跑者将人(⬅)生押注在十(💹)秒(🏣)里，动画也在(🦈)那(🌇)十秒里势要改(🚥)变观众眼前所(🔆)见的一切，比赛结束，一切煽动(🌳)性(📁)的东西戛然(💚)而(⬜)止，这绝非单(⛴)纯(🏥)感动的体验，它(😓)拒绝把角色心象世界剥开。是(📍)的，如果说同为(👰)独(😏)立动画出身(🥁)的(🙌)新海诚动画(🦌)由(🧟)不同角色的内面，通过宛如(✡)对(🉑)唱一样的台词(🐞)互相交织组成(😁)，观(😺)众相信主角(🌔)（(🥠)我）笃定了与(🗞)他者能最直(🌪)接(🍚)地连结、笃(🦂)定(🚣)世界的一切，然(👈)后观众成为共(🎑)享同一种感受的共同体，那么(🕓)岩(🐀)井泽健治在(🐘)转(🏍)向商业制片(✈)第(〽)一作、用转描(🎄)技法制作的《百米。》则希望观众(🔢)更主动地探索(🏰)，找(🍤)到属于自己(🗨)的(🥃)那个“我”。以及(💻)新(⚓)海诚因为他是“动画民科”，通过(⛸)静止的层与层(🚔)之间的作用挖(🛑)掘(🍖)世界的深度(🦒)，岩(🎁)井泽明显有着(🎙)压倒性的动(🌷)画(💆)素养，他相信动(😃)画要动，不需要(🧀)内面、仅靠纯(📯)粹的动就能连结世界，《百米。》正(🥌)是(♎)这样一部只(🍆)有(🤟)表层面孔的动(📟)画，且是充满杂(🐴)质的面孔。

转描与纯手绘动画(😋)不一样的是它(♿)一(🚅)定是绘画（(👎)手(🔫)的劳作）与摄(🛏)像机（机器）的共同作业。转(🏩)描动画有着“我(🥔)”与世界的戏剧(🙂)，这(👢)里的“我”是指(🙎)由(🌱)构成动画的线(🌮)的原生质（(😿)protoplasm）(👍)，正因为原画师(🔘)之手的劳作，这(🍘)种拒绝僵化的(🆖)变化具备个人性，但这种个人(🎫)性(🐰)总会被摄像(🦒)机(🐴)下客观世界的(🥄)物质与逻辑引(😤)导、诱惑，而原画师之手又把(🚬)线的质感紧紧(🤙)地(😱)把握在自己(🎹)笔(🧡)下，对现实的物(📎)质与逻辑进行抗衡。体育故事(🔵)也是这么一回(🐀)事，我们为之热(🥓)泪(🐲)的种种运动(🍽)的(⏳)人生，实际上是(🗝)人用身体投(🆑)身(🌧)到世界，与世界(🔺)交流、抗衡，甚(🚍)至可能被世界(🏐)撕裂的戏剧一样。

于是，转描动(🔷)画(🏢)里的手与机(🎦)器(🔅)的共作（这种(🏒)共作也可以当(🥤)做在互相撕扯），以永远不和(🔃)谐、不精确的(🏰)样(😃)子在动画的(🕑)表(🖼)层留下了种种(🕹)杂质，比如看着像是扁平的脸(🎊)却有着不相协(🎂)调的过于立体(⏲)的(⬇)运动，比如有(🤘)的(🖼)动画师手艺跟(😣)不上现实世(🔮)界(🚉)的运动，导致角(🧑)色动得“不像人(⏺)”，但在《百米。》里，我(🎗)更愿意把这些杂质称为现实(😋)对(🚀)动画面孔留(🛰)下(😡)的伤痕。当跑者(👹)在起跑线各自(🌵)准备时，衣服的折痕比纯手绘(🗺)动画要来得更(💿)密(🖱)集；倾盆大(📷)雨(💈)让跑者身上出(💧)现不断蠕动的光泽，宛如现实(🚫)在抚摸动画的(❔)肌理——这部(🥇)动(🏄)画毫不在意(❄)让(🏗)信息量变得排(💍)山倒海——(🏕)也(😶)是这个长镜头(🛹)里，在开始赛跑(🍞)那决定人生的(🚸)十秒之前，框里的一切人和背(🐷)景(🦋)的线都在运(👙)动(🎦)里抖动，我们第(👗)一次如此清晰(🈳)地看见人与世界的相互作用(👗)力，这正如鱼丰(🎣)漫(🎼)画总是表现(🐕)出(🕛)谵妄的价值观(🏎)一样，究竟是世界影响了人，还(🐓)是偏执狂在动(🖊)摇世界，我们无(🏹)法(🍺)确定何者才(📛)是(❕)现实，或者说，即(🎰)使转描动画(📩)也(🐞)不存在所谓的(🐥)确凿的现实性(🎄)吧。因为角色从(🚭)不说出心里话，直到富坚被现(🕢)实(🥕)压垮崩溃，线(🥦)条(🏄)也跟着紊乱，他(🕌)哭的样子着实(🥈)令人心疼之余也让人忍俊不(🚿)禁。

