看完第二(😄)部，说(🔩)一句《疯狂动物城(💳)》系列是当代(🔻)美国(👚)的《动物农场》也不(🥏)为过吧？

这(🛤)依旧(♒)是一部表层侦探(😝)冒险，里层政(🌬)治寓言的(🍍)电影，第二部(🌨)延续第一部“犯罪(🗣)调查(🍝)+社会隐喻”的(🌤)框架，却把故事矛(📴)盾从(🐁)“种族偏见”推(⚾)向“结构性偏见”。

换(🖌)言之(🛄)，相比于第一部，第(🍝)二部不只讲(❣)种族(🗜)，还在讲阶级。

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《疯狂(👬)动物(🌋)城》这两部看(😙)似在重复套路，其(🥀)故事(📆)内核发生了巨大(🏑)变化——

第(👫)一部(🎡)内核：

大家都一(🎢)样，不管你食(🦉)肉、(😻)食草，一起来动物(🔅)城玩耍吧！

第(⬜)二部内核(👞)：

大家都不(🐘)一样，所以才更需(😘)要动(🦐)物城这座多(💈)元包容的环境。

这(♉)种内(🛶)核的变化也(🦎)跟全球经济下行(🌖)的大(🌛)环境多少沾点关(👊)系。

《疯(👇)狂动物(💞)城1》上(⚽)映的时候，正是经(🏰)济泡(🚅)沫最浮华的(📜)时期，小镇女青年(🐫)兔朱(🗑)迪努力考入都市(💎)精英岗位，凭(🎙)借自(👷)身努力和优秀品(🆔)质，打破了“兔(😱)子当(🔩)不了警察”的刻板(🏆)印象，非常符(🍊)合当年好(🔀)莱坞流行的(🛶)美国梦叙事。

那段(🚆)时期(👼)，人人相信个(🐗)体努力，人人相信(😰)个体(🃏)进步带动社(👚)会进步，甚至解决(🚴)社会(📼)矛盾。

所以电影主(🗺)题曲(😁)《Try Everything》都在跟(😱)你强(🏕)调个体努力的力(🧓)量—(🔃)—

“我总是失(🔙)败、总是跌倒，但(⏯)总能(🈯)站起来展望未来(⛲)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(👬)动物(💭)城2》上映的今天，正(🕤)是全球经济(🙀)下行(🥨)的阶段，人们不再(🚜)迷信个体努(😵)力，大家都(📪)知道很多事(🚨)情就不是个体努(🔤)力能(🐕)解决或者该(🥊)解决的事情。

因此(🌃)气候(☔)墙从上一部(📽)的功能性设定变(🖇)成了(🅾)第二部世界观的(🧙)重要(💀)符号。动(🌚)物城(🐽)能同时容纳热带(🏗)雨林(🐚)区、苔原区(🚑)、沙漠区，全靠“气(🥒)候墙(🤸)”这个核心技术。

气(🛡)候墙可以精(🦓)准控(🥌)制不同区域的温(🕞)度、湿度，动(🕑)物们(🍎)才能打破气候限(🈵)制，聚居在同(❣)一座城市(💶)，这才有了动(🏁)物城的诞生。

所以(🔊)电影(🤰)主题曲《Zoo》开始(🤫)跟你强调环境的(🔳)力量(🌆)——

“我们汇(🗓)聚在此只为欢庆(🗂)，在这(📦)片天地，人人都能(⏲)活成(🕖)想要的(🔥)模样(📈)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🛐)力量(➰)高于个体努(🔋)力"这个主题的角(🥩)色就(💮)是以蛇盖瑞为代(🧣)表的爬行动(👔)物。

第(🌫)一部明说动物城(🕢)适宜所有动(🔶)物共(✳)同生活，但从头到(🔇)尾只出现在(🗨)哺乳动物(🌓)，而第二部中(🦗)，爬行动物的出场(🚎)则填(🧦)补了一部分(🆒)世界观。

原来动物(🍡)城的(🚠)气候墙是蛇(📁)盖瑞他姥姥发明(📃)的，因(🦓)为爬行动物对环(🐵)境的(🚖)要求会(🚝)更高(🦕)，他们创造宜居环(♎)境的(🐂)需求是最大(🧜)的。

2

第二部的故事(🚚)结构(🔥)十分清晰——

主(🤦)线：爬行动(🦇)物因(🔥)旧日冤案被驱逐(🏄)，兔朱迪与狐(🔔)尼克(🔽)追查真相；

情感(📗)线：搭档之(😭)间因表达(🎎)方式不同产(😌)生误解；

世界线(🐸)：动(✝)物城的“气候(🕵)墙”起源被揭开。

由(💸)于一(📶)二部几乎没(😼)时间空白，兔朱迪(😭)依旧(🦐)是动物城的新人(🏛)，她并(👧)不了解(🦖)这座(😅)城市，对动物城的(🚫)印象(🏙)还停留在明亮、干净、繁华(😤)，类似(🍂)于纽约、洛杉矶(🌰)、旧金山这(💼)样的(🚸)精英化都市。

