跑(🏷)者将人生押注(📩)在十秒里，动画也在那十秒里(🕹)势(🐺)要改变观众(🦇)眼(🐃)前所见的一(🖨)切(👭)，比赛结束，一切(⏱)煽动性的东西戛然而止，这绝(⬆)非单纯感动的(🤮)体(📢)验，它拒绝把(🔪)角(⚪)色心象世界(🐶)剥(🔇)开。是的，如果说同为独立动(💾)画(💍)出身的新海诚(🐱)动画由不同角(🚽)色(🕋)的内面，通过(🥑)宛(🥙)如对唱一样的(🌶)台词互相交(🛥)织(🐶)组成，观众相(🆔)信(🍦)主角（我）笃(😎)定了与他者能(💻)最直接地连结、笃定世界的(🥧)一(🛬)切，然后观众(💐)成(🎢)为共享同一(👱)种(🕋)感受的共同体(🗞)，那么岩井泽健治在转向商业(🚭)制片第一作、(😢)用(😷)转描技法制(💲)作(🚥)的《百米。》则希(🚐)望(♋)观众更主动地探索，找到属(🚮)于(👢)自己的那个“我(🕦)”。以及新海诚因(🐮)为(🌭)他是“动画民(💠)科(😻)”，通过静止的层(💿)与层之间的(🕑)作(🍌)用挖掘世界的(🤘)深度，岩井泽明(🧕)显有着压倒性(🕎)的动画素养，他相信动画要动(🧚)，不(🚫)需要内面、(🤦)仅(🎽)靠纯粹的动就(💕)能连结世界，《百(🏆)米。》正是这样一部只有表层面(😅)孔的动画，且是(🎲)充(💾)满杂质的面(〰)孔(🌇)。

转描与纯手绘(✝)动画不一样的是它一定是绘(🚥)画（手的劳作(⤴)）与摄像机（(😠)机(💰)器）的共同(🧖)作(🍂)业。转描动画有(🦖)着“我”与世界(👊)的(🕞)戏剧，这里的“我(🧝)”是指由构成动(💛)画的线的原生(🚥)质（protoplasm），正因为原画师之手的(👆)劳(🚕)作，这种拒绝(🚻)僵(🌳)化的变化具备(📛)个人性，但这种(🕡)个人性总会被摄像机下客观(🤲)世界的物质与(🌭)逻(🔐)辑引导、诱(🕥)惑(㊙)，而原画师之手(🔬)又把线的质感紧紧地把握在(❗)自己笔下，对现(🏸)实的物质与逻(👈)辑(😥)进行抗衡。体(🍷)育(🔲)故事也是这么(🏕)一回事，我们(👿)为(☝)之热泪的种种(📫)运动的人生，实(💢)际上是人用身(🌠)体投身到世界，与世界交流、(📒)抗(🏟)衡，甚至可能(💭)被(🔼)世界撕裂的戏(🕚)剧一样。

于是，转(🤞)描动画里的手与机器的共作(🚁)（这种共作也(🖍)可(🗜)以当做在互(🥝)相(🧠)撕扯），以永远(💮)不和谐、不精确的样子在动(🌁)画的表层留下(🎲)了种种杂质，比(🌑)如(📴)看着像是扁(🥃)平(🎩)的脸却有着不(🏫)相协调的过(🥞)于(🆑)立体的运动，比(🕟)如有的动画师(👍)手艺跟不上现(🐄)实世界的运动，导致角色动得(👘)“不(🤸)像人”，但在《百(🚒)米(🕷)。》里，我更愿意把(🎴)这些杂质称为(🎣)现实对动画面孔留下的伤痕(🛏)。当跑者在起跑(🍖)线(🤩)各自准备时(🚽)，衣(🎒)服的折痕比纯(📄)手绘动画要来得更密集；倾(🎰)盆大雨让跑者(🧗)身上出现不断(📵)蠕(♿)动的光泽，宛(🤜)如(✳)现实在抚摸动(🈳)画的肌理—(🕥)—(🖍)这部动画毫不(📩)在意让信息量(😂)变得排山倒海(🌔)——也是这个长镜头里，在开(🏼)始(🔱)赛跑那决定(➰)人(🚱)生的十秒之前(➡)，框里的一切人(🥋)和背景的线都在运动里抖动(🌘)，我们第一次如(🎂)此(👰)清晰地看见(👧)人(🧜)与世界的相互(🙁)作用力，这正如鱼丰漫画总是(🐆)表现出谵妄的(🍬)价值观一样，究(🥄)竟(🛡)是世界影响(❤)了(♌)人，还是偏执狂(📺)在动摇世界(📤)，我(➰)们无法确定何(🏝)者才是现实，或(🏮)者说，即使转描(➕)动画也不存在所谓的确凿的(😁)现(💇)实性吧。因为(😐)角(🌘)色从不说出心(😀)里话，直到富坚(🐋)被现实压垮崩溃，线条也跟着(🍙)紊乱，他哭的样(🚐)子(🤸)着实令人心(📘)疼(🍰)之余也让人忍(🤒)俊不禁。