是去年喜欢(🧞)的(🍔)动画之一《猫(✏)妖(📍)小杏》刚好也是(🧝)转描动画，它同样有着来自现(🏨)实的杂质，比如(🔣)该片采用现场(🌕)收(🤹)音的方式，电(🍫)影(😞)的“声腔”有着超(⛲)出画纸之外(🔛)的(👷)空旷，然而这是(👇)一部需要抑制(🔅)住单纯靠手作(🐭)来想象运动的动画，因为少女(📕)对(👋)世界感到无(💔)聊(🔱)，她面对会说话(🌆)的猫这种超自(💡)然生物也毫无想法。形式在故(🐆)事引导下，转描(🚭)动(🕝)画将现实里(📝)的(✋)那些习以为常(🏠)的“噪”与“动”带入动画后，现实性(🚹)被动画给均质(🤪)化，留下了不和(😾)谐(🍛)的扁平的表(⭐)面(🎓)。《百米。》的杂质留(💁)下了凹凸不(🥨)平(🍍)的面孔，个人与(😠)世界、动画与(📥)现实、手与机(🚟)器对运动的想象力不断彼此(📱)抗(📰)衡，几乎要冲(♈)破(🛷)平面的画纸、(🌘)画面、银幕。要(🌶)说动画哪些地方不是转描的(🌯)话，几乎就只有(🏾)跑(🌛)步的时刻，在(🥒)标(🎑)枪打响后，跑者(💃)对爆发力与全力以赴的迷恋(♎)直接冲破现实(🗂)，画者无法参照(🚨)现(🗳)实，只能发挥(🤶)自(🎤)己的想象去描(😥)绘速度。这就(😈)是(🌻)这部动画所描(📖)绘的体育运动(🏛)，画者无疑也是(👛)选手。

我觉得岩井泽这次联合(🛤)动(🎂)画师小岛庆(🖤)祐(💰)确实在一般的(☝)日本商业动画(🎗)体制里带来了此前没有的东(🤚)西（或者说是(📲)“杂(🗳)质”），动画师(🕹)出(🏪)身的押山清高(🦑)在去年上映的《蓦然回首》里缩(🌡)小了动画电影(📸)的制作规模，利(🎞)用(🥀)小团队的体(💈)制(🌗)尽可能保留原(🖊)画师的人工(🔘)性(🙊)，这种体制宛如(✋)希望洗净日本(🎩)动画的工业属(😨)性，我觉得押山应该希望观众(💺)能(🍋)注意到那些(🎍)“动(🍖)”里蕴含着手的(🤛)劳作，通过一种(🖖)隐秘的“元动画”，在这部以画画(👿)为题材的动画(👝)里(🏞)，利用动画之(🛰)“动(🎻)”让人意识到这(📭)是画，然后想到不同的笔触各(☔)有主人，并为这(🈹)种人工的物质(🥓)性(🔏)感动。若借用(🕊)土(🕣)居伸彰的说法(🈳)来说的话，那(📟)就(🏩)是《蓦然回首》的(🕛)局限性在于对(😿)动画的定义只(🛒)看(🐴)到了帧与帧之间，动画还有(🏪)“帧(😦)之彼端”的可(🌺)能(🙁)性，即观众的自(🕝)我意识。面对《百(🍺)米。》凹凸不平的面孔，我们却无(😅)法以一种动画(🔳)教(🐝)养判断它的(💄)好(💂)与坏，只是在极(🆗)速一百米里，观众看到的不只(⏺)是绘画与手的(💵)劳作的奇迹，动(🔘)画(🔴)在逃避现实(🏠)之(🌁)前先要注视现实，只剩下速(🐎)度(🕋)的世界里我们(🔓)可以选择看清(🤣)“我”自己的面孔(✉)。