跑者将人生(📋)押(🌵)注在十秒里(💃)，动画也在那十秒(🍿)里势要改变(😘)观(⏩)众眼前所见(🚪)的(💍)一切，比赛结束(🗞)，一切煽动性的(🎣)东西戛然而止，这绝非单纯感(🕳)动(🍌)的体验，它拒(🎶)绝(👞)把角色心象(🖨)世(🛍)界剥开。是的，如(⚪)果说同为独立(😧)动画出身的新(😘)海诚动画由不(🆔)同(➖)角色的内面(🕠)，通(🛅)过宛如对唱(🐒)一(🎯)样的台词互相(🏣)交织组成，观(🔽)众(🚬)相信主角（我(🙃)）笃定了与他(⭐)者(🥗)能最直接地(🛬)连结、笃定世界(🍎)的一切，然后(🏵)观(👧)众成为共享(🥙)同(😐)一种感受的共(🎨)同体，那么岩井(🚎)泽健治在转向商业制片第一(🔏)作(🌐)、用转描技(🍍)法(🏹)制作的《百米(🚛)。》则(🏸)希望观众更主(🎫)动地探索，找到属于自己的那(🎰)个“我”。以及新海(🐜)诚(👼)因为他是“动(📽)画(🍲)民科”，通过静止(💕)的层与层之间(😼)的作用挖掘世(💧)界的深度，岩井(🎠)泽明显有着压(🏰)倒(😡)性的动画素(📕)养，他相信动画要(👙)动，不需要内(😶)面(💮)、仅靠纯粹的(✒)动就能连结世(🍆)界，《百米。》正是这(😃)样一部只有表层面孔的动画(💐)，且(🐟)是充满杂质(🈯)的(🔶)面孔。

转描与纯(🕎)手绘动画不一(🍮)样的是它一定是绘画（手的(👕)劳作）与摄像(👢)机(😚)（机器）的(🏾)共(🤛)同作业。转描动(😥)画有着“我”与世(🤙)界的戏剧，这里(👥)的“我”是指由构(🛋)成动画的线的(😄)原(👹)生质（protoplasm），正(🐟)因为原画师之手(🤗)的劳作，这种(🚼)拒(🦃)绝僵化的变化(🍘)具备个人性，但(🔩)这种个人性总(💬)会被摄像机下客观世界的物(🛑)质(🎀)与逻辑引导(🎦)、(🏎)诱惑，而原画师(🎦)之手又把线的(🅱)质感紧紧地把握在自己笔下(🍜)，对现实的物质(🧓)与(🌁)逻辑进行抗(🕖)衡(⏰)。体育故事也是(🎸)这么一回事，我(😺)们为之热泪的(🐙)种种运动的人(🤘)生，实际上是人(🧦)用(⚽)身体投身到(🗽)世界，与世界交流(🤜)、抗衡，甚至(👟)可(💴)能被世界撕裂(🐜)的戏剧一样。

于(🤖)是，转描动画里(✍)的手与机器的共作（这种共(💌)作(➡)也可以当做(🏔)在(🛣)互相撕扯），以(🌕)永远不和谐、(🔻)不精确的样子在动画的表层(🍺)留下了种种杂(💣)质(😆)，比如看着像(💠)是(😅)扁平的脸却有(🌘)着不相协调的(😐)过于立体的运(🚑)动，比如有的动(👗)画师手艺跟不(🌑)上(🚻)现实世界的(🍖)运动，导致角色动(🐆)得“不像人”，但(🦒)在(🖨)《百米。》里，我更愿(🚡)意把这些杂质(🐡)称为现实对动(✡)画面孔留下的伤痕。当跑者在(😝)起(🛋)跑线各自准(✔)备(🌀)时，衣服的折痕(📺)比纯手绘动画(🆓)要来得更密集；倾盆大雨让(🤽)跑者身上出现(🥉)不(🚋)断蠕动的光(🦌)泽(💱)，宛如现实在抚(🐩)摸动画的肌理(📝)——这部动画(🎾)毫不在意让信(🅱)息量变得排山(🗜)倒(🔦)海——也是(🚤)这个长镜头里，在(🐛)开始赛跑那(👁)决(🍉)定人生的十秒(🎰)之前，框里的一(🔆)切人和背景的(⬇)线都在运动里抖动，我们第一(🈚)次(🥙)如此清晰地(💢)看(😐)见人与世界的(✋)相互作用力，这(🏞)正如鱼丰漫画总是表现出谵(❔)妄的价值观一(👢)样(🌨)，究竟是世界(🛷)影(🚍)响了人，还是偏(💂)执狂在动摇世(📗)界，我们无法确(🥤)定何者才是现(🛩)实，或者说，即使(🥟)转(🌃)描动画也不(🏃)存在所谓的确凿(🍠)的现实性吧(🚱)。因(😚)为角色从不说(😃)出心里话，直到(💁)富坚被现实压(✅)垮崩溃，线条也跟着紊乱，他哭(🌻)的(😖)样子着实令(🍴)人(🥞)心疼之余也让(💮)人忍俊不禁。

