如果(🍦)真(🥣)的是三公子，那么对抱琴(🚨)来(🏨)说未必是好事。人家总不(🐋)可(🤔)能(🍙)为了她不娶妻啊！跑这(⛩)一(😕)趟(🌙)如果真的被村里人看到(👘)，她(📁)的名声可能更难听。

在所有的电影(🚎)里，安东尼奥(🐰)尼的(🚧)声音是最让(👮)我痴迷的(🔚)。很想写一篇(🧙)长长的影评，记录(🏚)周六(❎)三部电影的迷人(🌟)之处，但我太(🌳)累了(🐴)，也没有时间(🆙)。随着日子的流逝(😫)，我感(🚁)觉到一种紧迫感(🎌)，那是因为我(🎻)逐渐意识到并不(👖)想对(🔰)影片(🐰)有一个富有(👸)洞见的影评式分(🥘)析，只(📵)是想简单诉说看(🏖)完电影后愉(📟)悦的激情，而时间(🌏)是最(🖍)会扼杀此类精灵(🥎)的。总之，它们(🐢)应当(👩)更潦草地出(🏚)现在我的(⏹)影评里。

我该(🌒)怎么形容安东尼(💬)奥尼(🔁)电影的声音呢，不(🔺)妨先谈谈其(🌺)他的(✨)几部片。在《奇(🚳)遇》里，我一定为小(😝)岛上(🛣)的寻找感到过某(♓)种震颤，乍一(🥤)看，可能会(🎽)说那些(🕝)天际(🐷)线，那(🚉)些海平面，还(📉)有嶙峋的石块曲(🤖)线，有(✳)种眩晕感，它们在(👗)构图和调度(📏)上的确至关重要(👒)。但唯(🕷)有那个有节拍，甚(👶)至有点儿魔(🐖)性的(💕)海浪声陪伴(🏿)，才让我真(👜)的相信：也(👩)许下一秒这些人(🕴)真的(🈴)要掉到海浪里头(🧥)；在《夜》和《蚀(💐)》里，让(🐌)我忘不掉的(👘)是鞋跟踩在地面(🌥)的声(🍲)音；《放大》最有意(👎)思，几乎所有(👻)人都会为(📰)结尾的(🌦)是否(🕟)存在(🕜)说上两句，但(🎿)吸引我的不是这(🏭)些，远(🈶)在最后的画面出(❕)现之前，这个(♍)问题已经强烈袭(📐)来了(🏙)——听听那个网(🎧)球被击打的(📂)声音(🏭)！现实世界的(🏠)网球声不(🍍)会以那种强(⛅)度（相对于其他(🚗)声音(🗳)）和频率出现，这(🚮)个节奏，以及(💽)声音(💅)的质感已经(💒)说明了一切。

但无(🏭)论如(🆕)何，安东尼奥尼的(💘)声音永远是(🍋)出发于最(😻)基本的(🙅)现实(🐛)的—(🏊)—绝对不可(📧)能有在远处，或是(🏴)墙背(🔃)面的人，说话响度(💒)与前景中的(🛷)人相差无几。但用(🍧)句俗(🏰)套的话讲，他是超(〽)越现实的（(💵)天呐(🏔)，写出来俗的(📭)想吐）。在(🚬)《过客》里，很容(🥀)易注意到开头那(🐐)个电(🚢)风扇的声音，也许(🔢)这包含了某(🎰)种心(🕵)理隐喻，但它(🌇)首先作为听觉元(🕥)素让(😆)人感到适切。下一(👞)幕，来到酒店(💯)前台，那个(👓)烦人的(🕐)电风(💩)扇消(🕘)失了，但空间(📣)中仍存在另一个(😤)持续(🏟)的干扰，频率更高(🎈)但响度低了(🥤)不少，画面里最终(📋)能看(⛏)到音源是摆在后(🕥)方柜台的另(👴)一个(🏚)小型电风扇(🚇)，我格外需(🎮)要这样的变(🍾)奏以适应不同的(🕞)空间(🕗)与进展。在阿巴斯(🚛)那里，也许有(🕘)个更(🧥)美妙的画外(👋)空间经由声音建(📚)立，但(🛡)安东尼奥尼甚至(🥛)连画内空间(🕊)都需要声(🗞)音真正(💣)建立(📅)。每一(🛥)个空间都有(🍊)无数种方式得到(🔅)观察(🧖)，创作者对空间所(🕶)包含灵魂的(😤)提取态度反映在(🦅)声音(👁)的剪辑上，我借由(⏹)画面看到它(🔴)们，但(🍨)唯独通过声(👩)音才进入(🖖)它们。

