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看(💥)完第二部，说(🅿)一句(🛀)《疯狂动物城》系列(🔽)是当(👐)代美国(🐏)的《动(👜)物农场》也不为过(💎)吧？(🏃)

这依旧是一部表(⚪)层侦探冒险(👃)，里层(🚤)政治寓言的电影(⏺)，第二部延续(🚂)第一(➿)部“犯罪调查+社会(👨)隐喻”的框架(🛺)，却把故事(🥠)矛盾从“种族(✊)偏见”推向“结构性(🤾)偏见(🔔)”。

换言之，相比(🚬)于第一部，第二部(🍦)不只(🛏)讲种族，还在(😴)讲阶级。

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《疯狂动物(📵)城》这(🤨)两部看似在重复(🕟)套路，其故事(🔇)内核(😊)发生了巨大变化(🚛)——(📤)

第一部(🏗)内核(👠)：

大家都一样，不(⛲)管你(♍)食肉、食草，一起(🅰)来动物城玩(🤹)耍吧(🖱)！

第二部内核：

大(⏺)家都不一样(📋)，所以(🕘)才更需要动物城(🤟)这座多元包(🆚)容的环境(🈴)。

这种内核的(🎧)变化也跟全球经(👧)济下(😥)行的大环境(🎱)多少沾点关系。

《疯(〰)狂动(🈹)物城1》上映的(🖱)时候，正是经济泡(🦉)沫最(🎓)浮华的时期，小镇(🗽)女青年兔朱(🤳)迪努(🍥)力考入都市精英(😈)岗位(🐐)，凭借自(🔵)身努(😜)力和优秀品质，打(🧒)破了(🍨)“兔子当不了警察(🔦)”的刻板印象(🤲)，非常(❓)符合当年好莱坞(👨)流行的美国(⭐)梦叙(🍈)事。

那段时期，人人(👭)相信个体努(🦈)力，人人相(🆎)信个体进步(🕣)带动社会进步，甚(💈)至解(👅)决社会矛盾(😉)。

所以电影主题曲(😽)《Try Everything》都在(⏭)跟你强调个(💜)体努力的力量—(🎄)—

“我(🚺)总是失败、总是(📘)跌倒，但总能(😸)站起(🦅)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(😀)

而《疯(⬛)狂动物(🚁)城2》上(📚)映的今天，正是全(🛡)球经(📩)济下行的阶段，人(⛓)们不再迷信(🥒)个体(🦉)努力，大家都知道(⏫)很多事情就(🗣)不是(🖥)个体努力能解决(🦀)或者该解决(✍)的事情。

因(🏌)此气候墙从(🏻)上一部的功能性(⚫)设定(💵)变成了第二(🦐)部世界观的重要(🗄)符号(🔃)。动物城能同(😾)时容纳热带雨林(🌉)区、(🔐)苔原区、沙漠区(🚩)，全靠“气候墙(🔽)”这个(🔏)核心技术。

气候墙(⏲)可以(🐠)精准控(👎)制不(😚)同区域的温度、(💙)湿度(🧔)，动物们才能打破(🕌)气候限制，聚(📸)居在(🐢)同一座城市，这才(🤵)有了动物城(🙇)的诞(🎋)生。

所以电影主题(🏬)曲《Zoo》开始跟你(🍑)强调环境(💀)的力量——(😰)

“我们汇聚在此只(🙌)为欢(👕)庆，在这片天(💓)地，人人都能活成(🌮)想要(🎟)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(📗)

而"推动环境力量(🤭)高于(🤙)个体努力"这个主(🎓)题的角色就(🏜)是以(👸)蛇盖瑞为代表的(🥦)爬行(🎒)动物。

第(🐳)一部(🕑)明说动物城适宜(🏑)所有(🚓)动物共同生活，但(🐃)从头到尾只(🖇)出现(📭)在哺乳动物，而第(🦗)二部中，爬行(🔷)动物(💀)的出场则填补了(🗄)一部分世界(🥟)观。

原来动(🚊)物城的气候(〰)墙是蛇盖瑞他姥(Ⓜ)姥发(🥀)明的，因为爬(🆑)行动物对环境的(🧥)要求(🧠)会更高，他们(♏)创造宜居环境的(😴)需求(❕)是最大的。

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第二部(🍙)的故事结构(📋)十分(🥡)清晰——

主线：(🦌)爬行(🍩)动物因旧日(🐮)冤案被驱逐，兔朱(💀)迪与(😝)狐尼克追查真相(🌛)；

情感线：(🐪)搭档(🐊)之间因表达方式(🕥)不同产生误(🗣)解；(🦗)

世界线：动物城(🎂)的“气候墙”起(🤠)源被揭开(🍈)。

由于一二部(👱)几乎没时间空白(🤵)，兔朱(⛱)迪依旧是动(😂)物城的新人，她并(🐳)不了(⚡)解这座城市，对动物城的印象(❌)还停(🙇)留在明亮、干净(📁)、繁华，类似(🔴)于纽(🏻)约、洛杉矶、旧(🚵)金山(🕊)这样的精英化都市。