可随(🏁)着兔朱迪对(🖥)爬行动物案的调查，她(🎀)和狐尼克来到了湿地(😗)市场，才见识(🎗)到这座城市真正(➗)的边(🍩)缘、底层的(🦅)世界。

要知道，连狐(😠)尼克(👚)这样见多识广的老江湖来到(🎃)湿地(🌄)市场都叹为观止(🏭)，且并(😽)不熟悉(🥄)湿地(💅)领域的规则。

这说(🌀)明爬(🐴)行动物的生存环境是动物城(🔙)真正(🚃)意义上的边缘地(〰)带，这类动物(🕜)群体(🏣)甚至不是“底层”，他(🍍)们压根就“不(📶)！存！在！”

这种“缺席”本身就(🖕)很说明问题了，因为最(🔧)底层、最边(🥖)缘的群体，你是看(🛄)不到(💠)也听不到的(🤕)。

而日常建设、维(🧀)系这(🥫)个社会正常运转的群体往往(🌡)就是(🛺)你看不见的那类(✉)。

片中(❇)提到“爬(🐔)行动(🍼)物曾经住在动物(🌴)城，但(💽)后来被驱逐，甚至其族群历史(🎰)都被(👐)模糊化。”

你很难不(👊)会联想，爬行(🔆)动物(♏)隐喻的是美洲原(💭)住民、有色(🚳)人种、边缘族裔、底(⌚)层移民打工人、亚文(🚜)化群体……(👛)等一切被视为危(🗯)险、(🖖)野蛮、不能(🐥)共居的群体。

找亚(🦐)裔演(🌩)员关继威配音蛇盖瑞，更是强(⏯)化了(🚩)这点隐喻。天生的(🥒)差异(🍹)都会造(⏸)成一(📙)定社会恐惧，这恰(🛐)恰对(🤾)应了电影中”冷血动物=天生危(🍴)险”的(🐇)叙事设定。

正因此(🖇)，电影将气候(📗)墙的(📫)发明者设定为爬(❕)行动物中的(📖)蛇姥姥。

气候墙的存在(💍)，是动物城这个乌托邦(🚕)能成立的前(🦓)提。它不只是工程(🔐)奇迹(🦈)，更是一种社(🚿)会契约——差异(🙇)不是(🎌)问题，而是事实。

真正需要解决(😠)的不(🔔)是差异，而是我们(💱)愿意(🍖)为彼此(🅿)共存(😘)而付出努力。

3

当我(🚡)们把(🏼)这个设定放回美国现实，大概(💰)能更(🦎)清楚第二部真正(🏙)想讲的东西(😮)：

动(🅱)物城的理念不是(🐴)让大家都一(🙍)样，而是让大家接受人(😇)人都不一样。

蛇姥姥的(🆗)理念是一种(😥)“用改善环境来改(🌳)善观(🧤)念”的逻辑。

在(🔪)美国，这类“让不同(🕕)族群(🔒)可以共同生活”的改善措施是(🧗)宪法(🕡)制度、公共教育(📞)、社(👍)区工程(🥄)、移(🚹)民体系……

这些(🎖)东西(🔀)并不够完善，但已经是最能中(🍍)和偏(🌜)见、最能让差异(🐒)共存的力量(💨)了。

故(😠)事发展到中段，影(🚯)片最微妙的(⏹)一点是——悲剧并不(🧙)是反派一人之力促成(🌠)的，而是整个(🔇)动物城“集体性遗(👽)忘”的(📀)结果。

片中提(✉)到，爬行动物曾经(📠)住在(🏀)动物城，但后来因一场未查明(🌡)真相(📈)的事件，被迫迁离(🚝)。

随着(🐑)时间推(🎗)移，历(🦏)史被模糊化，只剩(📿)下“他(🏠)们很危险”的一句话被写进了(🚨)集体(🐍)潜意识。

《疯狂动物(🖼)城2》把这种“集(🔗)体遗(🎺)忘”放大成整个动(⬆)物城的盲点(🕟)——我们以为的和谐(🥥)，只是因为那些最痛苦(🚕)的人被排除(😉)在视野之外。

如果(👥)第一(🧟)部告诉你，不(❗)要带着刻板印象(🛋)看别(📌)人。

而第二部则是告诉你，有些(📆)弱势(🌶)群体，你连看都看(⛴)不到(🍫)。

共生需要理(🗝)解，而理解必须建(🍏)立在(🚾)“被看见”的基础上。

因为历史缺(😡)席本(🏖)就是另一种暴力(😗)。

4

故事最后，那(👊)片羽(🆔)毛登场，显然是《疯(🏕)狂动物城3》的(🍡)伏笔，鸟类会是下一部(🚮)加入动物城的种群。

飞(📚)行这个技能(😍)简直是动物城bug般(🧜)的存(🧛)在，鸟类的加(🚫)入势必会引发整(🐍)个动(🤺)物城结构性震动，我已经开始(👘)期待(🎀)下一部故事会怎(🤤)么讲(♈)了。