看完第二部(🗺)，说一句《疯狂动物(🤼)城》系(🚿)列是当代美(🐗)国的《动物农场》也(🤩)不为(🤳)过吧？

这依旧是(🚡)一部(🙇)表层侦(🧕)探冒(🦆)险，里层政治寓言(🎄)的电(💴)影，第二部延(🆚)续第一部“犯罪调(🦏)查+社(🌊)会隐喻”的框架，却(🚄)把故事矛盾(🌱)从“种(🦑)族偏见”推向“结构(📴)性偏见”。

换言(📌)之，相(❔)比于第一部，第二(🐱)部不只讲种(🌟)族，还在讲(🖐)阶级。

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《疯狂动(🚥)物城》这两部看似(🌺)在重(🐗)复套路，其故(🔣)事内核发生了巨(⬅)大变(🏫)化——

第一(⭐)部内核：

大家都(😢)一样(🌤)，不管你食肉、食(⤴)草，一(⚓)起来动(🐻)物城(🥀)玩耍吧！

第二部内(🛹)核：(〽)

大家都不一(🔘)样，所以才更需要(🐥)动物(✅)城这座多元包容(💏)的环境。

这种(🏒)内核(🐞)的变化也跟全球(✅)经济下行的(🦒)大环(⏸)境多少沾点关系(👷)。

《疯狂动物城(📜)1》上映的时(🏆)候，正是经济(⬆)泡沫最浮华的时(🌀)期，小(🌇)镇女青年兔(🐑)朱迪努力考入都(🕠)市精(🛷)英岗位，凭借(🈁)自身努力和优秀(🌎)品质(🛩)，打破了“兔子当不(⛩)了警(🏟)察”的刻(😨)板印(🍉)象，非常符合当年(🔆)好莱(💇)坞流行的美(🍑)国梦叙事。

那段时(🌾)期，人(😰)人相信个体努力(👶)，人人相信个(🔽)体进(😫)步带动社会进步(👉)，甚至解决社(🛬)会矛(🦌)盾。

所以电影主题(🦊)曲《Try Everything》都在跟你(🔐)强调个体(🧣)努力的力量(💽)——

“我总是失败(🏜)、总(🍿)是跌倒，但总(🌝)能站起来展望未(🕴)来”。

（(🔳)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🗑)物城2》上映的今天(👗)，正是(👹)全球经济下行的(💌)阶段(🚑)，人们不(😈)再迷(👮)信个体努力，大家(🍜)都知(💚)道很多事情(🌡)就不是个体努力(📮)能解(😣)决或者该解决的(🛸)事情。

因此气(🥡)候墙(🏞)从上一部的功能(🚰)性设定变成(🐈)了第(👕)二部世界观的重(🔊)要符号。动物(💕)城能同时(🛄)容纳热带雨(📨)林区、苔原区、(🈁)沙漠(👶)区，全靠“气候(😹)墙”这个核心技术(🤢)。

气候(🍨)墙可以精准(👉)控制不同区域的(👭)温度(🛥)、湿度，动物们才(🥛)能打(📈)破气候(🚌)限制(🛃)，聚居在同一座城(🔀)市，这(🛥)才有了动物(🎡)城的诞生。

所以电(🚰)影主(🔖)题曲《Zoo》开始跟你强(🌊)调环境的力(🤽)量—(🚟)—

“我们汇聚在此(🏑)只为欢庆，在(🌶)这片(🥪)天地，人人都能活(💚)成想要的模(🆒)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🐶)"推动环境力(📶)量高于个体努力(💝)"这个(🌀)主题的角色(📓)就是以蛇盖瑞为(🧒)代表(💠)的爬行动物(📲)。

第一部明说动物(🚔)城适(👌)宜所有动物共同(🛁)生活(🏜)，但从头(💵)到尾(✔)只出现在哺乳动(♏)物，而(🔍)第二部中，爬(🦖)行动物的出场则(🍽)填补(❇)了一部分世界观(🚳)。

原来动物城(🍢)的气(🕜)候墙是蛇盖瑞他(📇)姥姥发明的(🚃)，因为(🐾)爬行动物对环境(🐍)的要求会更(🏯)高，他们创(⌛)造宜居环境(📐)的需求是最大的(🚱)。

2

第二(😟)部的故事结(🥄)构十分清晰——(🚉)

主线(🤥)：爬行动物(📛)因旧日冤案被驱(👴)逐，兔(🎧)朱迪与狐尼克追(🤯)查真(🆗)相；

情(👷)感线(✌)：搭档之间因表(🥤)达方(🛣)式不同产生(🔢)误解；

世界线：(✳)动物(🥋)城的“气候墙”起源(👨)被揭开。

由于(🤯)一二(😜)部几乎没时间空(🍌)白，兔朱迪依(🏦)旧是(🤗)动物城的新人，她(💖)并不了解这座城市，对(⚽)动物城的印(❌)象还停留在明亮(😕)、干(🍲)净、繁华，类(⛎)似于纽约、洛杉(😹)矶、(⏰)旧金山这样的精英化都市。

