看完第二部(🌜)，说一(🍅)句《疯狂(💾)动物城》系(🏺)列是当代美(🛫)国的(💆)《动物农场》也不为(💲)过吧？

这依(⚪)旧是(🏅)一部表层侦探冒(🕰)险，里层政治(🕗)寓言的电(👻)影，第二部延(🕑)续第一部“犯罪调(🗿)查+社(💦)会隐喻”的框(😡)架，却把故事矛盾(🌑)从“种(🚂)族偏见”推向(📥)“结构性偏见”。

换言(🍠)之，相(🔹)比于第一部，第二(❗)部不只讲种(🥙)族，还(💏)在讲阶级。

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《疯狂动(🔩)物城》这两部(🔏)看似(📳)在重复套路，其故(💱)事内(🔯)核发生了巨大变(🖨)化——

第一(🗯)部内(🛠)核：

大家都一样(👞)，不管你食肉(🛥)、食(🔇)草，一起来动物城(📣)玩耍吧！

第二(😙)部内核：(🧓)

大家都不一(🏯)样，所以才更需要(❎)动物(🍎)城这座多元(📻)包容的环境。

这种(📆)内核(🚬)的变化也跟(🚇)全球经济下行的(💡)大环(🤲)境多少沾点关系(🏳)。

《疯狂动物城(🐽)1》上映(🚹)的时候，正是经济(🏫)泡沫最浮华(🍊)的时(🐾)期，小镇女青年兔(❣)朱迪(🤪)努力考入都市精(🐋)英岗位，凭借(⭐)自身(⛩)努力和优秀品质(🧜)，打破了“兔子(🍵)当不(🔟)了警察”的刻板印(🚥)象，非常符合(🔵)当年好莱(⛴)坞流行的美(🖤)国梦叙事。

那段时(🍉)期，人(🎰)人相信个体(🎄)努力，人人相信个(💗)体进(🍂)步带动社会(🎯)进步，甚至解决社(📜)会矛(💁)盾。

所以电影主题(🎮)曲《Try Everything》都在跟你(💴)强调(🍞)个体努力的力量(👨)——

“我总是(👹)失败(🚼)、总是跌倒，但总(🎐)能站(👘)起来展望未来”。

（(🍶)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(✏)物城(🔀)2》上映的今天，正是(📈)全球经济下(🙍)行的(🆙)阶段，人们不再迷(📠)信个体努力(💚)，大家都知(🏽)道很多事情(🌋)就不是个体努力(⚽)能解(🎙)决或者该解(🏟)决的事情。

因此气(😟)候墙(😙)从上一部的(📯)功能性设定变成(✅)了第(〽)二部世界观的重(✌)要符号。动物(🕖)城能(⚫)同时容纳热带雨(⛎)林区(🐂)、苔原(🈷)区、(🌈)沙漠区，全靠“气候(🍪)墙”这(🔇)个核心技术。

气候(🚐)墙可以精准(🗂)控制(👴)不同区域的温度(👒)、湿度，动物(🍶)们才(🎅)能打破气候限制(🐏)，聚居在同一(😙)座城市，这(👕)才有了动物(🈸)城的诞生。

所以电(🐚)影主(🔓)题曲《Zoo》开始跟(⬜)你强调环境的力(💏)量—(🎂)—

“我们汇聚(🤤)在此只为欢庆，在(⬛)这片(🈴)天地，人人都能活(🏻)成想要的模(🈁)样”。

（(🏵)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🚏)量高(🈺)于个体(🔣)努力(🎬)"这个主题的角色(🐬)就是(🐀)以蛇盖瑞为代表(📶)的爬行动物(🦄)。

第一(🛂)部明说动物城适(🎌)宜所有动物(😂)共同(🍢)生活，但从头到尾(🌸)只出现在哺(👿)乳动物，而(⏪)第二部中，爬(🥤)行动物的出场则(🚎)填补(📫)了一部分世(🕘)界观。

原来动物城(🧖)的气(🌂)候墙是蛇盖(🤕)瑞他姥姥发明的(🥈)，因为(😟)爬行动物对环境(🎏)的要求会更(🐡)高，他(🌥)们创造宜居环境(🧝)的需(🎼)求是最(🙈)大的(🗓)。

2

第二部的故事结(🍧)构十(🦁)分清晰——

主线(📲)：爬行动物(👣)因旧(😟)日冤案被驱逐，兔(🔬)朱迪与狐尼(🐼)克追(✳)查真相；

情感线(♊)：搭档之间(🍁)因表达方(🏰)式不同产生(⛑)误解；

世界线：(🕳)动物(🚶)城的“气候墙(🐣)”起源被揭开。

由于(📙)一二(😃)部几乎没时(💆)间空白，兔朱迪依(⏫)旧是(🐋)动物城的新人，她(🔑)并不了解这(🕐)座城(🥥)市，对动物城的印(🌠)象还(🛡)停留在(📻)明亮、干净、繁华，类(🌳)似于(🖌)纽约、洛杉矶、(🐶)旧金山这样(🌋)的精(🌁)英化都市。

