看完第二部(🗨)，说一句《疯(🚲)狂动物城》系(💙)列是(⛎)当代美国的(💆)《动物(🏂)农场》也不为(😙)过吧(🏸)？

这依旧是一部(🐙)表层侦探冒(💽)险，里层政(🚜)治寓言的电(🗃)影，第二部延续第(🥢)一部(🕉)“犯罪调查+社(🙏)会隐喻”的框架，却(🗳)把故(🥛)事矛盾从“种(🌾)族偏见”推向“结构(🦈)性偏(💙)见”。

换言之，相比于(✋)第一部，第二(😎)部不(👀)只讲种族，还在讲(🛁)阶级。

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《疯狂动(📈)物城(🔹)》这两部看似在重(🤶)复套路，其故(🏤)事内核发(💕)生了巨大变(🥠)化—(🔠)—

第一部内(🙇)核：(🍣)

大家都一样(📠)，不管(🛰)你食肉、食草，一(🧛)起来动物城(🚠)玩耍吧！

第(✨)二部内核：(♏)

大家都不一样，所(➡)以才(🎼)更需要动物(🏃)城这座多元包容(😺)的环(🗼)境。

这种内核(🤵)的变化也跟全球(👵)经济(😇)下行的大环境多(⛄)少沾点关系(🈶)。

《疯狂(📀)动物城1》上映的时(🗑)候，正是经济(⏭)泡沫(🌄)最浮华的时期，小(🥈)镇女青年兔(🆔)朱迪努力(🏰)考入都市精(🌺)英岗(🔑)位，凭借自身(🎠)努力(🈳)和优秀品质(🤓)，打破(🏈)了“兔子当不了警(🚗)察”的刻板印(🍷)象，非常符(🌡)合当年好莱(❇)坞流行的美国梦(🐵)叙事(💍)。

那段时期，人(💑)人相信个体努力(🤜)，人人(⛷)相信个体进(🖨)步带动社会进步(🍟)，甚至(✌)解决社会矛盾。

所(🧤)以电影主题(🍴)曲《Try Everything》都(🐿)在跟你强调个体(🎸)努力的力量(🙈)——(🏭)

“我总是失败、总(📝)是跌倒，但总(🖋)能站起来(🎬)展望未来”。

（(〰)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(💱)《疯狂动物城(♈)2》上映(👅)的今天，正是(🐤)全球(🌜)经济下行的阶段(🕸)，人们不再迷(🐿)信个体努(🧀)力，大家都知(😂)道很多事情就不(💶)是个(🖍)体努力能解(🔐)决或者该解决的(🎻)事情(🕚)。

因此气候墙(🚤)从上一部的功能(🚨)性设(🏌)定变成了第二部(🔃)世界观的重(📎)要符(🚖)号。动物城能同时(🦐)容纳热带雨(😰)林区(👤)、苔原区、沙漠(😿)区，全靠“气候(🐍)墙”这个核(🏈)心技术。

气候(🍛)墙可(🤸)以精准控制(🐟)不同(📝)区域的温度(🛄)、湿(🚩)度，动物们才能打(🕒)破气候限制(👝)，聚居在同(🐯)一座城市，这(🎷)才有了动物城的(🍸)诞生(🈶)。

所以电影主(🦃)题曲《Zoo》开始跟你强(⏰)调环(📍)境的力量—(🈵)—

“我们汇聚在此(🕦)只为(👁)欢庆，在这片天地(⏲)，人人都能活(🍚)成想(🌓)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(😳)"推动环境力(🙍)量高(🤦)于个体努力"这个(🚎)主题的角色(🏘)就是以蛇(🙌)盖瑞为代表(⛸)的爬(🏁)行动物。

第一(🍄)部明(⛸)说动物城适(🗃)宜所(🔏)有动物共同生活(🦊)，但从头到尾(🍮)只出现在(🚰)哺乳动物，而(🛺)第二部中，爬行动(🎸)物的(🎦)出场则填补(🗂)了一部分世界观(🔹)。

原来(📚)动物城的气(🐹)候墙是蛇盖瑞他(🚇)姥姥(⏹)发明的，因为爬行(👰)动物对环境(🔴)的要(🥜)求会更高，他们创(🦇)造宜居环境(📻)的需(🏉)求是最大的。

2

第二(💗)部的(🧜)故事结(📻)构十分清(📤)晰——

主线(🍼)：爬(🕹)行动物因旧(🛰)日冤(👆)案被驱逐，兔(✍)朱迪(🙊)与狐尼克追查真(🏗)相；

情感线(🏬)：搭档之(👽)间因表达方(🖨)式不同产生误解(😗)；

世(🎽)界线：动物(❗)城的“气候墙”起源(🎊)被揭(🤠)开。

由于一二(🛵)部几乎没时间空(🌠)白，兔(🆓)朱迪依旧是动物(🌚)城的新人，她(🐅)并不(💦)了解这座城市，对(📷)动物城的印(📐)象还停留在明亮、干(🎁)净、(🈸)繁华，类似于纽约(🧤)、洛杉矶、(🔦)旧金(🎹)山这样的精(🌷)英化(🧛)都市。

