跑(🕋)者将人生押(🥝)注(📬)在十秒里，动(🎇)画也在那十秒里(🈺)势要改变观(🚚)众(🚤)眼前所见的一(💰)切，比赛结束，一(🐙)切(😐)煽动性的东(🥏)西戛然而止，这绝(💶)非单纯感动(😦)的(🖊)体验，它拒绝(🛄)把(🥟)角色心象世界(⬅)剥开。是的，如果(🌈)说同为独立动(😘)画出身的新海(🙅)诚(😙)动画由不同(🐘)角(🐿)色的内面，通(🕉)过(🍴)宛如对唱一样的台词互相交(📃)织组成，观众相(🎛)信主角（我）(🏟)笃(🔄)定了与他者(💾)能(🐬)最直接地连(🐘)结、笃定世界的(🙏)一切，然后观(📻)众(🏋)成为共享同一(⏮)种感受的共同(🕎)体(🛃)，那么岩井泽(🌜)健治在转向商业(📄)制片第一作(🚸)、(➰)用转描技法(🍏)制(🔎)作的《百米。》则希(🈵)望观众更主动(🌊)地探索，找到属(❄)于自己的那个(🌧)“我(🏇)”。以及新海诚(🤣)因(🧣)为他是“动画民(🌥)科”，通过静止的层与层之间的(👪)作用挖掘世界(🐍)的深度，岩井泽(🚫)明(🐀)显有着压倒(🍜)性(🔨)的动画素养，他相信动画要动(🍰)，不需要内面、(👛)仅靠纯粹的动(🚟)就能连结世界(📋)，《百(🌼)米。》正是这样(📦)一部只有表层面(🗣)孔的动画，且(〰)是(🕊)充满杂质的面(🙂)孔。

转描与纯手(⛔)绘动画不一样(🥓)的是它一定是(🌩)绘画（手的劳(🚫)作(👁)）与摄像机(💛)（(🍦)机器）的共同(💻)作业。转描动画有着“我”与世界(🛹)的戏剧，这里的(📹)“我”是指由构成(📐)动(♟)画的线的原(💸)生(🌉)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🤭)劳作，这种拒绝(💆)僵化的变化具(🤘)备个人性，但这(❎)种(🧥)个人性总会(⬆)被摄像机下客观(🍿)世界的物质(🚃)与(🗡)逻辑引导、诱(🚾)惑，而原画师之(🔚)手又把线的质(🤾)感紧紧地把握(💽)在自己笔下，对(🥖)现(👆)实的物质与(🥜)逻(🔹)辑进行抗衡。体(📪)育故事也是这么一回事，我们(💻)为之热泪的种(🧞)种运动的人生(🤦)，实(🤣)际上是人用(🌀)身(📩)体投身到世界，与世界交流、(📯)抗衡，甚至可能(💱)被世界撕裂的(🍛)戏剧一样。

于是(🥏)，转(📚)描动画里的(🕘)手与机器的共作(🤼)（这种共作(⏺)也(🦆)可以当做在互(💐)相撕扯），以永(🔹)远不和谐、不(💯)精确的样子在(👶)动画的表层留(🎸)下(🍔)了种种杂质(🧥)，比(🌂)如看着像是扁(🌽)平的脸却有着不相协调的过(🏠)于立体的运动(⛴)，比如有的动画(🧔)师(🙇)手艺跟不上(🙇)现(🛑)实世界的运动，导致角色动得(📑)“不像人”，但在《百(🚫)米。》里，我更愿意(😵)把这些杂质称(🎆)为(🍅)现实对动画(🐋)面孔留下的伤痕(🕢)。当跑者在起(🙁)跑(🚪)线各自准备时(🧣)，衣服的折痕比(🏞)纯手绘动画要(🚀)来得更密集；(😀)倾盆大雨让跑(💠)者(📪)身上出现不(✡)断(🙂)蠕动的光泽，宛(💆)如现实在抚摸(🛶)动画的肌理—(🎵)—这部动画毫(♟)不在意让信息(🎶)量(💁)变得排山倒(😽)海(🎲)——也是这个长镜头里，在开(⛺)始赛跑那决定(🎲)人生的十秒之(🧣)前，框里的一切(🥎)人(🤲)和背景的线(🥎)都在运动里抖动(😎)，我们第一次(➗)如(🔄)此清晰地看见(🧕)人与世界的相(🔻)互作用力，这正(🚤)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(⌛)的(⛏)价值观一样(🙉)，究(➡)竟是世界影响(🚛)了人，还是偏执(🐮)狂在动摇世界(🦂)，我们无法确定(🦋)何者才是现实(💇)，或(💪)者说，即使转(🏿)描(📐)动画也不存在所谓的确凿的(🚯)现实性吧。因为(🍑)角色从不说出(🦍)心里话，直到富(📆)坚(⏹)被现实压垮(💒)崩溃，线条也跟着(🍥)紊乱，他哭的(🎻)样(🐥)子着实令人心(🉑)疼之余也让人(🌟)忍俊不禁。

