张秀(🏷)娥觉得，秦公子应(🕍)该(🥀)不是无故爽约(🍕)的(🏎)人，或许给自己留(🐂)下了什么话。

在所有的电影里(🛴)，安东(🦗)尼奥尼的声音是(🖕)最让(🏄)我痴迷的。很想写(🚠)一篇长长的(💖)影评(💠)，记录周六三(♌)部电影的迷人之(🌮)处，但(🕤)我太累了，也没有(🌯)时间。随着日(🍃)子的流逝，我感觉(🍯)到一(🏄)种紧(👮)迫感，那是因(🔚)为我逐渐意(👛)识到(🏅)并不(🤯)想对影片有一个(🍟)富有洞见的(💰)影评式分析，只是(👪)想简(⛽)单诉说看完电影(👽)后愉悦的激(🛅)情，而(🈴)时间是最会(😽)扼杀此类精灵的(🏇)。总之(🎙)，它们应当更潦草(👩)地出(🚵)现在我的影评里(🏦)。

我该怎么形(🎯)容安(🧐)东尼奥尼电(🕡)影的声音呢，不妨(💂)先谈(🐜)谈其他的几部片(📕)。在《奇遇》里，我(🌳)一定为小岛上的(🌏)寻找(🍶)感到(✒)过某种震颤(👡)，乍一看，可能(🏰)会说(㊗)那些(🖱)天际线，那些海平(🍚)面，还有嶙峋(🆔)的石块曲线，有种(🏅)眩晕(🦐)感，它们在构图和(📧)调度上的确(🦉)至关(🙊)重要。但唯有(😜)那个有节拍，甚至(🌭)有点(🌺)儿魔性的海浪声(🍛)陪伴(👣)，才让我真的相信(🏉)：也许下一(🚇)秒这(👎)些人真的要(🛐)掉到海浪里头；(📧)在《夜(👐)》和《蚀》里，让我忘不(🔉)掉的是鞋跟(💖)踩在地面的声音(🉐)；《放(😄)大》最(✏)有意思，几乎(🐥)所有人都会(🍝)为结(♌)尾的(🌰)是否存在说上两(💇)句，但吸引我(🖲)的不是这些，远在(📆)最后(📧)的画面出现之前(🛵)，这个问题已(🔙)经强(💞)烈袭来了—(㊙)—听听那个网球(☔)被击(🗄)打的声音！现实世(🌋)界的(🏚)网球声不会以那(🔬)种强度（相(🌫)对于(👅)其他声音）(🛂)和频率出现，这个(👮)节奏(♋)，以及声音的质感(🐕)已经说明了(👄)一切。

但无论如何(💴)，安东(🥉)尼奥(🌉)尼的声音永(🥃)远是出发于(🧤)最基(🎭)本的(👞)现实的——绝对(🅱)不可能有在(⤵)远处，或是墙背面(🆖)的人(💄)，说话响度与前景(🧥)中的人相差(🎇)无几(🏤)。但用句俗套(🐹)的话讲，他是超越(♒)现实(🔺)的（天呐，写出来(👞)俗的(🏨)想吐）。在《过客》里(👒)，很容易注意(🤧)到开(🔒)头那个电风(🕝)扇的声音，也许这(👽)包含(🙆)了某种心理隐喻(🗺)，但它首先作(🖨)为听觉元素让人(💵)感到(🍼)适切(🕺)。下一幕，来到(🕕)酒店前台，那(👮)个烦(🐄)人的(🌳)电风扇消失了，但(🐿)空间中仍存(🌠)在另一个持续的(😂)干扰(🌆)，频率更高但响度(🚺)低了不少，画(⏲)面里(👝)最终能看到(❣)音源是摆在后方(🈷)柜台(👾)的另一个小型电(🍌)风扇(🗺)，我格外需要这样(🏤)的变奏以适(🚀)应不(🚞)同的空间与(👎)进展。在阿巴斯那(⏪)里，也(🐝)许有个更美妙的(📄)画外空间经(☔)由声音建立，但安(🏘)东尼(🔑)奥尼(✅)甚至连画内(🛸)空间都需要声音(🌬)真正(🧥)建立。每一个空间(🌦)都有无数种(🐴)方式得到观察，创(🌀)作者(🏧)对空间所包含灵(🔇)魂的提取态(👁)度反(🧀)映在声音的(😯)剪辑上，我借由画(📊)面看(📵)到它们，但唯独通(🍽)过声(🔨)音才进入它们。

