跑(🐊)者将人生押(🙌)注(🎱)在十秒里，动画(🚁)也在那十秒里势要改变观众(❔)眼前所见的一(🐎)切(💄)，比赛结束，一(🧞)切(⛷)煽动性的东(💰)西(👽)戛然而止，这绝非单纯感动的(🕒)体验，它拒绝把(🛑)角色心象世界(🔻)剥(⛵)开。是的，如果(🚳)说(🏎)同为独立动(📻)画出身的新海(🍑)诚(🔗)动画由不同(🦌)角(🤱)色的内面，通过(💻)宛如对唱一样(🤪)的(🎠)台词互相交织组成，观众相(😛)信(🦈)主角（我）(🗽)笃(👌)定了与他者(🚯)能(🦔)最直接地连结(🏼)、笃定世界的一切，然后观众(🖼)成为共享同一(🗼)种(⚪)感受的共同(🔁)体(🔡)，那么岩井泽(🐈)健(🐽)治在转向商业制片第一作、(🍯)用转描技法制(😛)作的《百米。》则希(👀)望(🕴)观众更主动(🐥)地(🅱)探索，找到属(🕉)于自己的那个(🌏)“我(🍵)”。以及新海诚(👿)因(🔵)为他是“动画民(🐞)科”，通过静止的(📁)层(✳)与层之间的作用挖掘世界(❔)的(🥈)深度，岩井泽(🖇)明(🎨)显有着压倒性(🥥)的动画素养，他(🎢)相信动画要动，不需要内面、(🎂)仅靠纯粹的动(🚺)就(🍇)能连结世界(🏡)，《百(📯)米。》正是这样一(🌯)部只有表层面孔的动画，且是(📺)充满杂质的面(💠)孔。

转描与纯手(🕝)绘(😴)动画不一样(😷)的(🚝)是它一定是绘画（手的劳(📊)作(🎲)）与摄像机（(🎦)机器）的共同(🦊)作业。转描动画(🎠)有(🤹)着“我”与世界的戏剧，这里的(🏝)“我(🗼)”是指由构成(🎪)动(💛)画的线的原生(🛥)质（protoplasm），正因为(🙋)原画师之手的劳作，这种拒绝(🍦)僵化的变化具(🎋)备(👛)个人性，但这(💾)种(🙈)个人性总会被(🐁)摄像机下客观世界的物质与(😎)逻辑引导、诱(🛄)惑，而原画师之(🍋)手(📀)又把线的质(📤)感(🛶)紧紧地把握在自己笔下，对(✒)现(📲)实的物质与逻(💳)辑进行抗衡。体(📣)育故事也是这(🌬)么(🎂)一回事，我们(🏐)为之热泪的种(⬛)种(🅿)运动的人生(💤)，实(🌧)际上是人用身(😹)体投身到世界(👚)，与世界交流、抗衡，甚至可能(😲)被世界撕裂的(😖)戏(😑)剧一样。

于是(🗣)，转(🔐)描动画里的手(😶)与机器的共作（这种共作也(🛍)可以当做在互(🍬)相撕扯），以永(🚛)远(🍚)不和谐、不(🗾)精(✝)确的样子在动画的表层留下(🏪)了种种杂质，比(🛫)如看着像是扁(🐯)平的脸却有着(🍵)不(🔋)相协调的过(🕡)于立体的运动(🏈)，比(🤛)如有的动画(🥒)师(🦅)手艺跟不上现(🐛)实世界的运动(😞)，导致角色动得“不像人”，但在《百(🤬)米。》里，我更愿意(🧤)把(🎯)这些杂质称(👛)为(🍺)现实对动画面(😙)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(📿)线各自准备时(🐿)，衣服的折痕比(➖)纯(🐙)手绘动画要(📋)来(🏅)得更密集；倾盆大雨让跑者(🍜)身上出现不断(♍)蠕动的光泽，宛(🐿)如现实在抚摸(🤑)动(🎵)画的肌理—(🍛)—这部动画毫(✖)不(😒)在意让信息(🙅)量(🍏)变得排山倒海(🛸)——也是这个(😴)长镜头里，在开始赛跑那决定(🏜)人生的十秒之(🌓)前(😷)，框里的一切(🕶)人(🔳)和背景的线都(🛤)在运动里抖动，我们第一次如(🦀)此清晰地看见(🏽)人与世界的相(👵)互(🚘)作用力，这正(📂)如(⌚)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🙅)价值观一样，究(🥒)竟是世界影响(🚕)了人，还是偏执(🚙)狂(🌶)在动摇世界(🗯)，我们无法确定(🏿)何(😌)者才是现实(🛩)，或(🛁)者说，即使转描(♓)动画也不存在(😞)所谓的确凿的现实性吧。因为(🎬)角色从不说出(👙)心(📌)里话，直到富(🐧)坚(👓)被现实压垮崩(Ⓜ)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(🏅)子着实令人心(🚼)疼之余也让人(🔋)忍(🧥)俊不禁。