是去(🚪)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🎃)》刚(🌧)好也是转描(🍺)动(🖖)画，它同样有着(😑)来自现实的杂(🍶)质，比如该片采(✅)用现场收音的(🍞)方式，电影的“声(🐯)腔(👽)”有着超出画(🚰)纸(🙊)之外的空旷，然而这是一部需(🍆)要抑制住单纯(🔛)靠手作来想象(📨)运动的动画，因(✌)为(🍄)少女对世界(⚽)感到无聊，她面对(👧)会说话的猫(🏴)这(🤖)种超自然生物(🥞)也毫无想法。形(📱)式在故事引导(📉)下，转描动画将现实里的那些(🎾)习(🌬)以为常的“噪(🎭)”与(✊)“动”带入动画后(🎋)，现实性被动画(❇)给均质化，留下(😅)了不和谐的扁(🐰)平的表面。《百米(🔽)。》的(💊)杂质留下了(📶)凹(🌍)凸不平的面孔，个人与世界、(🌠)动画与现实、(🤷)手与机器对运(🕠)动的想象力不(🔗)断(🌸)彼此抗衡，几(📦)乎要冲破平面的(🕚)画纸、画面(👃)、(⛺)银幕。要说动画(🙊)哪些地方不是(🍸)转描的话，几乎(😋)就只有跑步的时刻，在标枪打(💥)响(⛑)后，跑者对爆(🎮)发(🔼)力与全力以赴(🤽)的迷恋直接冲(👁)破现实，画者无(😨)法参照现实，只(👸)能发挥自己的(📽)想(🏢)象去描绘速(🤶)度(🍳)。这就是这部动画所描绘的体(🧓)育运动，画者无(🏉)疑也是选手。

我(⛹)觉得岩井泽这(📦)次(🍩)联合动画师(👐)小岛庆祐确实在(➖)一般的日本(✒)商(🚕)业动画体制里(🥘)带来了此前没(🆗)有的东西（或(😿)者说是“杂质”），动画师出身的(🖇)押(💈)山清高在去(🛢)年(🐛)上映的《蓦然回(👏)首》里缩小了动(💞)画电影的制作(🛑)规模，利用小团(🚛)队的体制尽可(⏱)能(🚫)保留原画师(🥐)的(😐)人工性，这种体制宛如希望洗(🌿)净日本动画的(🍢)工业属性，我觉(🏹)得押山应该希(✂)望(🍑)观众能注意(🚱)到那些“动”里蕴含(👛)着手的劳作(🛋)，通(😱)过一种隐秘的(🐀)“元动画”，在这部(🌚)以画画为题材(🧕)的动画里，利用动画之“动”让人(💛)意(🥞)识到这是画(🚛)，然(🔎)后想到不同的(🌲)笔触各有主人(👟)，并为这种人工(🚻)的物质性感动(🦊)。若借用土居伸(💀)彰(📙)的说法来说(🏗)的(🧦)话，那就是《蓦然回首》的局限性(🔭)在于对动画的(⛳)定义只看到了(✈)帧与帧之间，动(🅱)画(🚮)还有“帧之彼(🍈)端”的可能性，即观(🚉)众的自我意(👟)识(🤮)。面对《百米。》凹凸(🐦)不平的面孔，我(📓)们却无法以一(🧟)种动画教养判断它的好与坏(💫)，只(🌔)是在极速一(🚺)百(👺)米里，观众看到(👧)的不只是绘画(🤘)与手的劳作的(🏵)奇迹，动画在逃(🏸)避现实之前先(🗓)要(📰)注视现实，只(😉)剩(🏬)下速度的世界里我们可以选(📏)择看清“我”自己(🦔)的面孔。