看完(⏪)第二(🏞)部，说一句《疯(🎷)狂动物城》系列是(😴)当代(👵)美国的《动物(🏽)农场》也不为过吧(🌧)？

这(🛏)依旧是一部表层(🏕)侦探冒险，里(🥅)层政(〰)治寓言的电影，第(👻)二部延续第(😑)一部(🦀)“犯罪调查+社会隐(👣)喻”的框架，却(🔳)把故事矛(🦃)盾从“种族偏(👐)见”推(🙈)向“结构性偏(😽)见”。

换(🚝)言之，相比于(🛸)第一(🗼)部，第二部不只讲(👒)种族，还在讲(🍑)阶级。

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《疯狂(👗)动物城》这两(🍺)部看似在重复套(🎆)路，其(🍪)故事内核发(🥟)生了巨大变化—(♓)—

第(💓)一部内核：(🏋)

大家都一样，不管(🍔)你食(🚙)肉、食草，一起来(🚊)动物城玩耍(🐑)吧！

第(🗨)二部内核：

大家(🍫)都不一样，所(🚇)以才(📡)更需要动物城这(📈)座多元包容(⛷)的环境。

这(👭)种内核的变(♏)化也(🍭)跟全球经济(🏨)下行(🧣)的大环境多(📭)少沾(🛶)点关系。

《疯狂动物(🏉)城1》上映的时(⚫)候，正是经(🕔)济泡沫最浮(🔈)华的时期，小镇女(🕟)青年(💭)兔朱迪努力(🍖)考入都市精英岗(🗻)位，凭(🧠)借自身努力(🎃)和优秀品质，打破(📃)了“兔(🚸)子当不了警察”的(🏓)刻板印象，非(🍓)常符(🥅)合当年好莱坞流(🤫)行的美国梦(✡)叙事(🚪)。

那段时期，人人相(🍫)信个体努力(👍)，人人相信(🚚)个体进步带(💹)动社(👟)会进步，甚至(🍰)解决(🗓)社会矛盾。

所(📵)以电(🌘)影主题曲《Try Everything》都在跟(🌈)你强调个体(🚲)努力的力(❓)量——

“我总(🚛)是失败、总是跌(🎸)倒，但(🌩)总能站起来(⛴)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🕎)《疯狂(⬛)动物城2》上映(♐)的今天，正是全球(🍔)经济(😉)下行的阶段，人们(🌊)不再迷信个(🥥)体努(🗾)力，大家都知道很(⏰)多事情就不(💪)是个(🕦)体努力能解决或(♿)者该(🎎)解决的(💺)事情。

因此(⛸)气候墙从上(🛣)一部(🍔)的功能性设(🏹)定变(🕣)成了第二部(📥)世界(❌)观的重要符号。动(🦋)物城能同时(🍥)容纳热带(🍓)雨林区、苔(😦)原区、沙漠区，全(🤸)靠“气(👆)候墙”这个核(👕)心技术。

气候墙可(🕛)以精(📵)准控制不同(🌓)区域的温度、湿(🕟)度，动(🏪)物们才能打破气(〰)候限制，聚居(🎏)在同(🙇)一座城市，这才有(🌬)了动物城的(🎖)诞生(🏂)。

所以电影主题曲(🔰)《Zoo》开始(🙅)跟你强(🏸)调环境的(🕜)力量——

“我(🎦)们汇(👀)聚在此只为(🚾)欢庆(🏿)，在这片天地(👣)，人人(👢)都能活成想要的(🖊)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(❇)"推动环境(🎤)力量高于个(🏛)体努力"这个主题(➗)的角(🕘)色就是以蛇(🏤)盖瑞为代表的爬(🈯)行动(🕒)物。

第一部明(🚸)说动物城适宜所(📑)有动(🔴)物共同生活，但从(👕)头到尾只出(🦔)现在(⛴)哺乳动物，而第二(👶)部中，爬行动(🎎)物的(😝)出场则填补了一(❤)部分(💄)世界观(🗂)。

原来动物(😧)城的气候墙(🔢)是蛇(💣)盖瑞他姥姥(👷)发明(🏏)的，因为爬行(🌑)动物(🍠)对环境的要求会(🚘)更高，他们创(🍵)造宜居环(📫)境的需求是(👐)最大的。

2

第二部的(🚕)故事(💧)结构十分清(👠)晰——

主线：爬(👪)行动(🗼)物因旧日冤(🏈)案被驱逐，兔朱迪(😅)与狐(🗽)尼克追查真相；(🍯)

情感线：搭(🐢)档之(🚹)间因表达方式不(🍇)同产生误解(🍳)；

世(🗨)界线：动物城的(🐤)“气候(👽)墙”起源(👦)被揭开。

由(🎽)于一二部几(🐘)乎没(🤕)时间空白，兔(🆖)朱迪(🚇)依旧是动物(👦)城的(🧥)新人，她并不了解(👜)这座城市，对动物城的(🐷)印象还停留(📖)在明亮、干净、(👣)繁华(🔽)，类似于纽约(🤬)、洛杉矶、旧金(🍒)山这(⚓)样的精英化都市。

