在所有的电(🛶)影里(⏮)，安东尼奥尼的声(🔽)音是最让我(🔞)痴迷的。很想写一(💦)篇长(⛲)长的影评，记录周(❔)六三部电影(♌)的迷(📤)人之(⏸)处，但我(🚤)太累了，也(🎳)没有时间。随(🐯)着日子的流逝，我(🍕)感觉(👫)到一种紧迫感，那(🛸)是因为我逐(🚍)渐意(🛬)识到并不想(📌)对影片有一个富(🍜)有洞(👱)见的影评式分析(🔙)，只是想简单(👅)诉说看完(👿)电影后愉悦(🌦)的激(🔓)情，而时间是(🔵)最会扼杀此类精(🕙)灵的(🎐)。总之，它们应当更(🙆)潦草地出现(🚮)在我的影评里。

我(⚽)该怎(🏷)么形容安东尼奥(😵)尼电影的声(🕞)音呢(🎓)，不妨(😗)先谈谈(🏡)其他的几(🚺)部片。在《奇遇(🍭)》里，我一定为小岛(🕐)上的(🔡)寻找感到过某种(📺)震颤，乍一看(🎫)，可能(💟)会说那些天(🐖)际线，那些海平面(🎛)，还有(🔱)嶙峋的石块曲线(🔩)，有种眩晕感(🏞)，它们在构(🍅)图和调度上(🔣)的确(🌠)至关重要。但(🛤)唯有那个有节拍(⛔)，甚至(🏝)有点儿魔性的海(🐳)浪声陪伴，才(🔴)让我真的相信：(🛌)也许(😚)下一秒这些人真(🥗)的要掉到海(🤖)浪里(🙃)头；(🦖)在《夜》和(🎖)《蚀》里，让我(🛏)忘不掉的是(😕)鞋跟踩在地面的(🔜)声音(👬)；《放大》最有意思(👬)，几乎所有人(😩)都会(💫)为结尾的是(⛲)否存在说上两句(🖲)，但吸(🛑)引我的不是这些(🏋)，远在最后的(🎸)画面出现(👑)之前，这个问(🔼)题已(🌓)经强烈袭来(🌨)了——听听那个(🎠)网球(🔐)被击打的声音！现(🎂)实世界的网(🎛)球声不会以那种(🦔)强度(🐛)（相对于其他声(🍏)音）和频率(🍗)出现(📨)，这个(🌼)节奏，以(🍀)及声音的(🔂)质感已经说(🏎)明了一切。

但无论(🍳)如何(🌞)，安东尼奥尼的声(😄)音永远是出(🐰)发于(😀)最基本的现(🚢)实的——绝对不(🎖)可能(⛺)有在远处，或是墙(🐥)背面的人，说(🧥)话响度与(🥣)前景中的人(🕜)相差(🕹)无几。但用句(🐺)俗套的话讲，他是(😥)超越(😮)现实的（天呐，写(🔝)出来俗的想(💮)吐）。在《过客》里，很(🧣)容易(👀)注意到开头那个(🗺)电风扇的声(💗)音，也(🔱)许这(🏘)包含了(⛔)某种心理(🔘)隐喻，但它首(⚪)先作为听觉元素(🦄)让人(🤼)感到适切。下一幕(🍐)，来到酒店前(😦)台，那(🧞)个烦人的电(🎖)风扇消失了，但空(🐸)间中(👐)仍存在另一个持(📎)续的干扰，频(🐱)率更高但(📭)响度低了不(🗓)少，画(🕥)面里最终能(💪)看到音源是摆在(🖇)后方(🌅)柜台的另一个小(👙)型电风扇，我(🍥)格外需要这样的(💖)变奏(🤮)以适应不同的空(🆕)间与进展。在(🖥)阿巴(😅)斯那(🌾)里，也许(🚁)有个更美(🥛)妙的画外空(🥋)间经由声音建立(🍾)，但安(🌪)东尼奥尼甚至连(〰)画内空间都(🕞)需要(🦇)声音真正建(🐋)立。每一个空间都(🦗)有无(💢)数种方式得到观(🔎)察，创作者对(🌨)空间所包(🤒)含灵魂的提(🚸)取态(🤳)度反映在声(🎫)音的剪辑上，我借(💫)由画(🌦)面看到它们，但唯(💽)独通过声音(🎗)才进入它们。

