哟(🎊)，看来1班还有深(🍄)藏不露的丫(✈)头(⏸)。魏如昀双手(🧣)环胸，笑着和蒋(🌃)少勋说道。

在所有的(🚡)电影里，安东(🥪)尼奥(💚)尼的(🎌)声音是最让我痴(🧀)迷的。很想写(🥎)一篇长长的影评(🖲)，记录(✡)周六三部电影的(⭕)迷人之处，但(🏽)我太(🐦)累了，也没有(⏫)时间。随着日子的(🐧)流逝(🤫)，我感觉到一种紧(💖)迫感，那是因(💢)为我逐渐(⛹)意识到并不(🏃)想对(🚼)影片有一个(👄)富有洞见的影评(🐟)式分(🐇)析，只是想简单诉(😱)说看完电影(🔳)后愉悦的激情，而(📺)时间(🛍)是最会扼杀此类(🥚)精灵的。总之(😫)，它们(🌳)应当(🌱)更潦草地出现在(♍)我的影评里(🚕)。

我该怎么形容安(🏐)东尼(🙋)奥尼电影的声音(🛵)呢，不妨先谈(🦗)谈其(🕋)他的几部片(🔻)。在《奇遇》里，我一定(🌨)为小(😻)岛上的寻找感到(🍂)过某种震颤(🙌)，乍一看，可(🥘)能会说那些(💧)天际(🔽)线，那些海平(✏)面，还有嶙峋的石(📕)块曲(🐂)线，有种眩晕感，它(😗)们在构图和(😭)调度上的确至关(🚰)重要(🕗)。但唯有那个有节(😣)拍，甚至有点(🕎)儿魔(🧖)性的(🛂)海浪声陪伴，才让(🦓)我真的相信(🌻)：也许下一秒这(🕤)些人(🏃)真的要掉到海浪(🛌)里头；在《夜(💤)》和《蚀(📽)》里，让我忘不(🛬)掉的是鞋跟踩在(🖥)地面(🛃)的声音；《放大》最(⛴)有意思，几乎(🌕)所有人都(📭)会为结尾的(✝)是否(🔐)存在说上两(🖨)句，但吸引我的不(🔠)是这(🧟)些，远在最后的画(㊙)面出现之前(🎹)，这个问题已经强(😥)烈袭(💭)来了——听听那(🤬)个网球被击(🍘)打的(📌)声音(➰)！现实世界的网球(👆)声不会以那(🏙)种强度（相对于(🧓)其他(🐗)声音）和频率出(🤦)现，这个节奏(🕛)，以及(🧘)声音的质感(👼)已经说明了一切(⚫)。

但无(🔃)论如何，安东尼奥(📢)尼的声音永(🔷)远是出发(🏔)于最基本的(🖇)现实(👱)的——绝对(👟)不可能有在远处(👌)，或是(🦒)墙背面的人，说话(🐆)响度与前景(🎞)中的人相差无几(🛑)。但用(🎟)句俗套的话讲，他(🐺)是超越现实(🤦)的（(🆙)天呐(💁)，写出来俗的想吐(🉑)）。在《过客》里(🏟)，很容易注意到开(🐆)头那(🏮)个电风扇的声音(😟)，也许这包含(🏙)了某(🥝)种心理隐喻(👣)，但它首先作为听(🤭)觉元(🏴)素让人感到适切(😦)。下一幕，来到(🐹)酒店前台(🐹)，那个烦人的(🛠)电风(♈)扇消失了，但(🍽)空间中仍存在另(🍙)一个(🦎)持续的干扰，频率(🌄)更高但响度(🔌)低了不少，画面里(😑)最终(🤦)能看到音源是摆(🍵)在后方柜台(🔦)的另(🛑)一个(🌅)小型电风扇，我格(🕧)外需要这样(🍊)的变奏以适应不(🐄)同的(➰)空间与进展。在阿(🔈)巴斯那里，也(🦗)许有(💍)个更美妙的(🆘)画外空间经由声(🦖)音建(🍭)立，但安东尼奥尼(📶)甚至连画内(💥)空间都需(🌸)要声音真正(🙂)建立(🍗)。每一个空间(🕳)都有无数种方式(🍯)得到(🤗)观察，创作者对空(🎧)间所包含灵(🌺)魂的提取态度反(🔥)映在(🍆)声音的剪辑上，我(🏺)借由画面看(🥜)到它(📼)们，但(🕳)唯独通过声音才(🕳)进入它们。

