在所(🆒)有的(⏸)电影里，安东(🌑)尼奥尼的声音是(✉)最让(🧐)我痴迷的。很想写(🤜)一篇长长的(🌠)影评，记录周六三(👆)部电(🔛)影的(💺)迷人之处，但(🏣)我太累了，也没有(⛳)时间(🤶)。随着日子的流逝(🏭)，我感觉到一(🔲)种紧迫感，那是因(💐)为我(🏇)逐渐意识到并不(🌹)想对影片有(🤒)一个(🕠)富有洞见的(📭)影评式分(🥙)析，只是想简(👯)单诉说看完电影(⛵)后愉(🥎)悦的激情，而时间(🏐)是最会扼杀(♈)此类(🥠)精灵的。总之(🤪)，它们应当更潦草(🚢)地出(✊)现在我的影评里(🔷)。

我该怎么形(📻)容安东尼奥尼电(🕜)影的(🎆)声音(📁)呢，不妨先谈(💯)谈其他的几部片(📔)。在《奇(🌉)遇》里，我一定为小(📥)岛上的寻找(🍘)感到过某种震颤(👳)，乍一(🕺)看，可能会说那些(🌠)天际线，那些(🎹)海平(🐐)面，还有嶙峋(🌊)的石块曲(😁)线，有种眩晕(🔹)感，它们在构图和(🈷)调度(💖)上的确至关重要(🤶)。但唯有那个(🏟)有节(🕷)拍，甚至有点(🔇)儿魔性的海浪声(⏹)陪伴(😊)，才让我真的相信(🥙)：也许下一(🏰)秒这些人真的要(🎪)掉到(❓)海浪(🐦)里头；在《夜(👖)》和《蚀》里，让我忘不(🛍)掉的(🥙)是鞋跟踩在地面(😝)的声音；《放(🐦)大》最有意思，几乎(🏂)所有(🎡)人都会为结尾的(🕐)是否存在说(😽)上两(🏑)句，但吸引我(🚾)的不是这(👴)些，远在最后(🌱)的画面出现之前(😽)，这个(📚)问题已经强烈袭(⛴)来了——听(⏸)听那(🔳)个网球被击(🈺)打的声音！现实世(🍷)界的(🚻)网球声不会以那(🗻)种强度（相(🎱)对于其他声音）(🐨)和频(🚜)率出(🌕)现，这个节奏(🌒)，以及声音的质感(🖊)已经(🔚)说明了一切。

但无(💤)论如何，安东(🐷)尼奥尼的声音永(🦌)远是(🐙)出发于最基本的(🏀)现实的——(⛸)绝对(🏛)不可能有在(🚛)远处，或是(💶)墙背面的人(🗻)，说话响度与前景(🥙)中的(🤨)人相差无几。但用(⏲)句俗套的话(🌸)讲，他(🦌)是超越现实(🎡)的（天呐，写出来(🍯)俗的(🎞)想吐）。在《过客》里(🧥)，很容易注意(🐺)到开头那个电风(⛸)扇的(🌬)声音(✊)，也许这包含(🏌)了某种心理隐喻(👓)，但它(🕤)首先作为听觉元(⛰)素让人感到(🎬)适切。下一幕，来到(🌕)酒店(🐆)前台，那个烦人的(♈)电风扇消失(👡)了，但(🥜)空间中仍存(🚇)在另一个(🏼)持续的干扰(🌘)，频率更高但响度(📚)低了(☕)不少，画面里最终(🌐)能看到音源(🤟)是摆(🚞)在后方柜台(🔙)的另一个小型电(➗)风扇(🌮)，我格外需要这样(🛣)的变奏以适(🙀)应不同的空间与(🔑)进展(🤔)。在阿(🛋)巴斯那里，也(🛂)许有个更美妙的(🚁)画外(📗)空间经由声音建(🦒)立，但安东尼(🌝)奥尼甚至连画内(💗)空间(🎍)都需要声音真正(♊)建立。每一个(🚚)空间(😷)都有无数种(🤗)方式得到(🤟)观察，创作者(🔂)对空间所包含灵(🔋)魂的(🐨)提取态度反映在(🧘)声音的剪辑(♌)上，我(🍾)借由画面看(👺)到它们，但唯独通(✔)过声(🎢)音才进入它们。

