张三丫虽然心(😠)焦如焚，时不(🧔)时的(👷)问上一句，但(🍄)是却(🥎)也没哭着闹(🔚)着。

在所有(⛷)的电(⏪)影里，安东尼奥尼(💈)的声音是最(👯)让我(🍃)痴迷的。很想(🤲)写一篇长长的影(🦅)评，记(⏫)录周六三部电影(🆎)的迷人之处(😐)，但我太累(🍏)了，也没有时(☔)间。随(🏚)着日子的流(🧟)逝，我感觉到一种(🏥)紧迫(🌅)感，那是因为我逐(👷)渐意识到并(🔗)不想对影片有一(🧙)个富(🎡)有洞见的影评式(➿)分析，只是想(🎐)简单(😲)诉说(🐄)看完电影后愉悦(🐚)的激情，而时(💓)间是最会扼杀此(📀)类精(📂)灵的。总之，它们应(⚪)当更潦草地(🧖)出现(🔎)在我的影评(🌕)里。

我该怎么形容(🦊)安东(💅)尼奥尼电影的声(🤥)音呢(👬)，不妨先(🌥)谈谈其他(🌏)的几部片。在(🐿)《奇遇(🔷)》里，我一定为(🐘)小岛上的寻找感(😠)到过(🏣)某种震颤，乍一看(🚿)，可能会说那(🐗)些天际线，那些海(✝)平面(🗃)，还有嶙峋的石块(🥎)曲线，有种眩(👁)晕感(🈺)，它们(🏏)在构图和调度上(♿)的确至关重(🐽)要。但唯有那个有(🥊)节拍(🥦)，甚至有点儿魔性(🔨)的海浪声陪(🐧)伴，才(🚻)让我真的相(💇)信：也许下一秒(🕦)这些(🕴)人真的要掉到海(📊)浪里(💛)头；在(🌱)《夜》和《蚀》里(💵)，让我忘不掉(🌔)的是(🕷)鞋跟踩在地(🍰)面的声音；《放大(🤚)》最有(😉)意思，几乎所有人(🧚)都会为结尾(🆓)的是否存在说上(🕘)两句(♉)，但吸引我的不是(🔘)这些，远在最(😸)后的(🐀)画面(🏅)出现之前，这个问(😰)题已经强烈(🤚)袭来了——听听(🔗)那个(🕑)网球被击打的声(💖)音！现实世界(🦎)的网(🐼)球声不会以(📈)那种强度（相对(🐊)于其(🌊)他声音）和频率(🚕)出现(♓)，这个节(🦉)奏，以及声(🧙)音的质感已(📓)经说(📲)明了一切。

但(🌯)无论如何，安东尼(🔀)奥尼(🏠)的声音永远是出(🕍)发于最基本(📊)的现实的——绝(📸)对不(🥘)可能有在远处，或(🆖)是墙背面的(🕰)人，说(🗡)话响(🚟)度与前景中的人(🛄)相差无几。但(🍝)用句俗套的话讲(⏺)，他是(🚥)超越现实的（天(🐪)呐，写出来俗(〽)的想(👉)吐）。在《过客(🏒)》里，很容易注意到(👦)开头(🚑)那个电风扇的声(🚱)音，也(❓)许这包(🧙)含了某种(🍱)心理隐喻，但(🍇)它首(📟)先作为听觉(🎦)元素让人感到适(😍)切。下(🎰)一幕，来到酒店前(🚱)台，那个烦人(🎍)的电风扇消失了(🏈)，但空(🦗)间中仍存在另一(🌉)个持续的干(🍴)扰，频(😐)率更(💳)高但响度低了不(🏆)少，画面里最(👲)终能看到音源是(🎹)摆在(🤨)后方柜台的另一(🌫)个小型电风(🤑)扇，我(💌)格外需要这(⚡)样的变奏以适应(😻)不同(🆑)的空间与进展。在(🙁)阿巴(🍍)斯那里(🐇)，也许有个(🈯)更美妙的画(🉑)外空(🏤)间经由声音(🤕)建立，但安东尼奥(😝)尼甚(🛵)至连画内空间都(🏐)需要声音真(🅰)正建立。每一个空(🎳)间都(🎵)有无数种方式得(🏅)到观察，创作(📗)者对(🧔)空间(🕝)所包含灵魂的提(🍛)取态度反映(🛣)在声音的剪辑上(🚅)，我借(🗯)由画面看到它们(🚿)，但唯独通过(🤝)声音(🗡)才进入它们(🥌)。