也(🌨)许电影的色彩和(🍍)声音(🔯)一样，具有更简单(🔚)的特性。《放大(🖨)》中的(🌄)色彩格外妖(♒)艳，这不仅仅是指(🍲)那些(🐊)模特所穿的服装(🎗)，连最简单的(🤢)红色与绿(😞)色都是如此(🏾)。最让(🔕)我惊奇的是(🎗)那个公园，当男主(🦌)在公(🚣)园中拍照时，我突(🛠)然意识到自(💖)己不知道上哪去(🍪)找一(🤼)个有这种特质的(🏣)公园，这特质(🥕)是由(🥏)颜色(🐰)赋予的，绿色形成(🐽)的节奏感很(🤺)强烈，那个段落是(🛬)整部(🔑)电影里我最喜欢(🍆)的。如果说解(📤)读家(😈)们在《放大》中(💼)能找到一些所指(🖊)与颜(🏳)色对应的话，那么(〰)《过客》里的颜(🗯)色将更加(🏉)“普通”，隐喻的(❄)意味(🔏)儿更低，却仍(🌲)保留着单纯的视(㊙)觉刺(📎)激以使我们直接(🏜)理解，它们不(🍾)再像《红色沙漠》海(🎴)报里(🏇)的颜色那样，尖锐(🐄)地似乎都有(📦)些刻(🛠)意了(🎬)。

他也有着一种最(♌)受我喜爱的(🆚)调度方式，奥逊威(👶)尔斯(⬅)那种景深镜头功(👗)力也许很强(🖖)，但每(🗨)个人物只是(🔣)像螺丝钉一样出(🔥)现在(🚖)他们该出现的景(✈)别，发(🖨)出他们(🔤)该做的动(🗯)作，这也许让(⌛)我觉(🤮)得对画面中(💣)的人物有些缺少(🎟)感情(🧣)了。另一个意大利(👵)导演费里尼(➖)，人物会如跳舞般(🏭)接近(🌉)又跳出，最后遗落(🏟)下一个孤独(😙)的人(🔯)儿（(🐟)这倒让我觉得费(😱)里尼是爱这(♑)角色的），但他们(👟)是经(🏢)历过热闹喧嚷的(👦)。安东尼奥尼(🎎)的人(🎹)物从一开始(🏮)就不和谐，而且他(💰)们绝(😐)不居于自己应该(🎴)在的(🔮)位置，永(🆚)远在逃避(🏙)，这样会开辟(⛽)出更(🥡)大的画面空(🌭)间，也使得动作—(🅰)—或(🤽)者用现在常被提(🏸)及的“姿态”—(🐚)—不再是木偶般(🏙)缺少(👼)灵魂的目的执行(🤮)工具，而拥有(💳)情感(🙆)内化(👜)——尽管连动作(✂)本身也常常(🌯)在逃避。

