她指(📄)了指李(❗)雯雯，把(🙅)李雯雯给吓得又是一(🎐)抖。

在所有(🌥)的电(💩)影里，安(👏)东尼奥尼(🐂)的声音是最(🌑)让我(☕)痴迷的。很想(🏤)写一篇长长的影(👠)评，记(🗺)录周六三部电影(🙈)的迷人之处(📎)，但我太累了，也没(💠)有时(🦁)间。随着日子的流(🍭)逝，我感觉到(🧥)一种(🗃)紧迫(🥟)感，那是因为我逐(🏄)渐意识到并(🤾)不想对影片有一(⛷)个富(📶)有洞见的影评式(🏡)分析，只是想(🏍)简单(🎇)诉说看完电(😕)影后愉悦的激情(🧙)，而时(✂)间是最会扼杀此(🧢)类精(✝)灵的。总(⚾)之，它们应(🦓)当更潦草地(➰)出现(🛥)在我的影评(🍘)里。

我该怎么形容(🕢)安东(🤪)尼奥尼电影的声(🛎)音呢，不妨先(🔒)谈谈其他的几部(😥)片。在(🐇)《奇遇》里，我一定为(🚂)小岛上的寻(🔟)找感(🥨)到过(🍶)某种震颤，乍一看(👖)，可能会说那(🐟)些天际线，那些海(🛸)平面(🚶)，还有嶙峋的石块(🗽)曲线，有种眩(♏)晕感(🛷)，它们在构图(🗡)和调度上的确至(⛽)关重(🐔)要。但唯有那个有(♈)节拍(🔜)，甚至有(😎)点儿魔性(💎)的海浪声陪(🍷)伴，才(💮)让我真的相(➿)信：也许下一秒(🆘)这些(🗳)人真的要掉到海(🌭)浪里头；在(😭)《夜》和《蚀》里，让我忘(🤔)不掉(👿)的是鞋跟踩在地(🐑)面的声音；(🗯)《放大(💳)》最有(👩)意思，几乎所有人(🥙)都会为结尾(🎦)的是否存在说上(📙)两句(🕙)，但吸引我的不是(🚰)这些，远在最(🍺)后的(🥊)画面出现之(🏝)前，这个问题已经(👸)强烈(💫)袭来了——听听(📦)那个(📷)网球被(✔)击打的声(🚶)音！现实世界(🎛)的网(🍵)球声不会以(🧜)那种强度（相对(😦)于其(🛑)他声音）和频率(🍅)出现，这个节(🗓)奏，以及声音的质(🈁)感已(🏍)经说明了一切。

但(🈺)无论如何，安(🥇)东尼(🆒)奥尼(📅)的声音永远是出(👸)发于最基本(🚽)的现实的——绝(🦀)对不(🌠)可能有在远处，或(⛄)是墙背面的(💮)人，说(🎷)话响度与前(🐁)景中的人相差无(🏚)几。但(🔡)用句俗套的话讲(🏯)，他是(📭)超越现(🧖)实的（天(⚽)呐，写出来俗(⚫)的想(☔)吐）。在《过客(📴)》里，很容易注意到(🐺)开头(🖤)那个电风扇的声(✖)音，也许这包(✔)含了某种心理隐(🏜)喻，但(🔢)它首先作为听觉(🧙)元素让人感(🌟)到适(⭐)切。下(🛍)一幕，来到酒店前(🚍)台，那个烦人(♟)的电风扇消失了(🤚)，但空(🦀)间中仍存在另一(😔)个持续的干(🤶)扰，频(💙)率更高但响(♍)度低了不少，画面(🏎)里最(🚁)终能看到音源是(🏩)摆在(💊)后方柜台的另一(🐝)个小型电风(🥦)扇，我(🕤)格外需要这(🔖)样的变奏以适应(🐈)不同(〽)的空间与进展。在(🌷)阿巴斯那里(🧜)，也许有个更美妙(🤫)的画(🔅)外空间经由声音(🕢)建立，但安东(🤔)尼奥(📑)尼甚(🍴)至连画内空间都(📐)需要声音真(🚼)正建立。每一个空(📋)间都(🐝)有无数种方式得(🎙)到观察，创作(👀)者对(Ⓜ)空间所包含(👔)灵魂的提取态度(🎱)反映(🍃)在声音的剪辑上(🔝)，我借(🚹)由画面看到它们(🕊)，但唯独通过(👙)声音(🎠)才进入它们(🎑)。

