看完第(🚇)二部(🤤)，说一句《疯狂动物(🥄)城》系列是当(😽)代美(📠)国的《动物农场》也(💵)不为过吧？(📨)

这依(🌪)旧是一部表层侦(🕺)探冒险，里层(⌛)政治寓言(🎵)的电影，第二(🌥)部延续第一部“犯(🈴)罪调(🙆)查+社会隐喻(🔍)”的框(🕡)架，却把故事(😋)矛盾(🌩)从“种族偏见(☕)”推向“结构(🤷)性偏见(🤵)”。

换言(🆎)之，相比于第一部(🐆)，第二(🤸)部不只讲种(😡)族，还在讲阶级。

1

《疯(😎)狂动(🈸)物城》这两部(📕)看似在重复套路(🕌)，其故(📳)事内核发生了巨(🍴)大变化——(😸)

第一(🎸)部内核：

大家都(🧡)一样，不管你(🤣)食肉(😒)、食草，一起来动(📫)物城玩耍吧(😾)！

第二部内(🐬)核：

大家都(💗)不一样，所以才更(🌚)需要(🏏)动物城这座(🗡)多元(🌼)包容的环境(🐗)。

这种(🐒)内核的变化(🧥)也跟全球(🎂)经济下行的(🌿)大环境多少沾点(🆖)关系(💛)。

《疯狂动物城(♈)1》上映的时候，正是(🥃)经济(🏺)泡沫最浮华(🛄)的时期，小镇女青(😹)年兔(🍳)朱迪努力考入都(🛠)市精英岗位(🍁)，凭借(🙊)自身努力和优秀(🛵)品质，打破了(🏅)“兔子(👸)当不了警察”的刻(👮)板印象，非常(👨)符合当年(🎦)好莱坞流行(🏟)的美国梦叙事。

那(🆚)段时(🎂)期，人人相信(📒)个体(🕡)努力，人人相(🎂)信个(🍠)体进步带动(🖥)社会进步(🍀)，甚至解决社(🧣)会矛盾。

所以电影(🛢)主题(🦖)曲《Try Everything》都在跟你(🎤)强调个体努力的(🍃)力量(🙅)——

“我总是(🐇)失败、总是跌倒(🍍)，但总(🐨)能站起来展望未(🍓)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🍹)狂动(🌜)物城2》上映的今天(🍚)，正是全球经(🦄)济下(🐥)行的阶段，人们不(⏪)再迷信个体(📩)努力，大家(🕣)都知道很多(🐁)事情就不是个体(🏺)努力(🦌)能解决或者(⚡)该解(🏛)决的事情。

因(📲)此气(🗑)候墙从上一(😨)部的功能(😕)性设定变成(🌗)了第二部世界观(🌊)的重(😐)要符号。动物(🌸)城能同时容纳热(🐵)带雨(🤛)林区、苔原(⛏)区、沙漠区，全靠(🧙)“气候(🧛)墙”这个核心技术(👕)。

气候墙可以(🌈)精准(🏜)控制不同区域的(🔩)温度、湿度(🌓)，动物(🧖)们才能打破气候(🤠)限制，聚居在(🍎)同一座城(🎌)市，这才有了(🥠)动物城的诞生。

所(🌀)以电(🕟)影主题曲《Zoo》开(🐩)始跟(🚭)你强调环境(🏙)的力(✨)量——

“我们(📞)汇聚在此(🤐)只为欢庆，在(🍯)这片天地，人人都(🈂)能活(🥂)成想要的模(🎙)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🐣)境力(👂)量高于个体(👐)努力"这个主题的(🛎)角色(📢)就是以蛇盖瑞为(🏞)代表的爬行(🤐)动物(🐂)。

第一部明说动物(🗞)城适宜所有(⛽)动物(⌚)共同生活，但从头(👀)到尾只出现(🦖)在哺乳动(🛢)物，而第二部(📍)中，爬行动物的出(🐹)场则(🔚)填补了一部(🏤)分世(🔻)界观。

原来动(🛰)物城(💚)的气候墙是(🕞)蛇盖瑞他(🏞)姥姥发明的(🉐)，因为爬行动物对(🛑)环境(🕛)的要求会更(👪)高，他们创造宜居(🍿)环境(🎚)的需求是最(🐽)大的。

2

第二部的故(📮)事结(♑)构十分清晰——(🌥)

主线：爬行(🥤)动物(😐)因旧日冤案被驱(⏱)逐，兔朱迪与(😅)狐尼(🏼)克追查真相；

情(🎋)感线：搭档(😀)之间因表(🦒)达方式不同(😘)产生误解；

世界(⛹)线：(🆓)动物城的“气(🧙)候墙(🤾)”起源被揭开(🐎)。

由于(👵)一二部几乎(🌭)没时间空(🎺)白，兔朱迪依(🆓)旧是动物城的新(♑)人，她(🐲)并不了解这(🅿)座城市，对动物城(⛪)的印(🗿)象还停留在明亮、干净、繁(🦈)华，类(🚱)似于纽约、洛杉(🔕)矶、旧金山(🔐)这样(🎐)的精英化都市。

