跑者将(💡)人生押注在十(🍅)秒(❓)里，动画也在(👠)那十秒里势要改(🏔)变观众眼前(🧀)所(🔏)见的一切，比(🌛)赛(🔋)结束，一切煽动(🌞)性的东西戛然(⚓)而止，这绝非单纯感动的体验(🥙)，它(💍)拒绝把角色(⛅)心(🐣)象世界剥开(🍐)。是(🤕)的，如果说同为(🥕)独立动画出身(👥)的新海诚动画(🥙)由不同角色的(🎯)内(😒)面，通过宛如(🆖)对(👁)唱一样的台(🌜)词互相交织组成(📌)，观众相信主(🤜)角(🚮)（我）笃定了(🙈)与他者能最直(🌸)接(🤕)地连结、笃(🗻)定世界的一切，然(🔤)后观众成为(🤱)共(🏑)享同一种感(🐏)受(🥔)的共同体，那么(⛷)岩井泽健治在(🚭)转向商业制片第一作、用转(👁)描(🔓)技法制作的(🔆)《百(🌮)米。》则希望观(🚌)众(💽)更主动地探索(🌹)，找到属于自己(🤐)的那个“我”。以及(🆔)新海诚因为他(🏋)是(🧥)“动画民科”，通(🖤)过(🎿)静止的层与层(⛲)之间的作用挖(🔯)掘世界的深度(💟)，岩井泽明显有(🕖)着压倒性的动(🕟)画(🍐)素养，他相信(🤺)动画要动，不需要(🤱)内面、仅靠(🚘)纯(❎)粹的动就能连(🧖)结世界，《百米。》正(🌫)是这样一部只(💜)有表层面孔的动画，且是充满(📑)杂(🗡)质的面孔。

转(😎)描(😢)与纯手绘动画(🍺)不一样的是它(🔝)一定是绘画（手的劳作）与(🔇)摄像机（机器(😽)）(💁)的共同作业(🙎)。转(📖)描动画有着“我(🗜)”与世界的戏剧(🤮)，这里的“我”是指(👡)由构成动画的(🈸)线的原生质（(🕶)protoplasm）(💵)，正因为原画(🗺)师之手的劳作，这(🆑)种拒绝僵化(💅)的(🔤)变化具备个人(🚚)性，但这种个人(😌)性总会被摄像(🛺)机下客观世界的物质与逻辑(📋)引(🧀)导、诱惑，而(🔥)原(✊)画师之手又把(✒)线的质感紧紧(🍬)地把握在自己笔下，对现实的(🦒)物质与逻辑进(🔀)行(🥥)抗衡。体育故(💇)事(🥌)也是这么一回(🖱)事，我们为之热(📖)泪的种种运动(🚉)的人生，实际上(🚐)是人用身体投(🚓)身(🤕)到世界，与世(🎙)界交流、抗衡，甚(🌷)至可能被世(🌪)界(👴)撕裂的戏剧一(🌓)样。

于是，转描动(😿)画里的手与机(😵)器的共作（这种共作也可以(🐈)当(🛁)做在互相撕(🈯)扯(💉)），以永远不和(🖕)谐、不精确的(🤖)样子在动画的表层留下了种(📑)种杂质，比如看(⏪)着(🌏)像是扁平的(💽)脸(💢)却有着不相协(👗)调的过于立体(🖱)的运动，比如有(🚤)的动画师手艺(💷)跟不上现实世(👐)界(🐦)的运动，导致(📚)角色动得“不像人(🏡)”，但在《百米。》里(🌡)，我(🐻)更愿意把这些(🍚)杂质称为现实(🍂)对动画面孔留(🎮)下的伤痕。当跑者在起跑线各(✏)自(🔵)准备时，衣服(🏵)的(🐕)折痕比纯手绘(🌦)动画要来得更(🏅)密集；倾盆大雨让跑者身上(🥅)出现不断蠕动(😃)的(🔄)光泽，宛如现(😻)实(❕)在抚摸动画的(🐆)肌理——这部(📲)动画毫不在意(🤤)让信息量变得(💘)排山倒海——(💀)也(⛵)是这个长镜(❇)头里，在开始赛跑(😱)那决定人生(✌)的(🏊)十秒之前，框里(👥)的一切人和背(💈)景的线都在运(🛄)动里抖动，我们第一次如此清(⏲)晰(🤘)地看见人与(👩)世(🔗)界的相互作用(🖍)力，这正如鱼丰(🎇)漫画总是表现出谵妄的价值(❕)观一样，究竟是(⚾)世(🛐)界影响了人(🏝)，还(📼)是偏执狂在动(🏾)摇世界，我们无(🖖)法确定何者才(🆑)是现实，或者说(🔩)，即使转描动画(🎒)也(🏂)不存在所谓(🤖)的确凿的现实性(🏡)吧。因为角色(🈶)从(🦅)不说出心里话(👿)，直到富坚被现(🈚)实压垮崩溃，线(🤖)条也跟着紊乱，他哭的样子着(📇)实(🔟)令人心疼之(🧠)余(📀)也让人忍俊不(🚐)禁。