可随着兔(🦇)朱迪(🧠)对爬行动物案的(🌧)调查，她和狐(💰)尼克(🌴)来到了湿地市场(😛)，才见识到这(🧛)座城市真正的边缘、(🐭)底层的世界。

要知道，连(🔢)狐尼克这样(🔐)见多识广的老江(🦃)湖来(🧤)到湿地市场(💹)都叹为观止，且并(🤟)不熟(🥌)悉湿地领域的规则。

这说明爬(🦕)行动(🔛)物的生存环境是(🍤)动物城真正(🍯)意义(🎧)上的边缘地带，这(🎟)类动(😏)物群体甚至不是“底层”，他们压(🥛)根就(😃)“不！存！在！”

这种“缺席(🔨)”本身就很说(🦀)明问(🕰)题了，因为最底层(🙈)、最边缘的(🎈)群体，你是看不到也听(🌍)不到的。

而日常建设、(🆑)维系这个社(🈺)会正常运转的群(🐴)体往(💌)往就是你看(🙊)不见的那类。

片中(🚦)提到(🙁)“爬行动物曾经住在动物城，但(🏐)后来(🥙)被驱逐，甚至其族(😼)群历(🐏)史都被(🐁)模糊(📛)化。”

你很难不会联(📮)想，爬(🥧)行动物隐喻的是美洲原住民(🕒)、有(🉐)色人种、边缘族(😮)裔、底层移(🌎)民打(🔼)工人、亚文化群(📚)体……等一(🚗)切被视为危险、野蛮(🎽)、不能共居的群体。

找(🚲)亚裔演员关(📩)继威配音蛇盖瑞(🖕)，更是(🥤)强化了这点(🏁)隐喻。天生的差异(🎤)都会(⏮)造成一定社会恐惧，这恰恰对(🥠)应了(🐘)电影中”冷血动物(👓)=天生(🍰)危险”的(🎽)叙事(🔂)设定。

正因此，电影(🥦)将气(⛹)候墙的发明者设定为爬行动(⏪)物中(🥏)的蛇姥姥。

气候墙(🍗)的存在，是动(🔚)物城(🍿)这个乌托邦能成(🕍)立的前提。它(🏸)不只是工程奇迹，更是(🈁)一种社会契约——差(🍴)异不是问题(🐉)，而是事实。

真正需(😗)要解(🕉)决的不是差(❇)异，而是我们愿意(💃)为彼(🈯)此共存而付出努力。

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当我们把(🗨)这个(🐸)设定放回美国现(💨)实，大(👐)概能更(🚠)清楚(🌡)第二部真正想讲(🏞)的东(💓)西：

动物城的理念不是让大(🚔)家都(🐨)一样，而是让大家(🖨)接受人人都(🤞)不一(🛶)样。

蛇姥姥的理念(🚇)是一种“用改(💅)善环境来改善观念”的(😽)逻辑。

在美国，这类“让不(❕)同族群可以(♏)共同生活”的改善(⏲)措施(🔼)是宪法制度(🌏)、公共教育、社(🤑)区工(🔓)程、移民体系……

这些东西(😖)并不(🧡)够完善，但已经是(🖱)最能(🍕)中和偏(🍊)见、(🎓)最能让差异共存(🐚)的力(🎺)量了。

故事发展到中段，影片最(🥜)微妙(🤲)的一点是——悲(⛪)剧并不是反(🏛)派一(⛪)人之力促成的，而(🐇)是整个动物(🦁)城“集体性遗忘”的结果(👎)。

片中提到，爬行动物曾(🌶)经住在动物(🚔)城，但后来因一场(🔮)未查(🍛)明真相的事(🎹)件，被迫迁离。

随着(🅿)时间(🌠)推移，历史被模糊化，只剩下“他(🥙)们很(🤯)危险”的一句话被(🐜)写进(❌)了集体(🔡)潜意(☔)识。

《疯狂动物城2》把(🎳)这种(🤔)“集体遗忘”放大成整个动物城(🦃)的盲(🧖)点——我们以为(⬇)的和谐，只是(🗳)因为(🌶)那些最痛苦的人(👫)被排除在视(💓)野之外。

如果第一部告(🥞)诉你，不要带着刻板印(🙀)象看别人。

而(🙎)第二部则是告诉(🛅)你，有(🤠)些弱势群体(🔮)，你连看都看不到(🏵)。

共生(🛀)需要理解，而理解必须建立在(🥒)“被看(🌈)见”的基础上。

因为(😤)历史(🤢)缺席本(⏮)就是(⛩)另一种暴力。

4

故事(📪)最后(🚫)，那片羽毛登场，显然是《疯狂动(😂)物城(🌆)3》的伏笔，鸟类会是(🐓)下一部加入(🦕)动物(🚧)城的种群。

飞行这(💢)个技能简直(🥀)是动物城bug般的存在，鸟(🔔)类的加入势必会引发(💻)整个动物城(🔓)结构性震动，我已(🕚)经开(👶)始期待下一(🧜)部故事会怎么讲(🛸)了。