看完第二部(🅰)，说一(🛩)句《疯狂动物城》系(😹)列是当代美(📎)国的(🀄)《动物农场》也不为(🕚)过吧？

这依(😨)旧是(🛠)一部表层侦探冒(🍩)险，里层政治(🧣)寓言的电(💼)影，第二部延(🤗)续第(🥉)一部“犯罪调(👾)查+社(🧀)会隐喻”的框(🐡)架，却(🏦)把故事矛盾从“种(🚰)族偏见”推向(📊)“结构性偏(🛑)见”。

换言之，相(🗓)比于第一部，第二(🚚)部不(🕗)只讲种族，还(👓)在讲阶级。

1

《疯狂动(💨)物城(🔮)》这两部看似(🗨)在重复套路，其故(🔁)事内(✉)核发生了巨大变(🚦)化——

第一(🥂)部内(🤷)核：

大家都一样(⏪)，不管你食肉(🔯)、食(🎻)草，一起来动物城(🍵)玩耍吧！

第二(🎐)部内核：(🗄)

大家都不一(🚱)样，所(🍆)以才更需要(🍰)动物(🕒)城这座多元(🍭)包容(😃)的环境。

这种内核(🧞)的变化也跟(🛶)全球经济(💢)下行的大环(🦌)境多少沾点关系(🆖)。

《疯狂(💌)动物城1》上映(🔆)的时候，正是经济(😯)泡沫(📸)最浮华的时(😇)期，小镇女青年兔(🤳)朱迪(🕸)努力考入都市精(🤫)英岗位，凭借(👌)自身(🗺)努力和优秀品质(🧖)，打破了“兔子(⤵)当不(🚉)了警察”的刻板印(🤺)象，非(🌀)常符合(🤡)当年好莱(🔝)坞流行的美(👶)国梦(📛)叙事。

那段时(💿)期，人(🔊)人相信个体(📤)努力(⛹)，人人相信个体进(🐷)步带动社会(✒)进步，甚至(🛄)解决社会矛(㊙)盾。

所以电影主题(🌻)曲《Try Everything》都(😻)在跟你强调(🖋)个体努力的力量(📙)——(🥠)

“我总是失败(💁)、总是跌倒，但总(🍣)能站(🐦)起来展望未来”。

（(🌒)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(👁)物城(🐥)2》上映的今天，正是(👔)全球经济下(🐕)行的(🚖)阶段，人们不再迷(💔)信个(✖)体努力(💭)，大家都知(👸)道很多事情(➗)就不(🦗)是个体努力(📤)能解(👗)决或者该解(⭐)决的(⛎)事情。

因此气候墙(🍶)从上一部的(🖍)功能性设(⚪)定变成了第(🌿)二部世界观的重(🏓)要符(🎾)号。动物城能(📵)同时容纳热带雨(🥗)林区(🚆)、苔原区、(⛴)沙漠区，全靠“气候(📟)墙”这(🥕)个核心技术。

气候(🏋)墙可以精准(🙀)控制(🌺)不同区域的温度(🚪)、湿度，动物(🐄)们才(😉)能打破气候限制(🔎)，聚居(🧢)在同一(💇)座城市，这(🌛)才有了动物(😞)城的(🙂)诞生。

所以电(🖕)影主(🥟)题曲《Zoo》开始跟(🐑)你强(🔐)调环境的力量—(😫)—

“我们汇聚(😦)在此只为(🎓)欢庆，在这片(🔐)天地，人人都能活(📪)成想(🚐)要的模样”。

（(🍀)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(💙)量高(㊗)于个体努力(🙁)"这个主题的角色(🤙)就是(🗻)以蛇盖瑞为代表(♒)的爬行动物(🐪)。

第一(🐭)部明说动物城适(🥊)宜所有动物(👰)共同(📐)生活，但从头到尾(🌃)只出(🌁)现在哺(🖕)乳动物，而(💽)第二部中，爬(⏸)行动(🛡)物的出场则(👑)填补(😄)了一部分世(💽)界观(🦎)。

原来动物城的气(㊙)候墙是蛇盖(💐)瑞他姥姥(🍞)发明的，因为(🛷)爬行动物对环境(🖇)的要(🤪)求会更高，他(🛁)们创造宜居环境(💌)的需(🕖)求是最大的(🐠)。

2

第二部的故事结(🕯)构十(👍)分清晰——

主线(🏑)：爬行动物(🕣)因旧(🚀)日冤案被驱逐，兔(🧑)朱迪与狐尼(🧘)克追(🏰)查真相；

情感线(🌂)：搭(🏃)档之间(🗣)因表达方(👱)式不同产生(⛄)误解(🥒)；

世界线：(💆)动物(📛)城的“气候墙(🕷)”起源(♿)被揭开。

由于一二(📹)部几乎没时(👘)间空白，兔(👴)朱迪依旧是(🎻)动物城的新人，她(🎂)并不(🐿)了解这座城(👑)市，对动物城的印(⛄)象还(🐴)停留在明亮、干净、繁华，类(🏑)似于(🐏)纽约、洛杉矶、(🎡)旧金山这样(📠)的精(🍉)英化都市。

