(💌)加入了如此多环(🛩)境的(📼)要素，那些几何式(🖌)（仅用这一(🍳)个词是严重不能(🚶)概括的）的图像在单(🃏)个画面中已独立(🏭)表意(🥩)，然而还(🍖)是经由角(🌬)色的运动才(😖)将他们串联起来(🆒)，但我要马上反驳我的(👗)上一句，因为我只(🐤)是在每一个(🈯)场景强烈地经历(🏆)了这(🔵)个空间，我对整个(🎫)空间仍然一(🐂)无所知，它(🏮)们并没有被真正(📛)串联，我只是(👸)重复地经历、经(⌛)历，到(🕔)了最后，除了整个(😄)空间，电影的(😍)其他所有部分倒(👿)是都被圆满感知了。这(📵)一点在《夜》里也许(🔌)最为(📛)明显。

哎(🎶)呀，老维斯(🐘)康蒂，没有太(📲)多时间留给你了(🍘)，我首先是想为一种轻(🍉)浮的态度向你道(🤡)歉。在看完《白(🏅)夜》后，我把这个既(🖊)不那(👒)么现实主义，也不(🗃)那么类似《豹(💄)》的片称为(🏹)转型期电影，但这(👂)是十分不公(👜)平的！没有人是生(🔘)活在(🏡)转型期内的，我们(⏸)现在永远不(❎)知道目的地在哪(🌵)，以一种上帝式的姿态(👙)评判是可憎的。当(🤶)下就(⛲)是当下(🐋)，彼时的你(🎈)也许也意识(🕚)到现实主义不再(⏫)完全有效，转而开始了(🥫)自己的实验，或者(🔲)说，仅仅凭直(😏)觉开始了创作。这(🌂)部《白(💱)夜》的空间布景，别(🐝)人看来可能(🍎)有些粗制(🥌)滥造，但你也许正(🅿)刻意为之，你(🌋)在探索心中的情(✔)感是(🎟)如何建立起空间(🐜)的，幻梦是如(🤔)何给空间带上色(🚃)调的，视觉元素又是如(🏨)何以舞蹈的形式(📭)呈现(🏢)出来的(❓)，你多擅长(🎛)拍舞！

《北斗七(💵)星》里你的改变令(🍐)我震惊，不得不猜测那(🔋)些年究竟发生了(🤼)什么真正触(🏬)动到你心房的事(🔝)。开头(🗳)的那种速度，让我(🛠)想起了《妖夜(🚩)慌踪》。现实(🚕)的东西仍存在于(🚇)你的电影里(🕙)，但它们或多或少(🌏)带上(📅)了失落的调子，我(🔵)最喜欢里面(👙)的风，它们伴着那(🔈)些表现主义光线几乎(🌒)要把你的心与里(⬅)面蕴(🌁)含的全(💔)部感情吹(⌚)出来。也许在(🈶)未来，你的空间不(🎠)再这么粗粝黑色，而显(😑)得庄严，但那或许(🍜)正是《豹》中公(🚝)爵因为衰老脆弱(🔪)而不(👉)得已为之的节制(😑)...

现在太晚了(🎢)，我感觉难(😧)过，如果这会儿还(😻)不睡觉，一道(🤭)深渊就会逐渐在(✈)我眼(🚀)前清晰起来，就像(🐪)我看它它看(🛸)我那样简单。这不(⏺)仅仅是因为明天要上(🚽)班，或许正是因为(🍈)上班(👾)，谁知道呢。我明明(🤶)已经结尾，又(👃)开始盯着卫生间(😓)里一条该死的毛巾，真(🚤)烦人，毛巾有什么(🔴)好看的！也许(💔)现在出门，就能遇(🌂)见楼(🐁)下垃圾桶旁边那(🍍)只简州猫了(😣)，但我太累(🎪)了，我想睡觉。哎，未(🎍)来，未来！