也许电(🏀)影的色彩和声音(🎌)一样(📥)，具有更简单的特(💎)性。《放大》中的(🔑)色彩(🎩)格外妖艳，这(🥡)不仅仅是指那些(🌟)模特(🔶)所穿的服装，连最(🍻)简单的红色(💜)与绿色都(😂)是如此(🌃)。最让(🍊)我惊(🎖)奇的是那个(🎳)公园，当男主在公(🗳)园中(🕳)拍照时，我突然意(👎)识到自己不(🚴)知道上哪去找一(🤼)个有(🕋)这种特质的公园(🐅)，这特质是由(🤘)颜色(⛎)赋予的，绿色(⏫)形成的节(🍟)奏感很强烈(🍨)，那个段落是整部(🕰)电影(🍌)里我最喜欢的。如(🥗)果说解读家(👮)们在(⚡)《放大》中能找(🐦)到一些所指与颜(📂)色对(✖)应的话，那么《过客(🆚)》里的颜色将(💷)更加“普通(📄)”，隐喻的意味(👙)儿更(🚍)低，却仍保留(🎨)着单纯的视觉刺(✋)激以(🔖)使我们直接理解(🍛)，它们不再像(👌)《红色沙漠》海报里(⭐)的颜(🛣)色那样，尖锐地似(🎰)乎都有些刻(🤔)意了(🗽)。

他也有着一(🍜)种最受我(🙎)喜爱的调度(🛐)方式，奥逊威尔斯(〰)那种(💺)景深镜头功力也(📀)许很强，但每(🈶)个人(🆚)物只是像螺(🥩)丝钉一样出现在(🏇)他们(🥩)该出现的景别，发(😫)出他们该做(🍛)的动作，这(📁)也许让我觉(⬇)得对(🕗)画面中的人(🤙)物有些缺少感情(🎅)了。另(🃏)一个意大利导演(🎇)费里尼，人物(⭕)会如跳舞般接近(🎣)又跳(📨)出，最后遗落下一(👛)个孤独的人(🐏)儿（(🚟)这倒让我觉(⭕)得费里尼(😒)是爱这角色(➡)的），但他们是经(🗨)历过(🔐)热闹喧嚷的。安东(⏱)尼奥尼的人(🐝)物从(❄)一开始就不(📭)和谐，而且他们绝(🏘)不居(👁)于自己应该在的(🅿)位置，永远在(📡)逃避，这样(🥏)会开辟出更(⭕)大的(👚)画面空间，也(🌺)使得动作——或(🦁)者用(💌)现在常被提及的(🥒)“姿态”——不(🚇)再是木偶般缺少(👼)灵魂(😖)的目的执行工具(🥋)，而拥有情感(🕍)内化(🛤)——尽管连(⬅)动作本身(😟)也常常在逃(📸)避。