是去年喜欢的动画之(🌐)一《猫妖小杏》刚(📣)好也是转描动(🧠)画(💼)，它同样有着(🔕)来(🥋)自现实的杂质(👀)，比如该片采(👠)用(🆖)现场收音的方(🙏)式，电影的“声腔(⬅)”有着超出画纸(🚲)之(😶)外的空旷，然而这是一部需(🔀)要(😎)抑制住单纯(🔛)靠(🍏)手作来想象运(👮)动的动画，因为(💺)少女对世界感到无聊，她面对(💒)会说话的猫这(🖇)种(🚼)超自然生物(🚨)也(🙆)毫无想法。形式(👆)在故事引导下，转描动画将现(🏫)实里的那些习(🌳)以为常的“噪”与(〽)“动(🚫)”带入动画后(👱)，现(🥢)实性被动画给均质化，留下(🍈)了(🎡)不和谐的扁平(🍅)的表面。《百米。》的(👗)杂质留下了凹(👩)凸(🏮)不平的面孔，个人与世界、(🤷)动(🍏)画与现实、(🥒)手(🥄)与机器对运动(😫)的想象力不断(🤐)彼此抗衡，几乎要冲破平面的(👊)画纸、画面、(📽)银(👰)幕。要说动画(👿)哪(⚡)些地方不是转(🐴)描的话，几乎就只有跑步的时(🗝)刻，在标枪打响(🈁)后，跑者对爆发(💌)力(⏮)与全力以赴(🔠)的(🤴)迷恋直接冲破现实，画者无(❔)法(🥞)参照现实，只能(🌽)发挥自己的想(📫)象去描绘速度(😿)。这(🔍)就是这部动画所描绘的体(🦇)育(💝)运动，画者无(🙏)疑(⏯)也是选手。

我觉(🍍)得岩井泽这次(🙎)联合动画师小岛庆祐确实在(🕘)一般的日本商(🍡)业(😔)动画体制里(🏨)带(🎇)来了此前没有(🈶)的东西（或者说是“杂质”），动(💐)画师出身的押(🔋)山清高在去年(🙆)上(♌)映的《蓦然回(🔎)首(🌗)》里缩小了动画电影的制作(🤓)规(🍗)模，利用小团队(👍)的体制尽可能(➰)保留原画师的(🗽)人(🥅)工性，这种体制宛如希望洗(🙈)净(📓)日本动画的(🚑)工(👴)业属性，我觉得(⤴)押山应该希望(🎱)观众能注意到那些“动”里蕴含(👝)着手的劳作，通(🍛)过(♈)一种隐秘的(🕞)“元(🧀)动画”，在这部以(⏮)画画为题材的动画里，利用动(🚂)画之“动”让人意(🌉)识到这是画，然(🧚)后(💃)想到不同的(🔫)笔(🐛)触各有主人，并为这种人工(🌺)的(🍼)物质性感动。若(🍯)借用土居伸彰(☝)的说法来说的(🕚)话(🗡)，那就是《蓦然回首》的局限性(👖)在(🖥)于对动画的(🌽)定(🥡)义只看到了帧(📊)与帧之间，动画(🧙)还有“帧之彼端”的可能性，即观(🏄)众的自我意识(👖)。面(🎐)对《百米。》凹凸(⏸)不(⛽)平的面孔，我们(🔡)却无法以一种动画教养判断(💅)它的好与坏，只(💻)是在极速一百(🐈)米(🍾)里，观众看到(🤠)的(⏯)不只是绘画与手的劳作的(🍭)奇(🎖)迹，动画在逃避(📰)现实之前先要(🐹)注视现实，只剩(😯)下(🚚)速度的世界里我们可以选(👃)择(👫)看清“我”自己(🔂)的(🎷)面孔。