是去年喜欢(💫)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🤲)是转描动画，它(🎣)同(😬)样有着来自(🚗)现(🅱)实的杂质，比如(🚝)该片采用现场(⭐)收音的方式，电(🥫)影的“声腔”有着(💊)超出画纸之外(🍠)的(📴)空旷，然而这(🏃)是一部需要抑制(🛸)住单纯靠手(🌯)作(👆)来想象运动的(💚)动画，因为少女(🍚)对世界感到无(⬇)聊，她面对会说话的猫这种超(⛷)自(🕜)然生物也毫(🗺)无(🤟)想法。形式在故(💐)事引导下，转描(🌗)动画将现实里的那些习以为(🤲)常的“噪”与“动”带(😪)入(🌡)动画后，现实(🌶)性(👰)被动画给均质(🍨)化，留下了不和(🙈)谐的扁平的表(🐢)面。《百米。》的杂质(💄)留下了凹凸不(🥥)平(😰)的面孔，个人(〰)与世界、动画与(🗻)现实、手与(😫)机(🏅)器对运动的想(⛵)象力不断彼此(🕛)抗衡，几乎要冲(🔒)破平面的画纸、画面、银幕(🏌)。要(😌)说动画哪些(📎)地(🧘)方不是转描的(🌪)话，几乎就只有(🚳)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(😹)者对爆发力与(😲)全(👺)力以赴的迷(📘)恋(🏐)直接冲破现实(📝)，画者无法参照(💕)现实，只能发挥(🉐)自己的想象去(🐁)描绘速度。这就(🚧)是(🚞)这部动画所(🚈)描绘的体育运动(🗞)，画者无疑也(📈)是(👜)选手。

我觉得岩(🍧)井泽这次联合(😄)动画师小岛庆(🐳)祐确实在一般的日本商业动(🛶)画(🙀)体制里带来(🤶)了(🤺)此前没有的东(🧙)西（或者说是(😮)“杂质”），动画师出身的押山清(🔵)高在去年上映(🍋)的(🍺)《蓦然回首》里(🌤)缩(🌕)小了动画电影(🎧)的制作规模，利(💩)用小团队的体(🚭)制尽可能保留(🏙)原画师的人工(🍈)性(✝)，这种体制宛(🛸)如希望洗净日本(🦖)动画的工业(🍧)属(⛪)性，我觉得押山(⏰)应该希望观众(🏏)能注意到那些(🧕)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🎵)种(🏂)隐秘的“元动(😅)画(👖)”，在这部以画画(🐩)为题材的动画(🏄)里，利用动画之“动”让人意识到(🍭)这是画，然后想(🎒)到(🍦)不同的笔触(🍭)各(😛)有主人，并为这(📹)种人工的物质(🚂)性感动。若借用(🛅)土居伸彰的说(🛹)法来说的话，那(😑)就(😎)是《蓦然回首(🥨)》的局限性在于对(🏚)动画的定义(🥚)只(🥦)看到了帧与帧(💙)之间，动画还有(🚛)“帧之彼端”的可(✌)能性，即观众的自我意识。面对(🏉)《百(🔽)米。》凹凸不平(🔇)的(📽)面孔，我们却无(🈸)法以一种动画(💏)教养判断它的好与坏，只是在(🗿)极速一百米里(🛴)，观(😱)众看到的不(👃)只(📫)是绘画与手的(⛺)劳作的奇迹，动(🚝)画在逃避现实(♎)之前先要注视(⛲)现实，只剩下速(😑)度(😠)的世界里我(💏)们可以选择看清(🉑)“我”自己的面(🛁)孔(🚒)。