是去(🔒)年(🚕)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🚎)好也是转描动(🕒)画，它同样有着(🈺)来自现实的杂(🕝)质(💄)，比如该片采(🐪)用现场收音的(💴)方(🌅)式，电影的“声(👽)腔(🚻)”有着超出画纸(🌷)之外的空旷，然(🖤)而这是一部需要抑制住单纯(⏲)靠手作来想象(💂)运(🛫)动的动画，因(🏥)为(🎙)少女对世界感(❤)到无聊，她面对会说话的猫这(🖤)种超自然生物(✂)也毫无想法。形(🙉)式(🛴)在故事引导(🌪)下(🔙)，转描动画将现实里的那些习(👐)以为常的“噪”与(🆑)“动”带入动画后(👣)，现实性被动画(📹)给(🕋)均质化，留下(🐹)了不和谐的扁(🔃)平(🧟)的表面。《百米(🥛)。》的(🐛)杂质留下了凹(😊)凸不平的面孔(✌)，个人与世界、动画与现实、(💁)手与机器对运(🎪)动(🖖)的想象力不(🤝)断(🤟)彼此抗衡，几乎(⬜)要冲破平面的画纸、画面、(🙊)银幕。要说动画(🐓)哪些地方不是(🦔)转(🤚)描的话，几乎(💆)就(📄)只有跑步的时刻，在标枪打响(⛴)后，跑者对爆发(👖)力与全力以赴(😂)的迷恋直接冲(🚖)破(🖼)现实，画者无(🕴)法参照现实，只(😾)能(🖐)发挥自己的(😣)想(🈁)象去描绘速度(🤩)。这就是这部动(🍃)画所描绘的体育运动，画者无(🕜)疑也是选手。

我(🔽)觉(🌅)得岩井泽这(😇)次(🕧)联合动画师小(💁)岛庆祐确实在一般的日本商(🤦)业动画体制里(🦑)带来了此前没(🅿)有(💾)的东西（或(🕦)者(🍍)说是“杂质”），动画师出身的押(🐍)山清高在去年(🗾)上映的《蓦然回(🥎)首》里缩小了动(🦏)画(🚧)电影的制作(🔋)规模，利用小团(😺)队(🔽)的体制尽可(🎄)能(🎨)保留原画师的(🎚)人工性，这种体(🕕)制宛如希望洗净日本动画的(🌰)工业属性，我觉(🔍)得(😊)押山应该希(🔊)望(🔦)观众能注意到(🛷)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(🤐)过一种隐秘的(🕜)“元动画”，在这部(😳)以(😎)画画为题材(✅)的(👛)动画里，利用动画之“动”让人意(🐕)识到这是画，然(👺)后想到不同的(🚫)笔触各有主人(🐔)，并(🈂)为这种人工(🏩)的物质性感动(⚾)。若(🕙)借用土居伸(🍈)彰(🛀)的说法来说的(🥔)话，那就是《蓦然(🥊)回首》的局限性在于对动画的(🏺)定义只看到了(⬇)帧(⭐)与帧之间，动(🗑)画(🦈)还有“帧之彼端(🐑)”的可能性，即观众的自我意识(👎)。面对《百米。》凹凸(😡)不平的面孔，我(🚦)们(👳)却无法以一(🍉)种(🎥)动画教养判断它的好与坏，只(👑)是在极速一百(🚹)米里，观众看到(🛌)的不只是绘画(🈂)与(🈷)手的劳作的(🚡)奇迹，动画在逃(😩)避(🏸)现实之前先(🕸)要(🍤)注视现实，只剩(🕘)下速度的世界(🏮)里我们可以选择看清“我”自己(🕓)的面孔。