可(🤚)随着(🍙)兔朱迪对爬行动(⏲)物案(⏲)的调查(🍱)，她和(🌝)狐尼克来到了湿(🛑)地市(📁)场，才见识到这座城市真正的(🤝)边缘(🍆)、底层的世界。

要(🎈)知道，连狐尼(🤙)克这(💨)样见多识广的老(🔧)江湖来到湿(⛰)地市场都叹为观止，且(👤)并不熟悉湿地领域的(💏)规则。

这说明(🔕)爬行动物的生存(✂)环境(😪)是动物城真(⚫)正意义上的边缘(🈴)地带(🥋)，这类动物群体甚至不是“底层(🍢)”，他们(😩)压根就“不！存！在！”

这(🏊)种“缺(😭)席”本身(🗞)就很(👥)说明问题了，因为(👊)最底(🍂)层、最边缘的群体，你是看不(🖌)到也(🤢)听不到的。

而日常(😧)建设、维系(⛱)这个(📁)社会正常运转的(📲)群体往往就(📙)是你看不见的那类。

片(🏽)中提到“爬行动物曾经(👉)住在动物城(🦉)，但后来被驱逐，甚(🆘)至其(🛍)族群历史都(🚉)被模糊化。”

你很难(🖖)不会(😦)联想，爬行动物隐喻的是美洲(😒)原住(💄)民、有色人种、(📍)边缘(🏒)族裔、(🎓)底层(🚺)移民打工人、亚(👃)文化(🍭)群体……等一切被视为危险(🍙)、野(🌐)蛮、不能共居的(🔄)群体。

找亚裔(🕛)演员(🗨)关继威配音蛇盖(🏄)瑞，更是强化(🎛)了这点隐喻。天生的差(🍢)异都会造成一定社会(❗)恐惧，这恰恰(😏)对应了电影中”冷(🌆)血动(☕)物=天生危险(🔧)”的叙事设定。

正因(✳)此，电(㊗)影将气候墙的发明者设定为(⏬)爬行(👹)动物中的蛇姥姥(🍷)。

气候(📦)墙的存(🚨)在，是(🚕)动物城这个乌托(🤐)邦能(😐)成立的前提。它不只是工程奇(🔡)迹，更(➖)是一种社会契约(📩)——差异不(🚱)是问(📙)题，而是事实。

真正(⛲)需要解决的(🔗)不是差异，而是我们愿(🥀)意为彼此共存而付出(🥑)努力。

3

当我们(🐐)把这个设定放回(🕸)美国(🖲)现实，大概能(🎢)更清楚第二部真(🕯)正想(🌛)讲的东西：

动物城的理念不(🧀)是让(😇)大家都一样，而是(🕕)让大(😍)家接受人人(🎧)都不一样。

蛇姥姥(🕜)的理(🎚)念是一种“用改善环境来改善(🍽)观念(🚘)”的逻辑。

在美国，这(👔)类“让不同族(🛠)群可(🧚)以共同生活”的改(🏭)善措施是宪(🏸)法制度、公共教育、(🏤)社区工程、移民体系(➰)……

这些东(📇)西并不够完善，但(😝)已经(🔴)是最能中和(🌴)偏见、最能让差(🏄)异共(🉐)存的力量了。

故事发展到中段(🧚)，影片(🥫)最微妙的一点是(📺)——(🙎)悲剧并不是(🤜)反派一人之力促(🚶)成的(🦗)，而是整个动物城“集体性遗忘(🚢)”的结(🃏)果。

片中提到，爬行(🚦)动物曾经住(🐇)在动(🐚)物城，但后来因一(🌇)场未查明真(💫)相的事件，被迫迁离。

随(🅱)着时间推移，历史被模(🔀)糊化，只剩下(➿)“他们很危险”的一(👷)句话(🕚)被写进了集(🧗)体潜意识。

《疯狂动(🚌)物城(🧚)2》把这种“集体遗忘”放大成整个(🈚)动物(🏣)城的盲点——我(🏡)们以(🤓)为的和谐，只(📁)是因为那些最痛(♓)苦的(🍄)人被排除在视野之外。

如果第(🐌)一部(🚖)告诉你，不要带着(🐷)刻板印象看(🌸)别人(👁)。

而第二部则是告(🍌)诉你，有些弱(🌙)势群体，你连看都看不(🧤)到。

共生需要理解，而理(💾)解必须建立(💲)在“被看见”的基础(🤯)上。

因(🕒)为历史缺席(🚯)本就是另一种暴(🐲)力。

4

故(🐪)事最后，那片羽毛登场(🍂)，显然是(🚶)《疯狂(🌔)动物城3》的伏笔，鸟(✉)类会(🕢)是下一部加(🆑)入动物城的种群(🐽)。

飞行(🈵)这个技能简直是动物城bug般的(⛄)存在(🕕)，鸟类的加入势必(👸)会引发整个(🤗)动物(🐗)城结构性震动，我(⬜)已经开始期(📍)待下一部故事会怎么(🚔)讲了。