看完(💙)第二部，说一句《疯(🎨)狂动物城》系(🤘)列是当代(💤)美国的《动物(🕞)农场》也不为过吧(❌)？

这(🌨)依旧是一部(🌦)表层(🍜)侦探冒险，里(✡)层政(📀)治寓言的电(💰)影，第二部(💿)延续第一部(🍑)“犯罪调查+社会隐(🤷)喻”的(🥡)框架，却把故(😺)事矛盾从“种族偏(🏃)见”推(🦆)向“结构性偏(🔍)见”。

换言之，相比于(🥎)第一(🐉)部，第二部不只讲(🤶)种族，还在讲(💎)阶级(🕐)。

1

《疯狂动物城》这两(🥪)部看似在重(🚋)复套(🐎)路，其故事内核发(🌎)生了巨大变(💦)化——

第(🍏)一部内核：(🚰)

大家都一样，不管(🏎)你食(🏝)肉、食草，一(🥡)起来(🦐)动物城玩耍(🗽)吧！

第(📗)二部内核：(🕍)

大家都不(🐸)一样，所以才(🔋)更需要动物城这(💝)座多(😊)元包容的环(💸)境。

这种内核的变(🚿)化也(🤼)跟全球经济(🍄)下行的大环境多(💜)少沾(🔟)点关系。

《疯狂动物(🕉)城1》上映的时(⏳)候，正(🦓)是经济泡沫最浮(🙇)华的时期，小(🅿)镇女(🍄)青年兔朱迪努力(🤘)考入都市精(👘)英岗位，凭(🥣)借自身努力(🏈)和优秀品质，打破(🌰)了“兔(🍤)子当不了警(😰)察”的(🖨)刻板印象，非(🍩)常符(👙)合当年好莱(📷)坞流行的(🥦)美国梦叙事(🕊)。

那段时期，人人相(🌊)信个(🥃)体努力，人人(😜)相信个体进步带(🍮)动社(🍧)会进步，甚至(🐲)解决社会矛盾。

所(♐)以电(🤹)影主题曲《Try Everything》都在跟(🎳)你强调个体(💠)努力(🎃)的力量——

“我总(🤢)是失败、总(👼)是跌(📢)倒，但总能站起来(😁)展望未来”。

（(🗄)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🎄)动物城2》上映(🚻)的今天，正是全球(🌶)经济(🕡)下行的阶段(🍛)，人们(🌜)不再迷信个(🈲)体努(🗼)力，大家都知(🐟)道很多事(🏟)情就不是个(🛅)体努力能解决或(🏡)者该(🔷)解决的事情(⌛)。

因此气候墙从上(📯)一部(🚧)的功能性设(👶)定变成了第二部(💲)世界(🐢)观的重要符号。动(🕙)物城能同时(🐚)容纳(💕)热带雨林区、苔(🗄)原区、沙漠(👎)区，全(🎹)靠“气候墙”这个核(🕍)心技术。

气候(🚭)墙可以精(🥋)准控制不同(🐕)区域(✒)的温度、湿(🍫)度，动(🚲)物们才能打(⛸)破气(🙍)候限制，聚居(👒)在同(🧖)一座城市，这(📨)才有了动(⚽)物城的诞生(🌾)。

所以电影主题曲(🎒)《Zoo》开始(🌤)跟你强调环(⤴)境的力量——

“我(🏡)们汇(🧀)聚在此只为(🈷)欢庆，在这片天地(📄)，人人(🖥)都能活成想要的(📗)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🧔)"推动(🏨)环境力量高于个(🏩)体努力"这个(🥝)主题(😼)的角色就是以蛇(⚡)盖瑞为代表(🍺)的爬行动(🔆)物。

第一部明(🙏)说动(🐭)物城适宜所(🤩)有动(🐇)物共同生活(🤷)，但从(📂)头到尾只出(🗝)现在(🐭)哺乳动物，而(🔽)第二部中(⬅)，爬行动物的(🚪)出场则填补了一(🎏)部分(📧)世界观。

原来(😒)动物城的气候墙(🌸)是蛇(🏊)盖瑞他姥姥(✂)发明的，因为爬行(😉)动物(🗣)对环境的要求会(📔)更高，他们创(🥙)造宜(🐥)居环境的需求是(🕦)最大的。

2

第二(💭)部的(😋)故事结构十分清(🕷)晰——

主线(🧒)：爬行动(🔔)物因旧日冤(🎧)案被(🐘)驱逐，兔朱迪(🌨)与狐(🈚)尼克追查真(🍞)相；(🦗)

情感线：搭(🏊)档之(🎯)间因表达方(🥒)式不同产(🥜)生误解；

世(⏯)界线：动物城的(🗃)“气候(🐻)墙”起源被揭(💏)开。

由于一二部几(🌮)乎没(🤵)时间空白，兔(🐀)朱迪依旧是动物(📟)城的(🏵)新人，她并不了解(💋)这座城市，对(🔎)动物(♌)城的印象还停留(🍕)在明亮、干(💍)净、繁华，类似于纽约(🚳)、洛杉矶、旧金山这(👤)样的精英化(🥈)都市(🔅)。