也许电影的色彩(🌸)和声(🧞)音一样，具有更简(💰)单的特性。《放(🛌)大》中的色彩格外(🦍)妖艳(🕛)，这不仅仅是指那(🐴)些模特所穿(🚣)的服(🔨)装，连(🏡)最简单的红色与(💂)绿色都是如(📄)此。最让我惊奇的(🔭)是那(🕓)个公园，当男主在(🎛)公园中拍照(✊)时，我(🐩)突然意识到(⚫)自己不知道上哪(🐆)去找(🧚)一个有这种特质(〰)的公(👜)园，这特质是由颜(😖)色赋予的，绿(📚)色形(🛄)成的节奏感(🛠)很强烈，那个段落(🌺)是整(🥀)部电影里我最喜(🔆)欢的。如果说(🆙)解读家们在《放大(😦)》中能(🎩)找到一些所指与(📒)颜色对应的(🍓)话，那(🍭)么《过(🍫)客》里的颜色将更(🔟)加“普通”，隐喻(🔬)的意味儿更低，却(🙎)仍保(🍒)留着单纯的视觉(✔)刺激以使我(🉑)们直(🗑)接理解，它们(📳)不再像《红色沙漠(📟)》海报(🏟)里的颜色那样，尖(🌹)锐地(🦄)似乎都有些刻意(🥋)了。

他也有着(🏈)一种(📀)最受我喜爱(🔳)的调度方式，奥逊(⏳)威尔(🔲)斯那种景深镜头(🐬)功力也许很(😖)强，但每个人物只(💥)是像(🚬)螺丝钉一样出现(🎌)在他们该出(🐮)现的(💏)景别(🆓)，发出他们该做的(🎟)动作，这也许(🍃)让我觉得对画面(💳)中的(🍓)人物有些缺少感(🐋)情了。另一个(📵)意大(🦇)利导演费里(🐫)尼，人物会如跳舞(🔲)般接(📐)近又跳出，最后遗(🧠)落下(🚃)一个孤独的人儿(㊙)（这倒让我(👕)觉得(🏀)费里尼是爱(🥓)这角色的），但他(🐅)们是(🏂)经历过热闹喧嚷(🥐)的。安东尼奥(🏀)尼的人物从一开(🚼)始就(😄)不和谐，而且他们(👇)绝不居于自(🔽)己应(❔)该在(🐈)的位置，永远在逃(♉)避，这样会开(👶)辟出更大的画面(🌙)空间(🤲)，也使得动作——(🛠)或者用现在(🐀)常被(🧀)提及的“姿态(👴)”——不再是木偶(😹)般缺(🦔)少灵魂的目的执(🍽)行工(👒)具，而拥有情感内(🕷)化——尽管(🚍)连动(🌆)作本身也常(✒)常在逃避。