也(🛣)许电影的色(😔)彩和声音(🎶)一样，具(🌵)有更(🔐)简单(🔕)的特性。《放大(🚆)》中的色彩格外妖(🐬)艳，这(🖋)不仅仅是指那些(🔻)模特所穿的(🛶)服装，连最简单的(🗑)红色(😊)与绿色都是如此(🕹)。最让我惊奇(😂)的是(🔄)那个公园，当(🔗)男主在公(☕)园中拍照时(🎈)，我突然意识到自(🔥)己不(🐈)知道上哪去找一(🎦)个有这种特(💟)质的(🔄)公园，这特质(🌩)是由颜色赋予的(😬)，绿色(🌂)形成的节奏感很(🥌)强烈，那个段(🌩)落是整部(🍪)电影里(🤤)我最(🥃)喜欢(🥍)的。如果说解(🦉)读家们在《放大》中(💆)能找(😈)到一些所指与颜(🤙)色对应的话(🔯)，那么《过客》里的颜(📸)色将(🌕)更加“普通”，隐喻的(🌩)意味儿更低(❌)，却仍(🙇)保留着单纯(👕)的视觉刺(🎏)激以使我们(🎆)直接理解，它们不(😶)再像(🐚)《红色沙漠》海报里(🈹)的颜色那样(🌵)，尖锐(🚞)地似乎都有(🤖)些刻意了。

他也有(✒)着一(🌭)种最受我喜爱的(🍃)调度方式，奥(🌲)逊威尔斯(🔞)那种景(🍰)深镜(🔫)头功(🛡)力也许很强(🙊)，但每个人物只是(⛲)像螺(🐤)丝钉一样出现在(🚋)他们该出现(🚌)的景别，发出他们(🚌)该做(🍗)的动作，这也许让(🥛)我觉得对画(🚁)面中(😕)的人物有些(🅰)缺少感情(🈳)了。另一个意(🧓)大利导演费里尼(😇)，人物(🏮)会如跳舞般接近(👎)又跳出，最后(🎆)遗落(👂)下一个孤独(📣)的人儿（这倒让(🤰)我觉(⏩)得费里尼是爱这(🕍)角色的），但(💦)他们是经(🏦)历过热(🙄)闹喧(🔕)嚷的(🏺)。安东尼奥尼(🕟)的人物从一开始(🕢)就不(🔦)和谐，而且他们绝(🥝)不居于自己(🚱)应该在的位置，永(👵)远在(⏳)逃避，这样会开辟(🤱)出更大的画(🤪)面空(🚶)间，也使得动(🐄)作——或(⬛)者用现在常(🕴)被提及的“姿态”—(⭕)—不(⛔)再是木偶般缺少(🌱)灵魂的目的(🚫)执行(💞)工具，而拥有(🏁)情感内化——尽(✋)管连(🍧)动作本身也常常(⛪)在逃避。

也许(🎨)让大多数(🤲)观众着(♋)迷的(💮)是安(🍫)东尼奥尼电(🍌)影中的空间，确实(🐉)，我也(🏖)爱它们，我本想就(♋)此对比一下(➰)维斯康蒂的空间(✔)建立(🏛)方式，但现在是什(👿)么时候，已经(🤶)12点多(😴)了吗？好吧(🙂)，我仍然想(👐)简单写写。之(🌠)前不记得在哪里(💽)听人(⚡)说他喜欢看电影(🍡)中角色走路(😅)的样(🚐)子，这些镜头(🚪)几乎是导演的签(📖)名，我(👦)明白这种感觉，但(💃)安的电影里(🐡)走路还意(🍊)味着空(♌)间（(🔱)当然(🎢)也可能是小(🦈)跑，甚至开车啦），他在(✔)画面视觉中加入(🈵)了如此多环(🌍)境的要素，那些几(🦖)何式(🤨)（仅用这一个词(🌯)是严重不能(🐈)概括的）的图像(📶)在单个画(🆕)面中已独立(🏧)表意，然而还是经(🌝)由角(🖋)色的运动才将他(👠)们串联起来(💜)，但我要马上反驳(🍄)我的上一句，因为我只(🌦)是在每一个场景(📚)强烈地经历(🥊)了这个空(🤢)间，我对整个(🦃)空间仍然一无所(🌍)知，它们并没有被真正(🐐)串联，我只是重复(🤡)地经历、经(🍗)历，到了最后，除了(😜)整个(📺)空间，电影的其他(🐻)所有部分倒(🎦)是都被圆满感知(🔱)了。这一点(👸)在《夜》里也许(✍)最为明显。