可随着兔朱(🔉)迪对(🧖)爬行动物案(🏐)的调查，她和狐尼(😪)克来(💜)到了湿地市场，才见识(🗜)到这座城市(👽)真正的边缘、底(🚋)层的(🦉)世界。

要知道(🚏)，连狐尼克这样见(🔑)多识(💈)广的老江湖来到湿地市场都(🤳)叹为(💕)观止，且并不熟悉(🏏)湿地领域的(🌠)规则(🌎)。

这说明爬行动物(♒)的生存环境(🍒)是动物城真正意义上(🔈)的边缘地带，这类动物(🌄)群体甚至不(🕹)是“底(㊗)层”，他们压根(⛪)就“不(😨)！存！在！”

这种“缺(😘)席”本身就很说明(🚾)问题(🚲)了，因为最底层、最边(🎃)缘的群体，你(🥇)是看不到也听不(📠)到的(🍘)。

而日常建设(🐫)、维系这个社会(🦊)正常(📝)运转的群体往往就是你看不(👑)见的(🚴)那类。

片中提到“爬(👋)行动物曾经(🍢)住在(🈚)动物城，但后来被(📶)驱逐，甚至其(🎒)族群历史都被模糊化(🏣)。”

你很难不会联想，爬行(♍)动物隐喻的(🤧)是美(📸)洲原住民、(🛶)有色(🚦)人种、边缘(🐢)族裔、底层移民打工(🚭)人、亚文化群体……(🛅)等一切被视(🎒)为危险、野蛮、(💥)不能(💁)共居的群体(⏮)。

找亚裔演员关继(🛂)威配(🌩)音蛇盖瑞，更是强化了这点隐(⌚)喻。天(😋)生的差异都会造(🎗)成一定社会(🐽)恐惧(❕)，这恰恰对应了电(🏔)影中”冷血动(📊)物=天生危险”的叙事设(⛵)定。

正因此，电影将气候(🎵)墙的发明者(💃)设定(🔏)为爬行动物(🥥)中的(🈸)蛇姥姥。

气候(💀)墙的存在，是动物城这(🔱)个乌托邦能成立的前(🚆)提。它不只是(🌏)工程奇迹，更是一(💇)种社(👣)会契约——(🐩)差异不是问题，而(🐎)是事(🤫)实。

真正需要解决的不是差异(😲)，而是(🦂)我们愿意为彼此(🚏)共存而付出(⤵)努力(😹)。

3

当我们把这个设(❔)定放回美国(🤚)现实，大概能更清楚第(🥄)二部真正想讲的东西(🍋)：

动物城的(🎃)理念(🛃)不是让大家(🥔)都一(💮)样，而是让大(🌹)家接受人人都不一样(🍻)。

蛇姥姥的理念是一种(😹)“用改善环境(🕵)来改善观念”的逻(🐵)辑。

在(💠)美国，这类“让(🍈)不同族群可以共(💽)同生(🤺)活”的改善措施是宪法制度、(😁)公共(🤷)教育、社区工程(💌)、移民体系(🦂)……(🥏)

这些东西并不够(🔴)完善，但已经(✴)是最能中和偏见、最(🖇)能让差异共存的力量(🐹)了。

故事发展(🈚)到中(🉑)段，影片最微(🐻)妙的(⛎)一点是——(🏴)悲剧并不是反派一人(📜)之力促成的，而是整个(🌕)动物城“集体(🏩)性遗忘”的结果。

片(🍂)中提(🚋)到，爬行动物(🎚)曾经住在动物城(💀)，但后(👭)来因一场未查明真相的事件(💡)，被迫(🕯)迁离。

随着时间推(🌺)移，历史被模(💢)糊化(⛽)，只剩下“他们很危(📣)险”的一句话(✍)被写进了集体潜意识(😠)。

《疯狂动物城2》把这种“集(💮)体遗忘”放大(🤮)成整(🚊)个动物城的(🍣)盲点(👵)——我们以(🎇)为的和谐，只是因为那(😨)些最痛苦的人被排除(🗓)在视野之外(🙊)。

如果第一部告诉(🚸)你，不(🍷)要带着刻板(🈁)印象看别人。

而第(🔦)二部(🖨)则是告诉你，有些弱势群体，你(🍶)连看(🗞)都看不到。

共生需(🤳)要理解，而理(🐍)解必(🥤)须建立在“被看见(🖋)”的基础上。

因(🎫)为历史缺席本就是另(💰)一种暴力。

4

故事最后，那(🥃)片羽毛登场(🚺)，显然(⚪)是《疯狂动物(🌡)城3》的(🈴)伏笔，鸟类会(💱)是下一部加入动物城(🕸)的种群。

飞行这个技能(🐸)简直是动物(⛲)城bug般的存在，鸟类(📋)的加(💊)入势必会引(🙆)发整个动物城结(🌎)构性(🌛)震动，我已经开始期待下一部(🥃)故事(🗻)会怎么讲了。