可随着(🚀)兔朱迪对爬(✒)行动物案的调查，她和(🕵)狐尼克来到了湿地市(📗)场，才见识到(😴)这座城市真正的(🦒)边缘(🕚)、底层的世(🚱)界。

要知道，连狐尼(❤)克这(🎥)样见多识广的老江湖来到湿(📡)地市(🍇)场都叹为观止，且(🚶)并不熟悉湿(🌡)地领(😐)域的规则。

这说明(🐦)爬行(🐟)动物的(❄)生存环境是动物城真(🚈)正意(📓)义上的边缘地带(📅)，这类动物群(🌴)体甚(🍳)至不是“底层”，他们(🛬)压根就“不！存(🎥)！在！”

这种“缺席”本身就很(🌭)说明问题了，因为最底(😦)层、最边缘(🥊)的群体，你是看不(🈷)到也(🐇)听不到的。

而(🛷)日常建设、维系(😔)这个(🔓)社会正常运转的群体往往就(🕌)是你(🏈)看不见的那类。

片(🥚)中提到“爬行(😀)动物(🥫)曾经住在动物城(😱)，但后(🛴)来被驱(🚭)逐，甚至其族群历史都(🐽)被模(💕)糊化。”

你很难不会(♊)联想，爬行动(💃)物隐(😈)喻的是美洲原住(🛵)民、有色人(🏓)种、边缘族裔、底层(🔢)移民打工人、亚文化(📙)群体……等(🦃)一切被视为危险(🛃)、野(👲)蛮、不能共(🤷)居的群体。

找亚裔(🦌)演员(😻)关继威配音蛇盖瑞，更是强化(🦔)了这(🕹)点隐喻。天生的差(😏)异都会造成(🏚)一定(👸)社会恐惧，这恰恰(☕)对应(🌕)了电影(👀)中”冷血动物=天生危险(🌜)”的叙(🌁)事设定。

正因此，电(📫)影将气候墙(🕳)的发(🐿)明者设定为爬行(🌔)动物中的蛇(📱)姥姥。

气候墙的存在，是(♊)动物城这个乌托邦能(🍱)成立的前提(❌)。它不只是工程奇(👠)迹，更(📘)是一种社会(⛰)契约——差异不(💝)是问(🍬)题，而是事实。

真正需要解决的(🗻)不是(🏫)差异，而是我们愿(🏩)意为彼此共(🛡)存而(🚢)付出努力。

3

当我们(🎌)把这(📶)个设定(🔣)放回美国现实，大概能(👠)更清(🥞)楚第二部真正想(😙)讲的东西：(🎪)

动物(🖱)城的理念不是让(✌)大家都一样(✋)，而是让大家接受人人(🥛)都不一样。

蛇姥姥的理(🛋)念是一种“用(🍢)改善环境来改善(⭐)观念(💊)”的逻辑。

在美(👈)国，这类“让不同族(📣)群可(🔗)以共同生活”的改善措施是宪(😺)法制(🐈)度、公共教育、(📧)社区工程、(🌕)移民(🧙)体系……

这些东(📌)西并(👢)不够完(🎸)善，但已经是最能中和(🎄)偏见(🌿)、最能让差异共(🔅)存的力量了(🌈)。

故事(👼)发展到中段，影片(👳)最微妙的一(❣)点是——悲剧并不是(🥓)反派一人之力促成的(⛽)，而是整个动(🍼)物城“集体性遗忘(📼)”的结(👢)果。

片中提到(🍞)，爬行动物曾经住(🥢)在动(🚆)物城，但后来因一场未查明真(🏹)相的(🅰)事件，被迫迁离。

随(🌝)着时间推移(🏧)，历史(😶)被模糊化，只剩下(💍)“他们(🥧)很危险(🎪)”的一句话被写进了集(🛀)体潜(🕞)意识。

《疯狂动物城(♉)2》把这种“集体(💰)遗忘(💔)”放大成整个动物(🦁)城的盲点—(😘)—我们以为的和谐，只(🏰)是因为那些最痛苦的(🎖)人被排除在(🏬)视野之外。

如果第(🕰)一部(🏕)告诉你，不要(🏣)带着刻板印象看(👋)别人(🔚)。

而第二部则是告诉你，有些弱(🤨)势群(👑)体，你连看都看不(🤱)到。

共生需要(🔥)理解(🍪)，而理解必须建立(🍶)在“被(🆖)看见”的(🎡)基础上。

因为历史缺席(🤩)本就(🐅)是另一种暴力。

4

故(🖕)事最后，那片(🎛)羽毛(🐤)登场，显然是《疯狂(🚉)动物城3》的伏(🕕)笔，鸟类会是下一部加(😀)入动物城的种群。

飞行(🛒)这个技能简(🍭)直是动物城bug般的(🔌)存在(🐟)，鸟类的加入(😍)势必会引发整个(⏩)动物(⛰)城结构性震动，我已经开始期(🦍)待下(🅱)一部故事会怎么(🏃)讲了。