也许电影的色彩(🌪)和声(⚾)音一样，具有更简(🏚)单的(🥙)特性。《放(🖤)大》中的色(🗃)彩格外妖艳(🌳)，这不(💋)仅仅是指那(📕)些模特所穿的服(🔫)装，连(🐡)最简单的红色与(💅)绿色都是如(🏁)此。最让我惊奇的(🎮)是那(📗)个公园，当男主在(🥧)公园中拍照(🖥)时，我(🔭)突然(🍩)意识到自己不知(🏿)道上哪去找(🔥)一个有这种特质(💙)的公(🥀)园，这特质是由颜(🥓)色赋予的，绿(🛑)色形(🔸)成的节奏感(🚌)很强烈，那个段落(😘)是整(🎄)部电影里我最喜(🐞)欢的(💈)。如果说解读家们(📺)在《放大》中能(🌹)找到(📇)一些所指与(🤓)颜色对应的话，那(⏩)么《过(🛀)客》里的颜色将更(🚱)加“普通”，隐喻(🕵)的意味儿更低，却(🌛)仍保(🍴)留着单纯的视觉(👵)刺激以使我(🏡)们直(❗)接理(😘)解，它们不再像《红(🚥)色沙漠》海报(💤)里的颜色那样，尖(🎂)锐地(🏄)似乎都有些刻意(⏰)了。

他也有着(🐔)一种(👗)最受我喜爱(🌟)的调度方式，奥逊(📵)威尔(😅)斯那种景深镜头(✍)功力(📨)也许很强，但每个(😮)人物只是像(👿)螺丝(🐁)钉一样出现(💮)在他们该出现的(🔕)景别(🍟)，发出他们该做的(🐇)动作，这也许(♍)让我觉得对画面(⬜)中的(🍹)人物有些缺少感(🕊)情了。另一个(👻)意大(🥣)利导(🐤)演费里尼，人物会(🐃)如跳舞般接(🚚)近又跳出，最后遗(👳)落下(🎣)一个孤独的人儿(🐕)（这倒让我(⛄)觉得(🏹)费里尼是爱(🏗)这角色的），但他(🉐)们是(🚾)经历过热闹喧嚷(🎺)的。安(🎋)东尼奥尼的人物(🔺)从一开始就(😆)不和(🚩)谐，而且他们(😸)绝不居于自己应(🦀)该在(Ⓜ)的位置，永远在逃(❎)避，这样会开(👪)辟出更大的画面(☕)空间(♒)，也使得动作——(🚻)或者用现在(🚙)常被(🌰)提及(🔭)的“姿态”——不再(🦐)是木偶般缺(💆)少灵魂的目的执(☕)行工(🍯)具，而拥有情感内(🐡)化——尽管(🐐)连动(🚬)作本身也常(🍤)常在逃避。

