在所(🍯)有的电影里，安东(🍊)尼奥(🎋)尼的声音是最让(🕧)我痴迷的。很(💊)想写(👦)一篇长长的(🌧)影评，记录(💄)周六三部电(👇)影的迷人之处，但(⛏)我太(🐎)累了，也没有时间(🔌)。随着日子的(👿)流逝(👐)，我感觉到一(♿)种紧迫感，那是因(🔃)为我(🚧)逐渐意识到并不(💇)想对影片有(😛)一个富有(🕥)洞见的影评(🌫)式分(🧛)析，只是想简(🔻)单诉说看完电影(🏨)后愉(🚀)悦的激情，而时间(👟)是最会扼杀(🌔)此类精灵的。总之(😮)，它们(🏷)应当更潦草地出(🐊)现在我的影(🐬)评里(💮)。

我该怎么形(🥓)容安东尼(🙁)奥尼电影的(🏞)声音呢，不妨先谈(💋)谈其(🏓)他的几部片。在《奇(🐁)遇》里，我一定(🥄)为小(😚)岛上的寻找(😻)感到过某种震颤(💇)，乍一(🔲)看，可能会说那些(💫)天际线，那些(💲)海平面，还(🏛)有嶙峋的石(🧦)块曲(⛽)线，有种眩晕(🈷)感，它们在构图和(🤣)调度(💎)上的确至关重要(🍀)。但唯有那个(👙)有节拍，甚至有点(🎟)儿魔(🐹)性的海浪声陪伴(😧)，才让我真的(💹)相信(🔹)：也许下一(✡)秒这些人(🥩)真的要掉到(😛)海浪里头；在《夜(🙀)》和《蚀(🍔)》里，让我忘不掉的(🚛)是鞋跟踩在(📂)地面(📱)的声音；《放(😀)大》最有意思，几乎(🚵)所有(👖)人都会为结尾的(🗾)是否存在说(🛃)上两句，但(🐿)吸引我的不(⛸)是这(🆒)些，远在最后(🍏)的画面出现之前(🍅)，这个(🔬)问题已经强烈袭(🥔)来了——听(🔀)听那个网球被击(🏓)打的(🥝)声音！现实世界的(🎊)网球声不会(🥄)以那(🥏)种强度（相(🔟)对于其他(♋)声音）和频(🗺)率出现，这个节奏(🐣)，以及(🌠)声音的质感已经(🛌)说明了一切(⭐)。

但无(🎹)论如何，安东(⬅)尼奥尼的声音永(🐳)远是(🚠)出发于最基本的(👌)现实的——(👒)绝对不可(💞)能有在远处(✏)，或是(🤪)墙背面的人(⛄)，说话响度与前景(🥢)中的(😽)人相差无几。但用(❣)句俗套的话(🐕)讲，他是超越现实(📟)的（(🛳)天呐，写出来俗的(📪)想吐）。在《过(🎅)客》里(🐾)，很容易注意(🕰)到开头那(💅)个电风扇的(🚴)声音，也许这包含(😆)了某(🌔)种心理隐喻，但它(🛒)首先作为听(💟)觉元(🙇)素让人感到(🎸)适切。下一幕，来到(⚡)酒店(⏰)前台，那个烦人的(😰)电风扇消失(✡)了，但空间(🥖)中仍存在另(📐)一个(🕕)持续的干扰(💤)，频率更高但响度(🧒)低了(🏎)不少，画面里最终(🍜)能看到音源(🛃)是摆在后方柜台(🤵)的另(🏸)一个小型电风扇(㊗)，我格外需要(🙆)这样(⏳)的变(🔭)奏以适(💒)应不同的(🌡)空间与进展(💴)。在阿巴斯那里，也(⏱)许有(🐾)个更美妙的画外(👔)空间经由声(🕳)音建(🐌)立，但安东尼(🚬)奥尼甚至连画内(🖤)空间(🐢)都需要声音真正(🛶)建立。每一个(👜)空间都有(👹)无数种方式(😨)得到(✴)观察，创作者(🥠)对空间所包含灵(🙄)魂的(🐎)提取态度反映在(🐮)声音的剪辑(😰)上，我借由画面看(🌧)到它(🎂)们，但唯独通过声(😄)音才进入它(🐔)们。