也许让(🌞)大多(🥛)数观众着迷的是(💦)安东尼奥尼(😡)电影中的空间，确(🚨)实，我(⬅)也爱(➖)它们，我本想(🌺)就此对比一(🚯)下维(🍟)斯康(🦎)蒂的空间建立方(🔟)式，但现在是(😷)什么时候，已经12点(😵)多了(🕺)吗？好吧，我仍然(🐒)想简单写写(🤙)。之前(🥪)不记得在哪(👑)里听人说他喜欢(🚕)看电(🐟)影中角色走路的(☝)样子(🚆)，这些镜头几乎是(⛩)导演的签名(🛑)，我明(🗒)白这种感觉(🔡)，但安的电影里走(🏞)路还(🌿)意味着空间（当(🕉)然也可能是(🔱)小跑，甚至开车啦(💿)），他(🏑)在画面视觉中加(🚄)入了如此多(🦖)环境的要(🐗)素，那些几何式（(🉑)仅用这一个(📶)词是严重不能概(🎢)括的(😯)）的图像在单个(📟)画面中已独(🐩)立表意，然而还是(⏩)经由角色的运动才将(💽)他们串联起来，但(🧞)我要(😱)马上反驳我的上(🚵)一句，因为我(🍳)只是在每一个场(🍠)景强烈地经历了这个(🕥)空间，我对整个空(😊)间仍然一无(📁)所知，它们并没有(🏓)被真(🚰)正串联，我只是重(🍟)复地经历、(♒)经历，到了(📸)最后，除了整个空(🏸)间，电影的其(🎢)他所有部分倒是(💵)都被(📘)圆满感知了。这一(🐙)点在《夜》里也(🍌)许最为明显。

哎呀(🉑)，老维斯康蒂，没有太多(🎦)时间留给你了，我(🔑)首先(✏)是想为一种轻浮(👡)的态度向你(🕢)道歉。在看完《白夜(❣)》后，我把这个既不那么(🐳)现实主义，也不那(⏩)么类似《豹》的(💏)片称为转型期电(🧣)影，但(💂)这是十分不公平(🤖)的！没有人是(🦊)生活在转(🔬)型期内的，我们现(🏻)在永远不知(🦊)道目的地在哪，以(🐄)一种(🎗)上帝式的姿态评(🤷)判是可憎的(👴)。当下就是当下，彼(🥩)时的你也许也意识到(🐎)现实主义不再完(🕎)全有(💈)效，转而开始了自(👺)己的实验，或(📹)者说，仅仅凭直觉(📿)开始了创作。这部《白夜(🙇)》的空间布景，别人(🏓)看来可能有(👀)些粗制滥造，但你(😈)也许(🍗)正刻意为之，你在(🐫)探索心中的(✔)情感是如(🕣)何建立起空间的(🔩)，幻梦是如何(🚤)给空间带上色调(🏼)的，视(🎢)觉元素又是如何(✊)以舞蹈的形(💥)式呈现出来的，你(🔣)多擅长拍舞！

《北斗七星(😯)》里你的改变令我(💧)震惊(🏖)，不得不猜测那些(🌙)年究竟发生(💶)了什么真正触动(🦀)到你心房的事。开头的(🚼)那种速度，让我想(🏎)起了《妖夜慌(⛷)踪》。现实的东西仍(🤢)存在(🚨)于你的电影里，但(🔌)它们或多或(🕘)少带上了(🕕)失落的调子，我最(🌶)喜欢里面的(🤴)风，它们伴着那些(🥂)表现(💪)主义光线几乎要(🐥)把你的心与(🚽)里面蕴含的全部(🌎)感情吹出来。也许在未(⏯)来，你的空间不再(🏯)这么(📢)粗粝黑色，而显得(✖)庄严，但那或(⛏)许正是《豹》中公爵(🍲)因为衰老脆弱而不得(💑)已为之的节制...

现(🔪)在太晚了，我(🚢)感觉难过，如果这(🗝)会儿(🚮)还不睡觉，一道深(➗)渊就会逐渐(👰)在我眼前(🕡)清晰起来，就像我(🌍)看它它看我(👇)那样简单。这不仅(🌐)仅是(🤤)因为明天要上班(♓)，或许正是因(🤾)为上班，谁知道呢(👥)。我明明已经结尾，又开(🚗)始盯着卫生间里(📼)一条(🍗)该死的毛巾，真烦(🍐)人，毛巾有什(🧜)么好看的！也许现(🕊)在出门，就能遇见楼下(🦗)垃圾桶旁边那只(🏸)简州猫了，但(🚾)我太累了，我想睡(💢)觉。哎(🈺)，未来，未来！