跑者将(🥉)人(🐂)生押注在十秒(🔙)里，动画也在那(🌩)十(🔋)秒里势要改变观众眼前所(🏆)见(😝)的一切，比赛(📇)结(🧞)束，一切煽动(📊)性(🌉)的东西戛然而(🍅)止，这绝非单纯感动的体验，它(👶)拒绝把角色心(🕒)象(🏚)世界剥开。是(🕟)的(🤣)，如果说同为(🛑)独(👏)立动画出身的新海诚动画由(🔡)不同角色的内(🌉)面，通过宛如对(🦓)唱(♿)一样的台词(🔥)互(⛹)相交织组成(👶)，观众相信主角(🔶)（(🖤)我）笃定了(🎥)与(🚝)他者能最直接(🕛)地连结、笃定(🔪)世(⛑)界的一切，然后观众成为共(🐨)享(🈁)同一种感受(👎)的(🎚)共同体，那么(🖨)岩(🧀)井泽健治在转(🤡)向商业制片第一作、用转描(😒)技法制作的《百(🅾)米(🧔)。》则希望观众(😥)更(👭)主动地探索(🌜)，找(🍄)到属于自己的那个“我”。以及新(🛩)海诚因为他是(🐺)“动画民科”，通过(🈲)静(⛩)止的层与层(👠)之(🙉)间的作用挖掘世界的深度(🥁)，岩(⛓)井泽明显有着(🔴)压倒性的动画(🍓)素养，他相信动(🛬)画(📷)要动，不需要内面、仅靠纯(🐐)粹(👖)的动就能连(📑)结(🌲)世界，《百米。》正是(🛤)这样一部只有(🥅)表层面孔的动画，且是充满杂(👺)质的面孔。

转描(🔲)与(⏲)纯手绘动画(🈂)不(🏅)一样的是它一(😺)定是绘画（手的劳作）与摄(🐇)像机（机器）(🏷)的共同作业。转(➕)描(🗝)动画有着“我(👱)”与(⛪)世界的戏剧，这里的“我”是指(🥉)由(📌)构成动画的线(💄)的原生质（protoplasm）(🤗)，正因为原画师(🆙)之(🐣)手的劳作，这种拒绝僵化的(🥉)变(♐)化具备个人(🚷)性(🛠)，但这种个人性(🤘)总会被摄像机(✝)下客观世界的物质与逻辑引(💴)导、诱惑，而原(🚀)画(➗)师之手又把(⌛)线(📮)的质感紧紧地(🈷)把握在自己笔下，对现实的物(🏄)质与逻辑进行(📭)抗衡。体育故事(😟)也(🤫)是这么一回(👽)事(👖)，我们为之热泪的种种运动(👱)的(🌛)人生，实际上是(⛏)人用身体投身(🧠)到世界，与世界(🔚)交(🕟)流、抗衡，甚至可能被世界(🍤)撕(🦇)裂的戏剧一(💵)样(😸)。

于是，转描动画(🎂)里的手与机器(📅)的共作（这种共作也可以当(🔂)做在互相撕扯(👇)）(🍗)，以永远不和(🥦)谐(🧝)、不精确的样(🐀)子在动画的表层留下了种种(🎭)杂质，比如看着(🤛)像是扁平的脸(⏭)却(🆚)有着不相协(🙍)调(👗)的过于立体的运动，比如有(🕜)的(🏹)动画师手艺跟(🏠)不上现实世界(👞)的运动，导致角(🚴)色(🕸)动得“不像人”，但在《百米。》里，我(🌒)更(🕺)愿意把这些(🐥)杂(🐄)质称为现实对(🈹)动画面孔留下(🍦)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🎴)准备时，衣服的(📭)折(👪)痕比纯手绘(🔲)动(🐤)画要来得更密(🚦)集；倾盆大雨让跑者身上出(🙂)现不断蠕动的(🥇)光泽，宛如现实(🚿)在(🐮)抚摸动画的(📻)肌(🎑)理——这部动画毫不在意(👌)让(👹)信息量变得排(🗂)山倒海——也(👌)是这个长镜头(🈳)里(🐫)，在开始赛跑(🔙)那决定人生的(🌵)十(㊙)秒之前，框里(💋)的(🥀)一切人和背景(🎐)的线都在运动(🦍)里抖动，我们第一次如此清晰(📗)地看见人与世(🛃)界(👜)的相互作用(🗓)力(🌃)，这正如鱼丰漫(👯)画总是表现出谵妄的价值观(🐚)一样，究竟是世(🥌)界影响了人，还(⬆)是(🚋)偏执狂在动(👎)摇(📣)世界，我们无法确定何者才是(🌥)现实，或者说，即(😳)使转描动画也(🔞)不存在所谓的(📅)确(💽)凿的现实性(💦)吧。因为角色从(💎)不(🧙)说出心里话(🥄)，直(😁)到富坚被现实(🎷)压垮崩溃，线条(💗)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🆒)令人心疼之余(📁)也(🍎)让人忍俊不(🐥)禁(🖖)。