也许让(🍌)大多(🗣)数观众着迷的是(🔸)安东(🎖)尼奥尼电影中的(🥚)空间，确实，我(🗃)也爱(😵)它们，我本想(🔱)就此对比一下维(🌦)斯康(🔃)蒂的空间建立方(🌜)式，但现在是(➗)什么时候，已经12点(🔚)多了(👯)吗？好吧，我仍然(💺)想简单写写(🌹)。之前(🍢)不记(♉)得在哪里听人说(🏖)他喜欢看电(💶)影中角色走路的(🌫)样子(😍)，这些镜头几乎是(😏)导演的签名(🕋)，我明(🎛)白这种感觉(🙊)，但安的电影里走(📐)路还(🗿)意味着空间（当(🏵)然也(🈲)可能是小跑，甚至(🕝)开车啦），他(🌾)在画面视觉中加(🐬)入了如此多环境的要(🙇)素，那些几何式（(📄)仅用这一个(💴)词是严重不能概(📚)括的(👽)）的图像在单个(⤵)画面中已独(🔇)立表意，然(🕰)而还是经由角色(📷)的运动才将(🙍)他们串联起来，但(🔩)我要(🕰)马上反驳我的上(🐄)一句，因为我(♐)只是在每一个场(🛸)景强烈地经历了这个(🤒)空间，我对整个空(📑)间仍(🗳)然一无所知，它们(✋)并没有被真(🚘)正串联，我只是重(☔)复地经历、经历，到了(😥)最后，除了整个空(💎)间，电影的其(🙍)他所有部分倒是(🐚)都被(🍘)圆满感知了。这一(🧖)点在《夜》里也(🥥)许最为明(🔣)显。

哎呀，老维斯康(🤽)蒂，没有太多(🔐)时间留给你了，我(😲)首先(🧀)是想为一种轻浮(🎴)的态度向你(🚿)道歉。在看完《白夜(😲)》后，我把这个既不那么(🚅)现实主义，也不那(⤴)么类(🚃)似《豹》的片称为转(🧚)型期电影，但(🍑)这是十分不公平(🦒)的！没有人是生活在转(⛺)型期内的，我们现(🐝)在永远不知(🏰)道目的地在哪，以(👧)一种(💻)上帝式的姿态评(⛺)判是可憎的(🌆)。当下就是(📲)当下，彼时的你也(😆)许也意识到(💗)现实主义不再完(🤢)全有(🐂)效，转而开始了自(🎀)己的实验，或(🌲)者说，仅仅凭直觉(🕴)开始了创作。这部《白夜(🎩)》的空间布景，别人(🕗)看来(🐋)可能有些粗制滥(🐑)造，但你也许(⛰)正刻意为之，你在(⏱)探索心中的情感是如(📐)何建立起空间的(🔃)，幻梦是如何(🕎)给空间带上色调(✔)的，视(😀)觉元素又是如何(🗣)以舞蹈的形(🍵)式呈现出(🔡)来的，你多擅长拍(💜)舞！

《北斗七星(🛋)》里你的改变令我(🥈)震惊(🤙)，不得不猜测那些(🏹)年究竟发生(🚷)了什么真正触动(♈)到你心房的事。开头的(🔨)那种速度，让我想(🆗)起了(🤬)《妖夜慌踪》。现实的(🍛)东西仍存在(🔵)于你的电影里，但(⤴)它们或多或少带上了(🚡)失落的调子，我最(🕉)喜欢里面的(😷)风，它们伴着那些(🚔)表现(🦅)主义光线几乎要(⛩)把你的心与(📋)里面蕴含(⛲)的全部感情吹出(🐛)来。也许在未(🕔)来，你的空间不再(📌)这么(🚀)粗粝黑色，而显得(💳)庄严，但那或(🏼)许正是《豹》中公爵(🎡)因为衰老脆弱而不得(⛰)已为之的节制...

现(🦕)在太(🥜)晚了，我感觉难过(🛒)，如果这会儿(🖼)还不睡觉，一道深(🏭)渊就会逐渐在我眼前(🧘)清晰起来，就像我(🏋)看它它看我(❗)那样简单。这不仅(🍪)仅是(🤕)因为明天要上班(🚇)，或许正是因(✍)为上班，谁(🚐)知道呢。我明明已(💌)经结尾，又开(🎯)始盯着卫生间里(🦒)一条(🎞)该死的毛巾，真烦(🏾)人，毛巾有什(❌)么好看的！也许现(📀)在出门，就能遇见楼下(♍)垃圾桶旁边那只(🤛)简州(👶)猫了，但我太累了(🌷)，我想睡觉。哎(🦍)，未来，未来！