跑者将人生(🤡)押注在十秒里(🔃)，动(🗨)画也在那十(🍾)秒(🗃)里势要改变(🔲)观(🔡)众眼前所见的(😡)一切，比赛结束，一切煽动性的(🥀)东西戛然而止(🔏)，这(🏭)绝非单纯感(🔑)动(🆕)的体验，它拒(⏯)绝(🕧)把角色心象世界剥开。是的，如(💠)果说同为独立(📁)动画出身的新(🏤)海(😎)诚动画由不(⬜)同(🔳)角色的内面(🍆)，通过宛如对唱一(🍺)样的台词互(🏡)相(🍤)交织组成，观众(🏘)相信主角（我(👶)）(🗄)笃定了与他(🎉)者能最直接地(⛓)连(🍸)结、笃定世(🗓)界(🐅)的一切，然后(🍮)观(🌃)众成为共享同(🏟)一种感受的共同体，那么岩井(👣)泽健治在转向(👬)商(🥠)业制片第一(⛏)作(🔦)、用转描技(🥟)法(🔏)制作的《百米。》则希望观众更主(🐮)动地探索，找到(🧓)属于自己的那(🥄)个(🖐)“我”。以及新海(🖥)诚(🎡)因为他是“动画民科”，通过静止(😡)的层与层之间(🌼)的作用挖掘世(👉)界的深度，岩井(🤧)泽(👛)明显有着压(😮)倒性的动画素(💳)养(⛺)，他相信动画(♟)要(🕸)动，不需要内面(🗄)、仅靠纯粹的(🥅)动就能连结世界，《百米。》正是这(👃)样一部只有表(🧡)层(⛳)面孔的动画(🏵)，且(🎖)是充满杂质的(🔧)面孔。

转描与纯手绘动画不一(❇)样的是它一定(👖)是绘画（手的(📳)劳(💫)作）与摄像(🕗)机(🐽)（机器）的共同作业。转描动(☕)画有着“我”与世(🔻)界的戏剧，这里(🤖)的“我”是指由构(😴)成(🍫)动画的线的(🗼)原生质（protoplasm），正(🎗)因(🦒)为原画师之(🔭)手(📠)的劳作，这种拒(🤵)绝僵化的变化(📸)具备个人性，但这种个人性总(😑)会被摄像机下(🛎)客(💣)观世界的物(🥂)质(🤟)与逻辑引导、(📞)诱惑，而原画师之手又把线的(🔮)质感紧紧地把(🏪)握在自己笔下(🌉)，对(🧠)现实的物质(💪)与(💟)逻辑进行抗衡。体育故事也是(🍑)这么一回事，我(🔣)们为之热泪的(👡)种种运动的人(🆑)生(🛏)，实际上是人(🃏)用身体投身到(👓)世(📫)界，与世界交(🎢)流(🆙)、抗衡，甚至可(🔒)能被世界撕裂(👂)的戏剧一样。

于是，转描动画里(📓)的手与机器的(🏇)共(🍚)作（这种共(💛)作(🏄)也可以当做在(🐧)互相撕扯），以永远不和谐、(🖥)不精确的样子(💮)在动画的表层(🗡)留(👨)下了种种杂(🐷)质(🎎)，比如看着像是扁平的脸却有(🌿)着不相协调的(🎠)过于立体的运(♿)动，比如有的动(🏄)画(😿)师手艺跟不(🧥)上现实世界的(⬆)运(😢)动，导致角色(👀)动(👦)得“不像人”，但在(⬜)《百米。》里，我更愿(🛳)意把这些杂质称为现实对动(➖)画面孔留下的(🤵)伤(🥥)痕。当跑者在(♿)起(👮)跑线各自准备(🐉)时，衣服的折痕比纯手绘动画(🍬)要来得更密集(🚑)；倾盆大雨让(🐰)跑(⛩)者身上出现(🥑)不(📱)断蠕动的光泽，宛如现实在抚(🖍)摸动画的肌理(🔑)——这部动画(🍔)毫不在意让信(🔂)息(🏸)量变得排山(🌖)倒海——也是(🧒)这(🦔)个长镜头里(👳)，在(🤶)开始赛跑那决(🥛)定人生的十秒(🎚)之前，框里的一(🎻)切人和背景的(📧)线都在运动里(🌚)抖(🍿)动，我们第一(🌼)次(🧤)如此清晰地看(🚯)见人与世界的相互作用力，这(⏺)正如鱼丰漫画(🏡)总是表现出谵(🍐)妄(🕠)的价值观一(🏰)样(🔷)，究竟是世界影响了人，还是偏(🤐)执狂在动摇世(🦗)界，我们无法确(😄)定何者才是现(🚷)实(🎮)，或者说，即使(🎻)转描动画也不存(🛏)在所谓的确(💆)凿(👈)的现实性吧。因(🛰)为角色从不说(🚓)出心里话，直到(🖇)富坚被现实压(🧘)垮崩溃，线条也(🍥)跟(💟)着紊乱，他哭(🚬)的(🚆)样子着实令人(😶)心疼之余也让人忍俊不禁。