也(✍)许电(🐄)影的色(😡)彩和声音(🚏)一样，具有更(🏆)简单的特性。《放大(😼)》中的(🍆)色彩格外妖艳，这(🚕)不仅仅是指(📸)那些(🔷)模特所穿的(🔏)服装，连最简单的(⚓)红色(📈)与绿色都是如此(👢)。最让我惊奇(🎋)的是那个(👲)公园，当男主(⚫)在公(🌷)园中拍照时(🎤)，我突然意识到自(🛋)己不(♊)知道上哪去找一(😩)个有这种特(😑)质的公园，这特质(✝)是由(🌱)颜色赋予的，绿色(🍆)形成的节奏(🙍)感很(🤯)强烈(📵)，那个段(🔸)落是整部(🤼)电影里我最(🌹)喜欢的。如果说解(🎢)读家(🍹)们在《放大》中能找(🗜)到一些所指(🔞)与颜(😯)色对应的话(🥣)，那么《过客》里的颜(🌟)色将(📨)更加“普通”，隐喻的(🐚)意味儿更低(➗)，却仍保留(🍮)着单纯的视(😾)觉刺(🛵)激以使我们(🕹)直接理解，它们不(🧢)再像(📌)《红色沙漠》海报里(🐻)的颜色那样(⛔)，尖锐地似乎都有(🧠)些刻(🖖)意了。

他也有着一(📎)种最受我喜(♉)爱的(🙄)调度(🔲)方式，奥(🚢)逊威尔斯(🏞)那种景深镜(⛳)头功力也许很强(😯)，但每(🥅)个人物只是像螺(🌬)丝钉一样出(🥤)现在(💥)他们该出现(🐣)的景别，发出他们(🎨)该做(🍖)的动作，这也许让(🐆)我觉得对画(☔)面中的人(🃏)物有些缺少(💶)感情(🔽)了。另一个意(🔨)大利导演费里尼(🍕)，人物(🌧)会如跳舞般接近(👏)又跳出，最后(⬅)遗落下一个孤独(⬆)的人(🅱)儿（这倒让我觉(♊)得费里尼是(🍀)爱这(🕜)角色(💼)的），但(🥃)他们是经(📷)历过热闹喧(🏟)嚷的。安东尼奥尼(🐝)的人(👐)物从一开始就不(🍖)和谐，而且他(😫)们绝(🎎)不居于自己(🌈)应该在的位置，永(🎌)远在(🔃)逃避，这样会开辟(👝)出更大的画(🚔)面空间，也(⏭)使得动作—(🕚)—或(🗂)者用现在常(🎉)被提及的“姿态”—(🤑)—不(Ⓜ)再是木偶般缺少(🚼)灵魂的目的(💜)执行工具，而拥有(🐎)情感(🎼)内化——尽管连(🍩)动作本身也(🍯)常常(🔻)在逃(😍)避。