也许(🦉)电影(🐲)的色彩和声音一(👻)样，具有更简(😋)单的(🔺)特性(🍐)。《放大》中的色彩格(⤴)外妖艳，这不(🎶)仅仅是指那些模(🏯)特所(📼)穿的服装，连最简(🌸)单的红色与(🦍)绿色(🌏)都是如此。最(🙉)让我惊奇的是那(🌡)个公(🕎)园，当男主在公园(📒)中拍照时，我(🎃)突然意识(😼)到自己不知(📦)道上(🚉)哪去找一个(🎏)有这种特质的公(✴)园，这(🦏)特质是由颜色赋(🍳)予的，绿色形(📹)成的节奏感很强(🍶)烈，那(🤯)个段落是整部电(🚨)影里我最喜(🤘)欢的(💜)。如果(🏢)说解读家们在《放(🎥)大》中能找到(🍚)一些所指与颜色(🆔)对应(🎩)的话，那么《过客》里(📁)的颜色将更(💤)加“普(🔕)通”，隐喻的意(😰)味儿更低，却仍保(🔰)留着(🔀)单纯的视觉刺激(🦔)以使我们直(🔂)接理解，它(🔏)们不再像《红(🔝)色沙(🔙)漠》海报里的(🌎)颜色那样，尖锐地(😦)似乎(🔶)都有些刻意了。

他(🤐)也有着一种(📰)最受我喜爱的调(🖥)度方(🧘)式，奥逊威尔斯那(💩)种景深镜头(〰)功力(📞)也许(🍗)很强，但每个人物(⬜)只是像螺丝(📹)钉一样出现在他(🔳)们该(📻)出现的景别，发出(🕸)他们该做的(😸)动作(⏺)，这也许让我(🤬)觉得对画面中的(🦐)人物(💎)有些缺少感情了(🐆)。另一个意大(👢)利导演费(➗)里尼，人物会(📀)如跳(🆙)舞般接近又(🤩)跳出，最后遗落下(🕢)一个(🎚)孤独的人儿（这(🏻)倒让我觉得(🗜)费里尼是爱这角(👁)色的(👨)），但他们是经历(📎)过热闹喧嚷(📕)的。安(🙌)东尼(🏜)奥尼的人物从一(🖱)开始就不和(📶)谐，而且他们绝不(👆)居于(😰)自己应该在的位(🌆)置，永远在逃(🛺)避，这(🗳)样会开辟出(📁)更大的画面空间(🏴)，也使(🏐)得动作——或者(🛁)用现在常被(🥎)提及的“姿(🖋)态”——不再(📋)是木(🌆)偶般缺少灵(📆)魂的目的执行工(🐫)具，而(🔎)拥有情感内化—(🍷)—尽管连动(💁)作本身也常常在(🥑)逃避(👓)。

