若(🌁)是从前，霍祁(💿)然大概率会(📶)解释和挽留(😥)，让他们不要(💟)因为自己的(👶)出现(🌎)感到困扰。

在所(👩)有的电影里(🌞)，安东(🤰)尼奥尼的声(🛴)音是最让我痴迷(🥪)的。很(🛣)想写一篇长长的(😻)影评，记录周(🗨)六三部电影的迷(🐆)人之(🙍)处，但(🏦)我太累了，也(🕹)没有时间。随着日(🏜)子的(😯)流逝，我感觉到一(➡)种紧迫感，那(🧡)是因为我逐渐意(🌍)识到(🎊)并不想对影片有(😱)一个富有洞(🙈)见的(🍵)影评式分析(🌆)，只是想简(🤬)单诉说看完(💠)电影后愉悦的激(📮)情，而(🖖)时间是最会扼杀(🛸)此类精灵的(📮)。总之(🔼)，它们应当更(🏁)潦草地出现在我(👇)的影(🍆)评里。

我该怎么形(🐉)容安东尼奥(😨)尼电影的声音呢(🐩)，不妨(👮)先谈(🐅)谈其他的几(🍩)部片。在《奇遇》里，我(👟)一定(🍫)为小岛上的寻找(🐆)感到过某种(💜)震颤，乍一看，可能(🎯)会说(🎵)那些天际线，那些(🖱)海平面，还有(🚂)嶙峋(🍒)的石块曲线(👂)，有种眩晕(🍯)感，它们在构(👥)图和调度上的确(💠)至关(🙈)重要。但唯有那个(🛍)有节拍，甚至(🤫)有点(💲)儿魔性的海(🍟)浪声陪伴，才让我(🎸)真的(🦖)相信：也许下一(🎨)秒这些人真(🏗)的要掉到海浪里(🌼)头；(💚)在《夜(🧠)》和《蚀》里，让我(🆚)忘不掉的是鞋跟(👠)踩在(🍔)地面的声音；《放(🚋)大》最有意思(🔒)，几乎所有人都会(⛱)为结(🌱)尾的是否存在说(🎼)上两句，但吸(🕤)引我(💵)的不是这些(📬)，远在最后(🚛)的画面出现(💬)之前，这个问题已(🕚)经强(😁)烈袭来了——听(🏦)听那个网球(🌆)被击(👝)打的声音！现(✡)实世界的网球声(😸)不会(🤨)以那种强度（相(💡)对于其他声(🙏)音）和频率出现(☕)，这个(🎖)节奏(🎨)，以及声音的(💨)质感已经说明了(🚗)一切(🚟)。

但无论如何，安东(💔)尼奥尼的声(🕡)音永远是出发于(🦋)最基(🍶)本的现实的——(🛅)绝对不可能(🐟)有在(🎏)远处，或是墙(🐭)背面的人(🗓)，说话响度与(💡)前景中的人相差(🕎)无几(🕑)。但用句俗套的话(🧀)讲，他是超越(🦓)现实(🍨)的（天呐，写(♟)出来俗的想吐）(🐻)。在《过(🍎)客》里，很容易注意(🙌)到开头那个(🔢)电风扇的声音，也(📞)许这(🍿)包含(👢)了某种心理(🙎)隐喻，但它首先作(🥂)为听(🐔)觉元素让人感到(📌)适切。下一幕(🥉)，来到酒店前台，那(🧓)个烦(🗻)人的电风扇消失(👩)了，但空间中(🔫)仍存(🥔)在另一个持(👶)续的干扰(💳)，频率更高但(🐓)响度低了不少，画(🧘)面里(💖)最终能看到音源(🈯)是摆在后方(🈹)柜台(🗣)的另一个小(👏)型电风扇，我格外(🎳)需要(📠)这样的变奏以适(👿)应不同的空(📠)间与进展。在阿巴(🛍)斯那(💲)里，也(🌼)许有个更美(😕)妙的画外空间经(🍀)由声(⛳)音建立，但安东尼(🏟)奥尼甚至连(⛵)画内空间都需要(⛳)声音(🎄)真正建立。每一个(🔮)空间都有无(🕛)数种(🍭)方式得到观(🤙)察，创作者(🖤)对空间所包(🗡)含灵魂的提取态(💳)度反(🖍)映在声音的剪辑(➰)上，我借由画(🤵)面看(🏖)到它们，但唯(🚯)独通过声音才进(😻)入它(📇)们。