可随着(🔃)兔朱迪对爬(🍗)行动物案的调查，她和(🈸)狐尼(💞)克来到了湿地市(🍌)场，才见识到(🔨)这座(🍦)城市真正的边缘(🎩)、底层的世(🦔)界。

要知道，连狐尼克这(🥝)样见多识广的老江湖(😩)来到湿地市(🛤)场都叹为观止，且(📵)并不(💾)熟悉湿地领(🕹)域的规则。

这说明(🔜)爬行(🕥)动物的生存环境是动物城真(👝)正意(🚔)义上的边缘地带(📠)，这类动物群(🔻)体甚(👗)至不是“底层”，他们(🧚)压根就“不！存(🔸)！在！”

这种“缺席”本身就很(🚄)说明(🕰)问题了，因为最底(😔)层、最边缘(🗃)的群(🛐)体，你是看不到也(🚿)听不到的。

而(🔺)日常建设、维系这个(🚍)社会正常运转的群体(🥤)往往就是你(✖)看不见的那类。

片(📻)中提(👻)到“爬行动物(🌟)曾经住在动物城(🍰)，但后(😴)来被驱逐，甚至其族群历史都(🎠)被模(㊗)糊化。”

你很难不会(🧗)联想，爬行动(🤮)物隐(🚦)喻的是美洲原住(👩)民、有色人(🔥)种、边缘族裔、底层(🕝)移民(🏮)打工人、亚文化(🌳)群体……等(🥉)一切(✊)被视为危险、野(🍘)蛮、不能共(✒)居的群体。

找亚裔演员(🖕)关继威配音蛇盖瑞，更(🅱)是强化了这(🚼)点隐喻。天生的差(✅)异都(👆)会造成一定(⛱)社会恐惧，这恰恰(🎰)对应(😒)了电影中”冷血动物=天生危险(🌬)”的叙(😐)事设定。

正因此，电(📮)影将气候墙(🆙)的发(🔱)明者设定为爬行(🧀)动物中的蛇(👋)姥姥。

气候墙的存在，是(🙋)动物(🥨)城这个乌托邦能(✳)成立的前提(🍫)。它不(🐬)只是工程奇迹，更(🛠)是一种社会(🙏)契约——差异不是问(🏹)题，而是事实。

真正需要(⏪)解决的不是(🌂)差异，而是我们愿(🏅)意为(❤)彼此共存而(👈)付出努力。

3

当我们(🎢)把这(😥)个设定放回美国现实，大概能(🆗)更清(🤝)楚第二部真正想(📻)讲的东西：(🔨)

动物(🗜)城的理念不是让(📫)大家都一样(😵)，而是让大家接受人人(⚡)都不(🔪)一样。

蛇姥姥的理(📧)念是一种“用(🐧)改善(🖇)环境来改善观念(➖)”的逻辑。

在美(🧣)国，这类“让不同族群可(🉑)以共同生活”的改善措(😣)施是宪法制(🐗)度、公共教育、(⚡)社区(🌈)工程、移民(⛵)体系……

这些东(💧)西并(🤠)不够完善，但已经是最能中和(💉)偏见(👁)、最能让差异共(🍐)存的力量了(📺)。

故事(👍)发展到中段，影片(🏕)最微妙的一(🍛)点是——悲剧并不是(⛺)反派(⏩)一人之力促成的(🤜)，而是整个动(🤤)物城(🤲)“集体性遗忘”的结(🦃)果。

片中提到(😣)，爬行动物曾经住在动(🌊)物城，但后来因一场未(😽)查明真相的(🌾)事件，被迫迁离。

随(🔕)着时(🍩)间推移，历史(😴)被模糊化，只剩下(😟)“他们(♎)很危险”的一句话被写进了集(👂)体潜(🍸)意识。

《疯狂动物城(🐂)2》把这种“集体(💛)遗忘(🔰)”放大成整个动物(🚤)城的盲点—(📢)—我们以为的和谐，只(🍕)是因(🍖)为那些最痛苦的(🐷)人被排除在(🕖)视野(👕)之外。

如果第一部(🕒)告诉你，不要(💣)带着刻板印象看别人(🍮)。

而第二部则是告诉你(📙)，有些弱势群(⤴)体，你连看都看不(➡)到。

共(🏧)生需要理解(🍃)，而理解必须建立(💣)在“被(🍡)看见”的基础上。

因为历史缺席(🐢)本就(🙅)是另一种暴力。

4

故(🛃)事最后，那片(💝)羽毛(☔)登场，显然是《疯狂(📭)动物城3》的伏(🥈)笔，鸟类会是下一部加(📭)入动(✂)物城的种群。

飞行(🎳)这个技能简(➗)直是(👤)动物城bug般的存在(♈)，鸟类的加入(🙋)势必会引发整个动物(🌈)城结构性震动，我已经(⭐)开始期待下(🖋)一部故事会怎么(🍁)讲了(🐺)。