也(🏓)许电影的色(🛢)彩和(😾)声音一样，具(🦎)有更简单的特性(🤞)。《放大(🥣)》中的色彩格外妖(🏢)艳，这不仅仅(👫)是指那些模特所(🎦)穿的(🔟)服装(🌂)，连最简单的(🌾)红色与绿色都是(🚡)如此(🚚)。最让我惊奇的是(📨)那个公园，当(⏳)男主在公园中拍(🚬)照时(📲)，我突然意识到自(💹)己不知道上(🥪)哪去(👠)找一个有这(🤡)种特质的公园，这(🦊)特质(⛳)是由颜色赋予的(🦐)，绿色(🚹)形成的节奏感很(🛤)强烈，那个段(👎)落是(👽)整部电影里(💟)我最喜欢的。如果(➡)说解(👙)读家们在《放大》中(🔩)能找到一些(🐠)所指与颜色对应(🐴)的话(🎂)，那么(👁)《过客》里的颜(💖)色将更加“普通”，隐(💎)喻的(🌟)意味儿更低，却仍(🕹)保留着单纯(😂)的视觉刺激以使(📕)我们(📖)直接理解，它们不(👬)再像《红色沙(🦈)漠》海(🧣)报里的颜色(🍎)那样，尖锐地似乎(⛽)都有(💿)些刻意了。

他也有(🎢)着一(🕞)种最受我喜爱的(🏴)调度方式，奥(⬜)逊威(😙)尔斯那种景(👌)深镜头功力也许(🕟)很强(😮)，但每个人物只是(🔦)像螺丝钉一(🎇)样出现在他们该(🚂)出现(🌈)的景(🎫)别，发出他们(🖋)该做的动作，这也(🤲)许让(👁)我觉得对画面中(🎒)的人物有些(👄)缺少感情了。另一(💷)个意(🚮)大利导演费里尼(🎑)，人物会如跳(🌐)舞般(🤶)接近又跳出(🤘)，最后遗落下一个(💀)孤独(✒)的人儿（这倒让(👴)我觉(💣)得费里尼是爱这(🛐)角色的），但(😥)他们(🛠)是经历过热(💝)闹喧嚷的。安东尼(⛄)奥尼(🕟)的人物从一开始(✈)就不和谐，而(🍌)且他们绝不居于(😵)自己(➕)应该(🚻)在的位置，永(✔)远在逃避，这样会(🤞)开辟(🤓)出更大的画面空(🎈)间，也使得动(✌)作——或者用现(😗)在常(💢)被提及的“姿态”—(😭)—不再是木(🍂)偶般(🔲)缺少灵魂的(✅)目的执行工具，而(🚂)拥有(🗨)情感内化——尽(🔟)管连(🍈)动作本身也常常(🚲)在逃避。