是去年喜欢的(🏐)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🎈)转描动画，它同(😄)样有着来自现(🐚)实(🛵)的杂质，比如(🗾)该(🥞)片采用现场收音的方式，电影(🥤)的“声腔”有着超(😨)出画纸之外的(🍳)空旷，然而这是(🛠)一(🛄)部需要抑制(👮)住单纯靠手作(🐎)来(🙊)想象运动的(🍼)动(🎗)画，因为少女对(🗳)世界感到无聊(😘)，她面对会说话的猫这种超自(🦔)然生物也毫无(🍤)想(😇)法。形式在故(👒)事(😵)引导下，转描动(🕸)画将现实里的那些习以为常(🚶)的“噪”与“动”带入(🖼)动画后，现实性(🤚)被(🚰)动画给均质(🚯)化(🧚)，留下了不和谐的扁平的表面(🐮)。《百米。》的杂质留(😉)下了凹凸不平(🛣)的面孔，个人与(🛫)世(👿)界、动画与(🍰)现实、手与机(😃)器(👫)对运动的想(🔍)象(🚋)力不断彼此抗(😖)衡，几乎要冲破(🥇)平面的画纸、画面、银幕。要(🍿)说动画哪些地(😿)方(👲)不是转描的(🖼)话(👢)，几乎就只有跑(💷)步的时刻，在标枪打响后，跑者(🤶)对爆发力与全(🤸)力以赴的迷恋(🔧)直(🏭)接冲破现实(🧖)，画(🍍)者无法参照现实，只能发挥自(🤾)己的想象去描(🍚)绘速度。这就是(⛄)这部动画所描(🔦)绘(🍿)的体育运动(🍻)，画者无疑也是(🎒)选(😵)手。

我觉得岩(🤼)井(💇)泽这次联合动(📗)画师小岛庆祐(🧣)确实在一般的日本商业动画(🍖)体制里带来了(♐)此(📝)前没有的东(♐)西(🚍)（或者说是“杂(🌄)质”），动画师出身的押山清高(🛹)在去年上映的(🤺)《蓦然回首》里缩(👥)小(😖)了动画电影(👛)的(✅)制作规模，利用小团队的体制(🙂)尽可能保留原(🐃)画师的人工性(🤲)，这种体制宛如(🚢)希(🤮)望洗净日本(👎)动画的工业属(💹)性(🕟)，我觉得押山(🐸)应(😑)该希望观众能(🏃)注意到那些“动(🎨)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🗃)隐秘的“元动画(🌤)”，在(😉)这部以画画(🌒)为(🔉)题材的动画里(💝)，利用动画之“动”让人意识到这(🏘)是画，然后想到(🦋)不同的笔触各(🌎)有(💯)主人，并为这(🚘)种(👙)人工的物质性感动。若借用土(㊗)居伸彰的说法(🚥)来说的话，那就(🎒)是《蓦然回首》的(🏉)局(🏿)限性在于对(🔥)动画的定义只(🌥)看(♋)到了帧与帧(🥎)之(🤴)间，动画还有“帧(🍐)之彼端”的可能(🍢)性，即观众的自我意识。面对《百(💹)米。》凹凸不平的(⛑)面(🍮)孔，我们却无(👇)法(🧗)以一种动画教(🏴)养判断它的好与坏，只是在极(🚉)速一百米里，观(🍏)众看到的不只(🍕)是(🦉)绘画与手的(🏀)劳(💡)作的奇迹，动画在逃避现实之(🎃)前先要注视现(⬅)实，只剩下速度(♓)的世界里我们(👡)可(♌)以选择看清(💸)“我”自己的面孔(🛃)。