可随着(👩)兔朱迪对爬行动物案(☕)的调查，她和狐尼克来(🤫)到了湿地市(🐴)场，才见识到这座(🤺)城市(❔)真正的边缘(✡)、底层的世界。

要(🧙)知道(⏪)，连狐尼克这样见多识广的老(⌚)江湖(👮)来到湿地市场都(🕴)叹为观止，且(🗼)并不(🛏)熟悉湿地领域的(🛌)规则。

这说明(🚖)爬行动物的生存环境(📜)是动(🔫)物城真正意义上(🈴)的边缘地带(🚵)，这类(🕘)动物群体甚(🐢)至不(📦)是“底层”，他们(🕋)压根就“不！存！在！”

这种“缺(⏱)席”本身就很说明问题(🖨)了，因为最底(🤫)层、最边缘的群(🥒)体，你(☕)是看不到也(🍲)听不到的。

而日常(🚺)建设(🌅)、维系这个社会正常运转的(🍜)群体(🚼)往往就是你看不(🙍)见的那类。

片(🛵)中提(🎯)到“爬行动物曾经(🏯)住在动物城(🌴)，但后来被驱逐，甚至其(⛸)族群(🏭)历史都被模糊化(🔨)。”

你很难不会(🏐)联想(⏪)，爬行动物隐(🔎)喻的(🥃)是美洲原住(🐑)民、有色人种、边缘(🏕)族裔、底层移民打工(⏳)人、亚文化(🎀)群体……等一切(💃)被视(😋)为危险、野(🌮)蛮、不能共居的(👾)群体(🤬)。

找亚裔演员关继威配音蛇盖(🍹)瑞，更(🍨)是强化了这点隐(📩)喻。天生的差(🚇)异都(💡)会造成一定社会(🏴)恐惧，这恰恰(💨)对应了电影中”冷血动(🖨)物=天(👰)生危险”的叙事设(❕)定。

正因此，电(🧀)影将(💶)气候墙的发(🙈)明者(🎿)设定为爬行(🔤)动物中的蛇姥姥。

气候(🏈)墙的存在，是动物城这(📴)个乌托邦能(👮)成立的前提。它不(👘)只是(🔩)工程奇迹，更(📪)是一种社会契约(⬛)——(🛑)差异不是问题，而是事实。

真正(🍚)需要(🚆)解决的不是差异(👶)，而是我们愿(⬇)意为(🚋)彼此共存而付出(🍯)努力。

3

当我们(💣)把这个设定放回美国(👯)现实(➰)，大概能更清楚第(🥓)二部真正想(🀄)讲的(🤪)东西：

动物城的(🖍)理念不是让(🐻)大家都一样，而是让大(🐧)家接受人人都不一样(♊)。

蛇姥姥的理(😮)念是一种“用改善(🎴)环境(🈵)来改善观念(🎙)”的逻辑。

在美国，这(🔇)类“让(🧘)不同族群可以共同生活”的改(♿)善措(🤸)施是宪法制度、(🚻)公共教育、(📸)社区(🛺)工程、移民体系(👏)……

这些东(📮)西并不够完善，但已经(🌪)是最(🔡)能中和偏见、最(🥞)能让差异共(🍑)存的(💅)力量了。

故事发展(🤔)到中段，影片(📧)最微妙的一点是——(🍂)悲剧并不是反派一人(⛺)之力促成的(🏪)，而是整个动物城(🤶)“集体(🌪)性遗忘”的结(🐠)果。

片中提到，爬行(⭕)动物(❓)曾经住在动物城，但后来因一(🐿)场未(😇)查明真相的事件(🔻)，被迫迁离。

随(⏫)着时(🛒)间推移，历史被模(🎼)糊化，只剩下(🏞)“他们很危险”的一句话(🚪)被写(🚟)进了集体潜意识(🧐)。

《疯狂动物城(💝)2》把这(🌉)种“集体遗忘”放大(🚽)成整个动物(❌)城的盲点——我们以(🥖)为的和谐，只是因为那(👋)些最痛苦的(🏥)人被排除在视野(🔡)之外(☝)。

如果第一部(🐸)告诉你，不要带着(📼)刻板(🤪)印象看别人。

而第二部则是告(✝)诉你(🚊)，有些弱势群体，你(👨)连看都看不(🙄)到。

共(😁)生需要理解，而理(🤲)解必须建立(🗣)在“被看见”的基础上。

因(🐿)为历(✏)史缺席本就是另(🔢)一种暴力。

4

故(🍘)事最(🐻)后，那片羽毛登场(😀)，显然是《疯狂(🤐)动物城3》的伏笔，鸟类会(🐑)是下一部加入动物城(⏸)的种群。

飞行(🌈)这个技能简直是(🗾)动物(🏪)城bug般的存在(🆒)，鸟类的加入势必(🐇)会引(🛳)发整个动物城结构性震动，我(🐷)已经(🎡)开始期待下一部(💁)故事会怎么(🏃)讲了(🥞)。