也许(🖼)让大多数(📇)观众着迷的(🔳)是安东尼奥尼电(🤽)影中(⚾)的空间，确实，我也(🎳)爱它们，我本(🔶)想就(🏏)此对比一下(🎤)维斯康蒂的空间(❓)建立(🛠)方式，但现在是什(😫)么时候，已经(🏾)12点多了吗(✴)？好吧，我仍(🎼)然想(🐨)简单写写。之(🛂)前不记得在哪里(🌜)听人(⏲)说他喜欢看电影(🍱)中角色走路(🕷)的样子，这些镜头(🎥)几乎(😧)是导演的签名，我(🌶)明白这种感(😋)觉，但(🔺)安的(🚖)电影里走路还意(🌈)味着空间（(🚘)当然也可能是小(🕑)跑，甚(💗)至开车啦），他在(🥕)画面视觉中(📭)加入了如此多环(🌏)境的要素，那些几何式(😍)（仅用这一个词(👍)是严重不能(📃)概括的）(🚖)的图像在单(🚋)个画面中已独立(👌)表意，然而还是经由角(💒)色的运动才将他(🕠)们串联起来(🤘)，但我要马上反驳(🍿)我的(🌜)上一句，因为我只(😡)是在每一个(🚯)场景强烈(✡)地经历了这个空(💎)间，我对整个(🐅)空间仍然一无所(💰)知，它(🐻)们并没有被真正(👞)串联，我只是(🤐)重复地经历、经(🌆)历，到了最后，除了整个(🥥)空间，电影的其他(📋)所有部分倒(🔈)是都被圆(⚫)满感知了。这(🎧)一点在《夜》里也许(🦂)最为明显。

哎呀，老维斯(🚝)康蒂，没有太多时(🎅)间留给你了(😼)，我首先是想为一(🐉)种轻(🐿)浮的态度向你道(💎)歉。在看完《白(💁)夜》后，我把(🤤)这个既不那么现(🔷)实主义，也不(🔨)那么类似《豹》的片(👃)称为(🕑)转型期电影，但这(🐒)是十分不公(⛺)平的！没有人是生(❇)活在转型期内的，我们(♐)现在永远不知道(🎅)目的地在哪(😆)，以一种上(🌚)帝式的姿态(📜)评判是可憎的。当(📟)下就是当下，彼时的你(💆)也许也意识到现(🍽)实主义不再(🏹)完全有效，转而开(🚆)始了(😙)自己的实验，或者(👬)说，仅仅凭直(➿)觉开始了(🦆)创作。这部《白夜》的(🕍)空间布景，别(🦀)人看来可能有些(♉)粗制(🐥)滥造，但你也许正(👘)刻意为之，你(⏰)在探索心中的情(♟)感是如何建立起空间(🍚)的，幻梦是如何给(🔬)空间带上色(🍚)调的，视觉(🎹)元素又是如(✏)何以舞蹈的形式(🥖)呈现出来的，你多擅长(🌹)拍舞！

《北斗七星》里(📪)你的改变令(🌭)我震惊，不得不猜(🔶)测那(🌟)些年究竟发生了(💋)什么真正触(🎂)动到你心(🏖)房的事。开头的那(🦓)种速度，让我(🥥)想起了《妖夜慌踪(🎢)》。现实(🕛)的东西仍存在于(㊗)你的电影里(🦌)，但它们或多或少(🍊)带上了失落的调子，我(🖇)最喜欢里面的风(⬆)，它们伴着那(🏃)些表现主(🤯)义光线几乎(🚢)要把你的心与里(🏬)面蕴含的全部感情吹(🍪)出来。也许在未来(🔚)，你的空间不(➰)再这么粗粝黑色(🌏)，而显(🐅)得庄严，但那或许(😛)正是《豹》中公(🈴)爵因为衰(🍏)老脆弱而不得已(🏹)为之的节制(🚮)...

现在太晚了，我感(😹)觉难(🛫)过，如果这会儿还(🌇)不睡觉，一道(🕦)深渊就会逐渐在(😝)我眼前清晰起来，就像(🐻)我看它它看我那(🦋)样简单。这不(💤)仅仅是因(🎪)为明天要上(👅)班，或许正是因为(🐊)上班，谁知道呢。我明明(🛡)已经结尾，又开始(🏪)盯着卫生间(🐣)里一条该死的毛(⛸)巾，真(🚫)烦人，毛巾有什么(🔴)好看的！也许(🐘)现在出门(⚪)，就能遇见楼下垃(🤠)圾桶旁边那(🧠)只简州猫了，但我(😈)太累(📼)了，我想睡觉。哎，未(✒)来，未来！