哎呀，老(🐟)维斯(🐧)康蒂，没有太多时(🐆)间留给你了(🕚)，我首先是想为一(🌥)种轻浮的态度向你道(💯)歉。在看完《白夜》后(📪)，我把这个既(🔶)不那么现(😃)实主义，也不(💁)那么类似《豹》的片(⚓)称为转型期电影，但这(👆)是十分不公平的(♍)！没有人是生(📿)活在转型期内的(🏬)，我们(💬)现在永远不知道(✅)目的地在哪(♓)，以一种上帝式的(🐰)姿态评判(🛡)是可憎的。当(🚎)下就是当下，彼时(🚐)的你(⛱)也许也意识到现(🎓)实主义不再(🍉)完全有效，转而开(📙)始了自己的实验，或者(💦)说，仅仅凭直觉开(🗂)始了创作。这(🚹)部《白夜》的(💶)空间布景，别(🛶)人看来可能有些(🎒)粗制滥造，但你也许正(🔫)刻意为之，你在探(😂)索心中的情(🧗)感是如何建立起(🙈)空间(🎺)的，幻梦是如何给(😟)空间带上色(😢)调的，视觉元素又(🚠)是如何以(😞)舞蹈的形式(✳)呈现出来的，你多(💞)擅长(🌕)拍舞！

《北斗七星》里(👒)你的改变令(🔐)我震惊，不得不猜(🎚)测那些年究竟发生了(😨)什么真正触动到(😣)你心房的事(👛)。开头的那(🈴)种速度，让我(❄)想起了《妖夜慌踪(🕛)》。现实的东西仍存在于(💍)你的电影里，但它(🐘)们或多或少(😑)带上了失落的调(📉)子，我(🏞)最喜欢里面的风(🏯)，它们伴着那(🕘)些表现主义光线(🙎)几乎要把(⏹)你的心与里(🎄)面蕴含的全部感(👔)情吹(🐧)出来。也许在未来(🤫)，你的空间不(🔳)再这么粗粝黑色(🛁)，而显得庄严，但那或许(⚾)正是《豹》中公爵因(🅿)为衰老脆弱(✂)而不得已(🍦)为之的节制(❓)...

现在太晚了，我感(🐺)觉难过，如果这会儿还(📘)不睡觉，一道深渊(🍀)就会逐渐在(😳)我眼前清晰起来(🍁)，就像(🎿)我看它它看我那(🍢)样简单。这不(🕗)仅仅是因为明天(🎾)要上班，或(🕐)许正是因为(🚳)上班，谁知道呢。我(🎩)明明(🗓)已经结尾，又开始(🔘)盯着卫生间(➡)里一条该死的毛(🌮)巾，真烦人，毛巾有什么(♌)好看的！也许现在(🍢)出门，就能遇(♎)见楼下垃(🏃)圾桶旁边那(♒)只简州猫了，但我(🎸)太累了，我想睡觉。哎，未(🔓)来，未来！

陈天华微笑着道：不(⛴)要着急(🐮)，第一种，升级编辑空间(📴)时，系统(🤓)会自动帮鉴定(😤)器升级(✊)。第二种(㊗)，则是使用积分(🏁)去升级(📕)。