可随着兔朱(😽)迪对(⏬)爬行动物案的调(📞)查，她和狐尼(🏰)克来(📆)到了湿地市场，才(💏)见识到这座(🥎)城市真正的边缘、底(🔖)层的(🥄)世界。

要知道，连狐(🌸)尼克这样见(😍)多识(🥩)广的老江湖(🍰)来到(🗄)湿地市场都(🍴)叹为观止，且并不熟悉(🍐)湿地领域的规则。

这说(🔡)明爬行动物(👕)的生存环境是动(🥋)物城(🥊)真正意义上(🍰)的边缘地带，这类(🤙)动物(🛃)群体甚至不是“底层”，他们压根(✏)就“不(🥏)！存！在！”

这种“缺席”本(🚽)身就很说明(🖕)问题(🍠)了，因为最底层、(🎰)最边缘的群(🚻)体，你是看不到也听不(😓)到的(💔)。

而日常建设、维(🙅)系这个社会(🚋)正常(🔼)运转的群体往往(🛰)就是你看不(💒)见的那类。

片中提到“爬(🧕)行动物曾经住在动物(🍹)城，但后来被(😲)驱逐，甚至其族群(🎖)历史(🛠)都被模糊化(🍘)。”

你很难不会联想(🌞)，爬行(🃏)动物隐喻的是美洲原住民、(🎊)有色(👠)人种、边缘族裔(🚢)、底层移民(🍮)打工(✂)人、亚文化群体(💌)……等一切(🗓)被视为危险、野蛮、(🕚)不能(👱)共居的群体。

找亚(🗓)裔演员关继(🍻)威配(😔)音蛇盖瑞，更是强(🍼)化了这点隐(👬)喻。天生的差异都会造(🚅)成一定社会恐惧，这恰(♑)恰对应了电(🥉)影中”冷血动物=天(😴)生危(🗾)险”的叙事设(🗼)定。

正因此，电影将(😷)气候(🤱)墙的发明者设定为爬行动物(🚽)中的(🍶)蛇姥姥。

气候墙的(🍤)存在，是动物(🧢)城这(🦎)个乌托邦能成立(🎭)的前提。它不(🗾)只是工程奇迹，更是一(🛺)种社(💯)会契约——差异(🔹)不是问题，而(💿)是事(🧛)实。

真正需要解决(⛄)的不是差异(🧚)，而是我们愿意为彼此(🕹)共存而付出努力。

3

当我(👕)们把这个设(🐽)定放回美国现实(🚠)，大概(☝)能更清楚第(💒)二部真正想讲的(👕)东西(🐩)：

动物城的理念不是让大家(💹)都一(🔉)样，而是让大家接(🤳)受人人都不(🕷)一样(🔙)。

蛇姥姥的理念是(🦉)一种“用改善(🐍)环境来改善观念”的逻(🏞)辑。

在(🗼)美国，这类“让不同(🚷)族群可以共(💱)同生(❕)活”的改善措施是(🌛)宪法制度、(🍰)公共教育、社区工程(🏩)、移民体系……

这些(🏔)东西并不够(👡)完善，但已经是最(🔐)能中(🚋)和偏见、最(🌀)能让差异共存的(📱)力量(🦎)了。

故事发展到中段，影片最微(🗃)妙的(🌠)一点是——悲剧(👈)并不是反派(💭)一人(🍭)之力促成的，而是(🚩)整个动物城(❔)“集体性遗忘”的结果。

片(🧗)中提(👓)到，爬行动物曾经(😛)住在动物城(🌬)，但后(🕵)来因一场未查明(👰)真相的事件(✋)，被迫迁离。

随着时间推(🏬)移，历史被模糊化，只剩(🔍)下“他们很危(🛍)险”的一句话被写(🙎)进了(🐑)集体潜意识(🌈)。

《疯狂动物城2》把这(💄)种“集(🥑)体遗忘”放大成整个动物城的(🔚)盲点(🤟)——我们以为的(🎽)和谐，只是因(🧜)为那(🔙)些最痛苦的人被(🗃)排除在视野(💹)之外。

如果第一部告诉(🗿)你，不(⤴)要带着刻板印象(💥)看别人。

而第(🈳)二部(⚪)则是告诉你，有些(🍽)弱势群体，你(🍰)连看都看不到。

共生需(🦒)要理解，而理解必须建(🦆)立在“被看见(🐫)”的基础上。

因为历(🗝)史缺(👽)席本就是另(🕉)一种暴力。

4

故事最(🦓)后，那(🤖)片羽毛登场，显然是《疯狂动物(🔞)城3》的(🐠)伏笔，鸟类会是下(🐻)一部加入动(🖋)物城(🎴)的种群。

飞行这个(📹)技能简直是(🎊)动物城bug般的存在，鸟类(❌)的加(🐚)入势必会引发整(🔪)个动物城结(👂)构性(🏏)震动，我已经开始(💑)期待下一部(🔥)故事会怎么讲了。