也许(🤣)让大(🆕)多数观众着(🥀)迷的是安东尼奥(💼)尼电(🍧)影中的空间，确实(🔕)，我也爱它们(🤳)，我本想就此对比(🗜)一下(🙊)维斯(🌞)康蒂的空间(🌺)建立方式，但现在(🔥)是什(🕹)么时候，已经12点多(🏏)了吗？好吧(🛍)，我仍然想简单写(🚒)写。之(👡)前不记得在哪里(🛠)听人说他喜(🚚)欢看(🏑)电影中角色(🤲)走路的样(🌈)子，这些(🚎)镜头(🏇)几乎是导演的签(🏗)名，我(🥗)明白这种感觉，但(😶)安的电影里(🏕)走路(🐑)还意味着空(📂)间（当然也可能(⛪)是小(😣)跑，甚至开车啦）(🛄)，他在画面视(👶)觉中加入了如此(🏜)多环(👈)境的要素，那些几(🤱)何式（仅用这一个词(🗑)是严重不能概括(👹)的）的图像(😈)在单个画面中已(🎓)独立(🎛)表意，然而还是经(🤺)由角色的运(🌀)动才将他们串联(❗)起来，但我(⏸)要马上反驳(🖤)我的上一句，因为(🤭)我只(🐈)是在每一个场景(✳)强烈地经历(🛶)了这个空间，我对(🔎)整个空间仍然一无所(🔆)知，它们并没有被(☝)真正串联，我(👥)只是重复地经历(📃)、经(🌌)历，到了最后，除了(✖)整个空间，电影的其他(🚋)所有部分倒是都(🎗)被圆满感知(🤞)了。这一点在《夜》里(😵)也许(🏆)最为明显。

哎呀，老(🍖)维斯康蒂，没(🍣)有太多时间留给(💻)你了，我首(🕎)先是想为一(🚼)种轻浮的态度向(🏦)你道(🚖)歉。在看完《白夜》后(💖)，我把这个既(🚟)不那么现实主义(♓)，也不那么类似《豹》的片(🦂)称为转型期电影(🏪)，但这是十分(🏒)不公平的！没有人(🍦)是生(♒)活在转型期内的(⛎)，我们现在永远不知道(🤔)目的地在哪，以一(🤞)种上帝式的(🚛)姿态评判是可憎(㊗)的。当(🈷)下就是当下，彼时(👗)的你也许也(📙)意识到现实主义(🙅)不再完全(🍣)有效，转而开(🕷)始了自己的实验(👕)，或者(💂)说，仅仅凭直觉开(📁)始了创作。这(🖱)部《白夜》的空间布(♑)景，别人看来可能有些(🚃)粗制滥造，但你也(⚡)许正刻意为(🥨)之，你在探索心中(💧)的情(🍠)感是如何建立起(📑)空间的，幻梦是如何给(🦄)空间带上色调的(🤵)，视觉元素又(🗓)是如何以舞蹈的(👪)形式(🏍)呈现出来的，你多(😬)擅长拍舞！

《北(🌉)斗七星》里你的改(✏)变令我震(📴)惊，不得不猜(👅)测那些年究竟发(💻)生了(🐓)什么真正触动到(🛷)你心房的事(🍪)。开头的那种速度(🔯)，让我想起了《妖夜慌踪(🥘)》。现实的东西仍存(🎫)在于你的电(🐤)影里，但它们或多(🏓)或少(🏻)带上了失落的调(🐀)子，我最喜欢里面的风(💆)，它们伴着那些表(🚓)现主义光线(👄)几乎要把你的心(🤱)与里(💍)面蕴含的全部感(🛄)情吹出来。也(🤰)许在未来，你的空(⛹)间不再这(🚚)么粗粝黑色(🙅)，而显得庄严，但那(🐂)或许(♍)正是《豹》中公爵因(🈯)为衰老脆弱(🎮)而不得已为之的(🕔)节制...

现在太晚了，我感(🎵)觉难过，如果这会(⚫)儿还不睡觉(🛥)，一道深渊就会逐(🥡)渐在(🗿)我眼前清晰起来(💧)，就像我看它它看我那(⛩)样简单。这不仅仅(⛲)是因为明天(🏊)要上班，或许正是(🌾)因为(🏟)上班，谁知道呢。我(🦈)明明已经结(🍻)尾，又开始盯着卫(📊)生间里一(💥)条该死的毛(🤴)巾，真烦人，毛巾有(🏆)什么(⌛)好看的！也许现在(🐪)出门，就能遇(🌎)见楼下垃圾桶旁(🍦)边那只简州猫了，但我(🐊)太累了，我想睡觉(👭)。哎，未来，未来(😫)！