可(🧝)随着兔朱迪(🛢)对爬行动物案的调查(🙁)，她和狐尼克来到了湿(🚮)地市场，才见(😲)识到这座城市真(🦀)正的(😟)边缘、底层(🍶)的世界。

要知道，连(🔇)狐尼(🍈)克这样见多识广的老(🐥)江湖来到湿(🍠)地市场都叹为观(🥩)止，且(📂)并不熟悉湿(📮)地领域的规则。

这(♉)说明(🕯)爬行动物的生存环境是动物(🚙)城真(🔂)正意义上的边缘(⛲)地带，这类动(🌵)物群(🎪)体甚至不是“底层(🍊)”，他们压根就(🕯)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🏑)就很说明问题了，因为(🍙)最底层、最(🔚)边缘的群体，你是(🎣)看不(🔋)到也听不到(💂)的。

而日常建设、(😮)维系(🗞)这个社会正常运转的(🕴)群体往往就(🕦)是你看不见的那(🔝)类。

片(♑)中提到“爬行(🍓)动物曾经住在动(➖)物城(🏸)，但后来被驱逐，甚至其族群历(🐟)史都(🔟)被模糊化。”

你很难(🤫)不会联想，爬(💀)行动(🔬)物隐喻的是美洲(💟)原住民、有(🐃)色人种、边缘族裔、(⛹)底层移民打工人、亚(🔻)文化群体…(🍛)…等一切被视为(🏵)危险(🎓)、野蛮、不(🏨)能共居的群体。

找(👹)亚裔(🕧)演员关继威配音蛇盖(🤱)瑞，更是强化(🕸)了这点隐喻。天生(🤧)的差(🕳)异都会造成(🛣)一定社会恐惧，这(🚲)恰恰(💹)对应了电影中”冷血动物=天生(🔞)危险(🤶)”的叙事设定。

正因(👰)此，电影将气(🛒)候墙(👉)的发明者设定为(🐉)爬行动物中(🚠)的蛇姥姥。

气候墙的存(⛸)在，是动物城这个乌托(🌄)邦能成立的(🌿)前提。它不只是工(🗞)程奇(🌶)迹，更是一种(🔱)社会契约——差(💰)异不(🚡)是问题，而是事实。

真正(👪)需要解决的(🧦)不是差异，而是我(🐞)们愿(🔱)意为彼此共(😝)存而付出努力。

3

当(🧘)我们(🤸)把这个设定放回美国现实，大(🔪)概能(🎷)更清楚第二部真(🤢)正想讲的东(🥉)西：(🏘)

动物城的理念不(🎭)是让大家都(💆)一样，而是让大家接受(🕜)人人都不一样。

蛇姥姥(🏗)的理念是一(⛩)种“用(🕥)改善环境来(⛅)改善(🎠)观念”的逻辑(🎗)。

在美国，这类“让不(🍪)同族(🛋)群可以共同生活”的改(😃)善措施是宪(👇)法制度、公共教(📇)育、(🥝)社区工程、(♈)移民体系……

这(🦕)些东(🐇)西并不够完善，但已经是最能(😂)中和(🧠)偏见、最能让差(👸)异共存的力(🛷)量了(🌛)。

故事发展到中段(🦑)，影片最微妙(🆒)的一点是——悲剧并(🦗)不是反派一人之力促(💸)成的，而是整(✝)个动(😲)物城“集体性(🚚)遗忘(🛍)”的结果。

片中(🦀)提到，爬行动物曾(🎯)经住(🌁)在动物城，但后来因一(👱)场未查明真(👜)相的事件，被迫迁(🐼)离。

随(💳)着时间推移(🌶)，历史被模糊化，只(💛)剩下(🗃)“他们很危险”的一句话被写进(🍰)了集(🥘)体潜意识。

《疯狂动(🚟)物城2》把这种(🕉)“集体(📕)遗忘”放大成整个(🌾)动物城的盲(🍎)点——我们以为的和(👯)谐，只是因为那些最痛(🈵)苦的人被排(🐄)除在(🦅)视野之外。

如(👘)果第(🀄)一部告诉你(😾)，不要带着刻板印(🌟)象看(🐝)别人。

而第二部则是告(🌔)诉你，有些弱(🙂)势群体，你连看都(🛃)看不(🐄)到。

共生需要(♎)理解，而理解必须(🌡)建立(🤕)在“被看见”的基础上。

因为历史(😘)缺席(🎱)本就是另一种暴(🥃)力。

4

故事最后(🚆)，那片(🗞)羽毛登场，显然是(💇)《疯狂动物城(🎥)3》的伏笔，鸟类会是下一(💮)部加入动物城的种群(💄)。

飞行这个技(🚦)能简(😌)直是动物城(⬆)bug般的(🕶)存在，鸟类的(🖌)加入势必会引发(🕹)整个(✅)动物城结构性震动，我(🚥)已经开始期(🍨)待下一部故事会(🏊)怎么(🔠)讲了。