是(👧)去年喜欢的动画之一《猫妖小(🎆)杏》刚好也是转(⏫)描(😄)动画，它同样(♓)有(🔊)着来自现实的(🗳)杂质，比如该片(🌊)采用现场收音(💋)的方式，电影的(🕍)“声腔”有着超出(🎠)画(💩)纸之外的空(📈)旷，然而这是一部(🙋)需要抑制住(👷)单(📆)纯靠手作来想(🌥)象运动的动画(🤴)，因为少女对世(👝)界感到无聊，她面对会说话的(🙀)猫(🔇)这种超自然(😤)生(⬆)物也毫无想法(🐻)。形式在故事引(👱)导下，转描动画将现实里的那(💰)些习以为常的(🍽)“噪(📱)”与“动”带入动(🥞)画(〰)后，现实性被动(🔨)画给均质化，留(💾)下了不和谐的(🥛)扁平的表面。《百(😁)米。》的杂质留下(👏)了(🥂)凹凸不平的(🚉)面孔，个人与世界(🚋)、动画与现(⛳)实(🎤)、手与机器对(🚰)运动的想象力(🦄)不断彼此抗衡(⏪)，几乎要冲破平面的画纸、画(😐)面(🍡)、银幕。要说(🔋)动(🚢)画哪些地方不(🥐)是转描的话，几(🈸)乎就只有跑步的时刻，在标枪(👦)打响后，跑者对(⏸)爆(👞)发力与全力(👼)以(👧)赴的迷恋直接(🌹)冲破现实，画者(🏸)无法参照现实(😡)，只能发挥自己(🚼)的想象去描绘(💜)速(🤒)度。这就是这(🔲)部动画所描绘的(🍽)体育运动，画(⛰)者(🏒)无疑也是选手(🆑)。

我觉得岩井泽(🌼)这次联合动画(🚭)师小岛庆祐确实在一般的日(🤚)本(♿)商业动画体(🥔)制(🗞)里带来了此前(🌻)没有的东西（(🕤)或者说是“杂质”），动画师出身(⚪)的押山清高在(🥍)去(👏)年上映的《蓦(♿)然(🈂)回首》里缩小了(🎱)动画电影的制(😜)作规模，利用小(😖)团队的体制尽(💦)可能保留原画(🏡)师(🕡)的人工性，这(🎑)种体制宛如希望(🐏)洗净日本动(🉐)画(👟)的工业属性，我(🐄)觉得押山应该(🖥)希望观众能注(🗾)意到那些“动”里蕴含着手的劳(🐺)作(🚨)，通过一种隐(🐊)秘(👅)的“元动画”，在这(♐)部以画画为题(😼)材的动画里，利用动画之“动”让(🏵)人意识到这是(🥞)画(🙍)，然后想到不(🎞)同(🗒)的笔触各有主(🧕)人，并为这种人(🙃)工的物质性感(🏯)动。若借用土居(🐝)伸彰的说法来(🕸)说(🎼)的话，那就是(📬)《蓦然回首》的局限(🛵)性在于对动(🎼)画(🔝)的定义只看到(🗺)了帧与帧之间(🏮)，动画还有“帧之(🕸)彼端”的可能性，即观众的自我(🤑)意(🖥)识。面对《百米(🦅)。》凹(💪)凸不平的面孔(🛒)，我们却无法以(🏅)一种动画教养判断它的好与(🐏)坏，只是在极速(🕶)一(🗞)百米里，观众(🚈)看(🦇)到的不只是绘(😽)画与手的劳作(🐗)的奇迹，动画在(👮)逃避现实之前(✋)先要注视现实(🐍)，只(📈)剩下速度的(🌰)世界里我们可以(🥏)选择看清“我(🤴)”自(♎)己的面孔。