也许让大(🔰)多数(🕧)观众着迷的是安(🔖)东尼奥尼电(😬)影中(🌸)的空间，确实(⚪)，我也爱它们，我本(🌬)想就(🦓)此对比一下维斯(🍸)康蒂(🚸)的空间(🔭)建立方式(🆙)，但现在是什(🐧)么时(🍅)候，已经12点多(🧜)了吗？好吧，我仍(😀)然想(🦓)简单写写。之前不(🦏)记得在哪里(😒)听人说他喜欢看(💞)电影(😇)中角色走路的样(🛒)子，这些镜头(🥣)几乎(⏸)是导(🕳)演的签名，我明白(🧞)这种感觉，但(Ⓜ)安的电影里走路(💘)还意(📵)味着空间（当然(👸)也可能是小(🏩)跑，甚(🅰)至开车啦）(🧒)，他在画面视觉中加入(⛳)了如此多环境的(⏭)要素(🥏)，那些几(🍈)何式（仅(🍃)用这一个词(🍱)是严重不能概括(😻)的）的图像在单个画(👫)面中已独立表意(💨)，然而还是经(🚛)由角色的运动才(🅿)将他(🐻)们串联起来，但我(🍕)要马上反驳(🗳)我的上一(👘)句，因为我只是在(🛢)每一个场景(🕙)强烈地经历了这(⤵)个空(🗝)间，我对整个空间(🐙)仍然一无所(🙍)知，它们并没有被(🕠)真正串联，我只是重复(🕖)地经历、经历，到(➰)了最(🌮)后，除了(♋)整个空间(👯)，电影的其他(⛱)所有部分倒是都(😐)被圆满感知了。这一点(🈚)在《夜》里也许最为(🍑)明显。

哎呀，老(💑)维斯康蒂，没有太(🧐)多时(🚌)间留给你了，我首(👽)先是想为一(🍭)种轻浮的(🌆)态度向你道歉。在(🤚)看完《白夜》后(🔉)，我把这个既不那(😔)么现(💢)实主义，也不那么(🎺)类似《豹》的片(✍)称为转型期电影(📰)，但这是十分不公平的(🤒)！没有人是生活在(🧢)转型(✅)期内的(🎎)，我们现在(😮)永远不知道(🏿)目的地在哪，以一(🍏)种上帝式的姿态评判(🆖)是可憎的。当下就(🍾)是当下，彼时(🍛)的你也许也意识(🐘)到现(🐔)实主义不再完全(🐑)有效，转而开(🙄)始了自己(😰)的实验，或者说，仅(🏾)仅凭直觉开(🤼)始了创作。这部《白(🚙)夜》的(🚼)空间布景，别人看(🎱)来可能有些(🤴)粗制滥造，但你也(🤰)许正刻意为之，你在探(🎍)索心中的情感是(🎢)如何(🏯)建立起空间的，幻(🅱)梦是如何给(🧖)空间带上色调的(📶)，视觉元素又是如何以(👙)舞蹈的形式呈现(🎲)出来的，你多(🕶)擅长拍舞！

《北斗七(🌠)星》里(🚷)你的改变令我震(🙈)惊，不得不猜(🙈)测那些年(🙉)究竟发生了什么(🔦)真正触动到(💉)你心房的事。开头(🙎)的那(🕟)种速度，让我想起(🎓)了《妖夜慌踪(🎹)》。现实的东西仍存(💜)在于你的电影里，但它(⏸)们或多或少带上(🎉)了失(👃)落的调子，我最喜(🙈)欢里面的风(🔟)，它们伴着那些表(💱)现主义光线几乎要把(🕵)你的心与里面蕴(💄)含的全部感(📑)情吹出来。也许在(🏬)未来(👡)，你的空间不再这(😛)么粗粝黑色(😮)，而显得庄(🍁)严，但那或许正是(👰)《豹》中公爵因(💧)为衰老脆弱而不(🥕)得已(🍄)为之的节制...

现在(🤕)太晚了，我感(♐)觉难过，如果这会(💧)儿还不睡觉，一道深渊(🔹)就会逐渐在我眼(🍷)前清(🚙)晰起来，就像我看(🤵)它它看我那(🌻)样简单。这不仅仅(👐)是因为明天要上班，或(🔔)许正是因为上班(🌚)，谁知道呢。我(💼)明明已经结尾，又(🦋)开始(📻)盯着卫生间里一(🈵)条该死的毛(👄)巾，真烦人(🥢)，毛巾有什么好看(🐉)的！也许现在(👸)出门，就能遇见楼(🙊)下垃(🏅)圾桶旁边那只简(🐾)州猫了，但我(🗽)太累了，我想睡觉(🌦)。哎，未来，未来！