也许让大多数观(👖)众着迷的是(🍧)安东(🤭)尼奥(🕘)尼电影中的空间(🥫)，确实，我也爱(🖼)它们，我本想就此(⛰)对比(🍺)一下维斯康蒂的(🖐)空间建立方(😝)式，但(🚫)现在是什么(🎃)时候，已经12点多了(👮)吗？(👢)好吧，我仍然想简(👎)单写写。之前(😋)不记得在(✨)哪里听人说(🌄)他喜(🉐)欢看电影中(🚑)角色走路的样子(😡)，这些(❓)镜头几乎是导演(🔴)的签名，我明(🔳)白这种感觉，但安(👄)的电(🏻)影里走路还意味(👹)着空间（当(📪)然也(🧤)可能(✊)是小跑，甚至开车(❗)啦），他在画(⛓)面视觉中加入了(🕶)如此(🎠)多环境的要素，那(🧣)些几何式（(🌹)仅用这一个词是(😱)严重不能概括的）的(🔟)图像在单个画面(🤾)中已独立表(🌅)意，然而还(😈)是经由角色(🛤)的运动才将他们(🔱)串联起来，但我要马上(⛹)反驳我的上一句(👩)，因为我只是(🐪)在每一个场景强(👯)烈地(🙀)经历了这个空间(🛷)，我对整个空(🆖)间仍然一(🤬)无所知，它们并没(➗)有被真正串(🔈)联，我只是重复地(🌱)经历(🚃)、经历，到了最后(👈)，除了整个空(🏺)间，电影的其他所(🚹)有部分倒是都被圆满(👑)感知了。这一点在(🔒)《夜》里也许最(🥧)为明显。

哎(🎬)呀，老维斯康(🌘)蒂，没有太多时间(🔛)留给你了，我首先是想(😩)为一种轻浮的态(🖲)度向你道歉(🛸)。在看完《白夜》后，我(📩)把这(🚇)个既不那么现实(🎖)主义，也不那(🍈)么类似《豹(🐘)》的片称为转型期(🏈)电影，但这是(🤨)十分不公平的！没(🖌)有人(🎎)是生活在转型期(🙋)内的，我们现(🎽)在永远不知道目(🎨)的地在哪，以一种上帝(🎣)式的姿态评判是(🎞)可憎的。当下(🚰)就是当下(📝)，彼时的你也(🔨)许也意识到现实(⛸)主义不再完全有效，转(🥕)而开始了自己的(🌲)实验，或者说(🚚)，仅仅凭直觉开始(👣)了创(📻)作。这部《白夜》的空(📖)间布景，别人(🕛)看来可能(🦐)有些粗制滥造，但(😿)你也许正刻(🍸)意为之，你在探索(🗂)心中(📆)的情感是如何建(♌)立起空间的(📵)，幻梦是如何给空(🔜)间带上色调的，视觉元(🎹)素又是如何以舞(🐒)蹈的形式呈(📮)现出来的(🙆)，你多擅长拍(✉)舞！

《北斗七星》里你(🎯)的改变令我震惊，不得(🈁)不猜测那些年究(⏸)竟发生了什(😟)么真正触动到你(💘)心房(🗳)的事。开头的那种(💼)速度，让我想(🆘)起了《妖夜(🤭)慌踪》。现实的东西(☝)仍存在于你(🐴)的电影里，但它们(🍶)或多(🈳)或少带上了失落(⏫)的调子，我最(🙂)喜欢里面的风，它(📨)们伴着那些表现主义(🧤)光线几乎要把你(🍄)的心与里面(🍨)蕴含的全(🗝)部感情吹出(🧝)来。也许在未来，你(🤶)的空间不再这么粗粝(♉)黑色，而显得庄严(😡)，但那或许正(⛪)是《豹》中公爵因为(🏷)衰老(⏪)脆弱而不得已为(🍰)之的节制...

现(🗜)在太晚了(🥋)，我感觉难过，如果(🏻)这会儿还不(💡)睡觉，一道深渊就(🤸)会逐(🔗)渐在我眼前清晰(🙄)起来，就像我(🍮)看它它看我那样(🙉)简单。这不仅仅是因为(🌳)明天要上班，或许(🖍)正是因为上(🐯)班，谁知道(⏲)呢。我明明已(🕣)经结尾，又开始盯(🧓)着卫生间里一条该死(💧)的毛巾，真烦人，毛(📽)巾有什么好(🐌)看的！也许现在出(🏓)门，就(😭)能遇见楼下垃圾(😜)桶旁边那只(👖)简州猫了(💔)，但我太累了，我想(🧡)睡觉。哎，未来(🌜)，未来！

送走孟行悠，姜泽瑞开车送兄(👇)弟俩回(🔒)去，出发(➖)前问道(💾)：回公(❕)寓还是(👪)家里？