也许电影的色(😭)彩和声音一(👍)样，具有更简单的(🎢)特性(💦)。《放大(🆎)》中的色彩格(✉)外妖艳，这不仅仅(🍯)是指(😜)那些模特所穿的(🌖)服装，连最简(🙍)单的红色与绿色(🔵)都是(🐜)如此。最让我惊奇(🐇)的是那个公(🤩)园，当(🥛)男主在公园(👨)中拍照时(🔞)，我突然意识(⛄)到自己不知道上(🐌)哪去(💹)找一个有这种特(🐓)质的公园，这(😍)特质(🈺)是由颜色赋(😠)予的，绿色形成的(🎋)节奏(🐹)感很强烈，那个段(🙎)落是整部电(🦋)影里我最喜欢的(🕒)。如果(😡)说解(🚞)读家们在《放(🕐)大》中能找到一些(🙏)所指(🎣)与颜色对应的话(🍈)，那么《过客》里(🦊)的颜色将更加“普(🎦)通”，隐(👗)喻的意味儿更低(🛌)，却仍保留着(🤣)单纯(📂)的视觉刺激(🤐)以使我们(👌)直接理解，它(🍓)们不再像《红色沙(🛅)漠》海(⚓)报里的颜色那样(🆘)，尖锐地似乎(⚡)都有(🤪)些刻意了。

他(👰)也有着一种最受(🖍)我喜(🍲)爱的调度方式，奥(🐿)逊威尔斯那(💮)种景深镜头功力(🙅)也许(👂)很强(🔨)，但每个人物(🌦)只是像螺丝钉一(🖐)样出(🦓)现在他们该出现(😿)的景别，发出(😻)他们该做的动作(✍)，这也(🤜)许让我觉得对画(📄)面中的人物(🚇)有些(😙)缺少感情了(🅰)。另一个意(🖐)大利导演费(🕉)里尼，人物会如跳(🥥)舞般(✳)接近又跳出，最后(👎)遗落下一个(😓)孤独(🔩)的人儿（这(🚌)倒让我觉得费里(💝)尼是(🈁)爱这角色的），但(📃)他们是经历(🌏)过热闹喧嚷的。安(👖)东尼(🤜)奥尼(🍉)的人物从一(🥀)开始就不和谐，而(🥄)且他(💖)们绝不居于自己(🥂)应该在的位(🈶)置，永远在逃避，这(🌾)样会(🔒)开辟出更大的画(✅)面空间，也使(🖥)得动(➗)作——或者(🐶)用现在常(🌛)被提及的“姿(🤶)态”——不再是木(👗)偶般(⛸)缺少灵魂的目的(🚣)执行工具，而(🛹)拥有(🤣)情感内化—(⏲)—尽管连动作本(🍈)身也(♓)常常在逃避。