是(🍨)去年喜欢的动(🧔)画之一《猫妖小(🛫)杏(🔶)》刚好也是转(🐳)描(🃏)动画，它同样有着来自现实的(🔴)杂质，比如该片(⏺)采用现场收音(⬆)的方式，电影的(⬅)“声(〰)腔”有着超出(👿)画纸之外的空旷(🖐)，然而这是一(🔼)部(📰)需要抑制住单(✒)纯靠手作来想(🎵)象运动的动画(😯)，因为少女对世(🐶)界感到无聊，她(🐜)面(🔷)对会说话的(🖋)猫(🖥)这种超自然生(🔔)物也毫无想法。形式在故事引(🤓)导下，转描动画(🥒)将现实里的那(🗓)些(🏩)习以为常的(📙)“噪(🔖)”与“动”带入动画后，现实性被动(📺)画给均质化，留(😅)下了不和谐的(⏮)扁平的表面。《百(🥄)米(🌡)。》的杂质留下(🛣)了凹凸不平的面(♑)孔，个人与世(⛷)界(😸)、动画与现实(🔨)、手与机器对(🥦)运动的想象力(🏹)不断彼此抗衡(👑)，几乎要冲破平(✡)面(🗄)的画纸、画(👝)面(🍄)、银幕。要说动(🐖)画哪些地方不是转描的话，几(🦈)乎就只有跑步(🦔)的时刻，在标枪(🥌)打(👄)响后，跑者对(🥔)爆(💸)发力与全力以赴的迷恋直接(🥁)冲破现实，画者(🍂)无法参照现实(🕉)，只能发挥自己(🕝)的(🥧)想象去描绘(🎿)速度。这就是这部(📝)动画所描绘(⏸)的(🏈)体育运动，画者(🐍)无疑也是选手(🕡)。

我觉得岩井泽(🐾)这次联合动画(🍄)师小岛庆祐确(🥕)实(🥟)在一般的日(🚜)本(🗑)商业动画体制(📒)里带来了此前没有的东西（(🍨)或者说是“杂质(🌈)”），动画师出身(🏃)的(🛫)押山清高在(🥂)去(🎨)年上映的《蓦然回首》里缩小了(🔫)动画电影的制(💳)作规模，利用小(👒)团队的体制尽(🏘)可(🎥)能保留原画(♟)师的人工性，这种(👘)体制宛如希(🔭)望(🚀)洗净日本动画(💛)的工业属性，我(😸)觉得押山应该(⏸)希望观众能注(🔺)意到那些“动”里(🦇)蕴(💭)含着手的劳(🙇)作(🌧)，通过一种隐秘(🆑)的“元动画”，在这部以画画为题(❄)材的动画里，利(💘)用动画之“动”让(🥐)人(🥘)意识到这是(⛪)画(😰)，然后想到不同的笔触各有主(🌊)人，并为这种人(🥣)工的物质性感(💑)动。若借用土居(🤙)伸(💥)彰的说法来(🌧)说的话，那就是《蓦(👗)然回首》的局(🎹)限(🦈)性在于对动画(🤼)的定义只看到(🥟)了帧与帧之间(🐹)，动画还有“帧之(🔹)彼端”的可能性(👠)，即(🈵)观众的自我(🌫)意(🚫)识。面对《百米。》凹(📀)凸不平的面孔，我们却无法以(🔥)一种动画教养(🛥)判断它的好与(⏯)坏(🦅)，只是在极速(📈)一(🌪)百米里，观众看到的不只是绘(🍓)画与手的劳作(🐄)的奇迹，动画在(💑)逃避现实之前(⚓)先(🕯)要注视现实(⭕)，只剩下速度的世(👥)界里我们可(🍬)以(👁)选择看清“我”自(👆)己的面孔。