也许让大多数(🥩)观众(🕘)着迷的是安东尼(🏝)奥尼电影中(🐌)的空(🐚)间，确实，我也(😌)爱它们，我本想就(♊)此对(🚧)比一下维斯康蒂(👗)的空间建立(✝)方式，但现(💞)在是什么时(⬅)候，已(👨)经12点多了吗(📅)？好吧，我仍然想(🐏)简单(🤛)写写。之前不记得(🦃)在哪里听人(🐲)说他喜欢看电影(🛄)中角(🥨)色走路的样子，这(🆑)些镜头几乎(🚂)是导(🚃)演的签名，我(✊)明白这种(🥏)感觉，但安的(📄)电影里走路还意(🏄)味着(🕎)空间（当然也可(⤴)能是小跑，甚(🌤)至开(💩)车啦），他在(🎤)画面视觉中加入了如(🆘)此多环境的要素(🤤)，那些几何式(🏸)（仅用这(➕)一个词是严(🍻)重不能概括的）(🍪)的图像在单个画面中(🔡)已独立表意，然而(🥐)还是经由角(📣)色的运动才将他(⛓)们串(❕)联起来，但我要马(🧥)上反驳我的(😅)上一句，因为我只(🎬)是在每一(❌)个场景强烈(🍮)地经历了这个空(😰)间，我(🕚)对整个空间仍然(🍹)一无所知，它(🦁)们并没有被真正(🆙)串联，我只是重复地经(🌥)历、经历，到了最(🍐)后，除了整个(🍙)空间，电影(🖍)的其他所有(🚘)部分倒是都被圆(🗯)满感知了。这一点在《夜(🐊)》里也许最为明显(💢)。

哎呀，老维斯(➰)康蒂，没有太多时(🤛)间留(🌀)给你了，我首先是(😭)想为一种轻(🐐)浮的态度向你道(🕘)歉。在看完(🔡)《白夜》后，我把(🥘)这个既不那么现(🙌)实主(🐏)义，也不那么类似(💀)《豹》的片称为(🌕)转型期电影，但这(🛣)是十分不公平的！没有(🚶)人是生活在转型(🏄)期内的，我们(🍲)现在永远(⌚)不知道目的(♒)地在哪，以一种上(🌞)帝式的姿态评判是可(🔁)憎的。当下就是当(🦃)下，彼时的你(👨)也许也意识到现(🤲)实主(🔎)义不再完全有效(🕳)，转而开始了(🌠)自己的实验，或者(🐽)说，仅仅凭(🚳)直觉开始了(🤳)创作。这部《白夜》的(⏯)空间(🏃)布景，别人看来可(🌞)能有些粗制(🔶)滥造，但你也许正(🔈)刻意为之，你在探索心(💊)中的情感是如何(😱)建立起空间(Ⓜ)的，幻梦是(🕙)如何给空间(🥔)带上色调的，视觉(🛺)元素又是如何以舞蹈(🏣)的形式呈现出来(🔅)的，你多擅长(🎫)拍舞！

《北斗七星》里(🐶)你的(♋)改变令我震惊，不(🎂)得不猜测那(👢)些年究竟发生了(🍒)什么真正(🍟)触动到你心(👆)房的事。开头的那(😑)种速(⌛)度，让我想起了《妖(💰)夜慌踪》。现实(⛵)的东西仍存在于(⌚)你的电影里，但它们或(⚫)多或少带上了失(🏉)落的调子，我(🕺)最喜欢里(🌑)面的风，它们(🔎)伴着那些表现主(📳)义光线几乎要把你的(🎲)心与里面蕴含的(👁)全部感情吹(🤳)出来。也许在未来(🍙)，你的(📁)空间不再这么粗(✖)粝黑色，而显(🚸)得庄严，但那或许(⬜)正是《豹》中(🔛)公爵因为衰(🥗)老脆弱而不得已(🐳)为之(🛡)的节制...

现在太晚(♐)了，我感觉难(🏫)过，如果这会儿还(🐨)不睡觉，一道深渊就会(🏗)逐渐在我眼前清(🖥)晰起来，就像(🛋)我看它它(🧥)看我那样简(✏)单。这不仅仅是因(🚁)为明天要上班，或许正(⌛)是因为上班，谁知(🅱)道呢。我明明(🚙)已经结尾，又开始(🏥)盯着(🎥)卫生间里一条该(😊)死的毛巾，真(👎)烦人，毛巾有什么(🌜)好看的！也(📩)许现在出门(👷)，就能遇见楼下垃(🚦)圾桶(😊)旁边那只简州猫(💌)了，但我太累(🌵)了，我想睡觉。哎，未(🏜)来，未来！