也许(🌕)让大多数观(🧥)众着迷的是安东(🔁)尼奥(💳)尼电(🥠)影中的空间(🧤)，确实，我也爱它们(🆚)，我本(📴)想就此对比一下(🤢)维斯康蒂的(👮)空间建立方式，但(🥛)现在(🥑)是什么时候，已经(🔼)12点多了吗？(🔝)好吧(🛢)，我仍然想简(⬆)单写写。之(🐫)前不记得在(🎧)哪里听人说他喜(🤘)欢看(😢)电影中角色走路(👾)的样子，这些(🀄)镜头(😎)几乎是导演(🍊)的签名，我明白这(🏜)种感(🧗)觉，但安的电影里(😨)走路还意味(🐉)着空间（(🏠)当然也(🌞)可能(😾)是小(👙)跑，甚至开车(🔧)啦），他在画面视觉中(✡)加入了如此多环(♋)境的要素，那(💵)些几何式（仅用(📀)这一(🦒)个词是严重不能(🏁)概括的）的(🔙)图像在单个画面(😻)中已独立(🔱)表意，然而还(🐽)是经由角色的运(🏫)动才(🎩)将他们串联起来(🏀)，但我要马上(🤗)反驳我的上一句(🎆)，因为我只是在每一个(🏃)场景强烈地经历(🐮)了这个空间(🔰)，我对整个(📽)空间仍(🕛)然一(📂)无所知，它们并没(🎖)有被真正串联，我只是(🤵)重复地经历、经(🤴)历，到了最后(🐴)，除了整个空间，电(🐦)影的(🥋)其他所有部分倒(⛹)是都被圆满(🎓)感知了。这一点在(🐰)《夜》里也许(📞)最为明显。

哎(🔓)呀，老维斯康蒂，没(🔢)有太(💾)多时间留给你了(🍎)，我首先是想(🉑)为一种轻浮的态(⏩)度向你道歉。在看完《白(😧)夜》后，我把这个既(🕝)不那么现实(🦂)主义，也不(☝)那么类(🥥)似《豹(🕡)》的片称为转型期(🏒)电影，但这是十分不公(🚍)平的！没有人是生(💌)活在转型期(🤚)内的，我们现在永(💝)远不(📹)知道目的地在哪(😧)，以一种上帝(🍯)式的姿态评判是(🕵)可憎的。当(💼)下就是当下(🍠)，彼时的你也许也(🕕)意识(🔂)到现实主义不再(🕧)完全有效，转(🛠)而开始了自己的(💣)实验，或者说，仅仅凭直(🍎)觉开始了创作。这(🍬)部《白夜》的空(👙)间布景，别(🐹)人看来(👨)可能(💿)有些粗制滥造，但(♎)你也许正刻意为之，你(🛩)在探索心中的情(🔤)感是如何建(♏)立起空间的，幻梦(🏗)是如(🅿)何给空间带上色(⏭)调的，视觉元(🕒)素又是如何以舞(🚻)蹈的形式(🎨)呈现出来的(➰)，你多擅长拍舞！

《北(🖕)斗七(🐦)星》里你的改变令(🌋)我震惊，不得(⛩)不猜测那些年究(🍂)竟发生了什么真正触(🌻)动到你心房的事(🚃)。开头的那种(💾)速度，让我(🏰)想起了(🍴)《妖夜(⚫)慌踪》。现实的东西(🏺)仍存在于你的电影里(👙)，但它们或多或少(🚹)带上了失落(😞)的调子，我最喜欢(🔣)里面(🚜)的风，它们伴着那(🍦)些表现主义(💙)光线几乎要把你(🚞)的心与里(🥞)面蕴含的全(📛)部感情吹出来。也(🛬)许在(🚆)未来，你的空间不(👔)再这么粗粝(🤜)黑色，而显得庄严(👍)，但那或许正是《豹》中公(👭)爵因为衰老脆弱(👈)而不得已为(🖋)之的节制(🛢)...

现在太(🥞)晚了(🌯)，我感觉难过，如果(📱)这会儿还不睡觉，一道(🎩)深渊就会逐渐在(🗑)我眼前清晰(🦆)起来，就像我看它(🍓)它看(💧)我那样简单。这不(🐷)仅仅是因为(🔐)明天要上班，或许(👥)正是因为(🏙)上班，谁知道(⤵)呢。我明明已经结(😌)尾，又(😈)开始盯着卫生间(🗂)里一条该死(🚎)的毛巾，真烦人，毛(🐣)巾有什么好看的！也许(❎)现在出门，就能遇(🆕)见楼下垃圾(📦)桶旁边那(⤵)只简州猫了(🥠)，但我太累了，我想(🚍)睡觉。哎，未来，未来！