2828高清影视

跑(🕞)者将人生押注(🐳)在(❇)十秒里，动画(🍼)也(📡)在那十秒里势(🎀)要改变观众眼(📓)前(⛳)所见的一切，比赛结束，一切(✋)煽(🕦)动性的东西(🍶)戛(🐧)然而止，这绝(🐈)非(🧛)单纯感动的体(😊)验，它拒绝把角色心象世界剥(🐟)开。是的，如果说(🕳)同(🏭)为独立动画(🥝)出(😠)身的新海诚(⛪)动(🧡)画由不同角色的内面，通过宛(💄)如对唱一样的(🐞)台词互相交织(✈)组(🏽)成，观众相信(🏪)主(🕛)角（我）笃(🔴)定了与他者能(✡)最(🤐)直接地连结(🥁)、(🛐)笃定世界的一(📓)切，然后观众成(🚳)为(🌶)共享同一种感受的共同体(🎌)，那(🍑)么岩井泽健(🐫)治(🗾)在转向商业(⤵)制(🏥)片第一作、用(🕧)转描技法制作的《百米。》则希望(🏥)观众更主动地(🐬)探(⛵)索，找到属于(🍑)自(🍈)己的那个“我(💐)”。以(🕣)及新海诚因为他是“动画民科(🎟)”，通过静止的层(😰)与层之间的作(🕝)用(🐺)挖掘世界的(📛)深(🎴)度，岩井泽明显有着压倒性(🌚)的(😬)动画素养，他相(🌄)信动画要动，不(📘)需要内面、仅(🐁)靠(🗓)纯粹的动就能连结世界，《百(🔥)米(🍻)。》正是这样一(🤞)部(🏠)只有表层面孔(🕦)的动画，且是充(🛺)满杂质的面孔。

转描与纯手绘(🎦)动画不一样的(💕)是(🆘)它一定是绘(🍌)画(🔇)（手的劳作）(👓)与摄像机（机器）的共同作(💓)业。转描动画有(🤗)着“我”与世界的(🛁)戏(🔧)剧，这里的“我(💖)”是(🤜)指由构成动画的线的原生(😺)质(🕗)（protoplasm），正因为原(🎷)画师之手的劳(👚)作，这种拒绝僵(🚓)化(💦)的变化具备个人性，但这种(🔓)个(🎀)人性总会被(💦)摄(🐂)像机下客观世(🛵)界的物质与逻(🤨)辑引导、诱惑，而原画师之手(🚑)又把线的质感(➖)紧(🍌)紧地把握在(💫)自(♐)己笔下，对现实(🌵)的物质与逻辑进行抗衡。体育(📻)故事也是这么(🍯)一回事，我们为(🌄)之(💟)热泪的种种(🎢)运(📎)动的人生，实际上是人用身(🤞)体(🥢)投身到世界，与(💙)世界交流、抗(💏)衡，甚至可能被(📵)世(💃)界撕裂的戏剧一样。

于是，转(🌸)描(🕎)动画里的手(🆎)与(🏵)机器的共作（(🗳)这种共作也可(🧦)以当做在互相撕扯），以永远(🍃)不和谐、不精(🏭)确(📂)的样子在动(✂)画(🐕)的表层留下了(🔖)种种杂质，比如看着像是扁平(🌁)的脸却有着不(🏒)相协调的过于(📝)立(🗞)体的运动，比(🐱)如(✏)有的动画师手艺跟不上现(🆖)实(🥦)世界的运动，导(🤟)致角色动得“不(😚)像人”，但在《百米(🎼)。》里(🍁)，我更愿意把这些杂质称为(🍓)现(😣)实对动画面(🈴)孔(🔣)留下的伤痕。当(🏖)跑者在起跑线(🈳)各自准备时，衣服的折痕比纯(🌵)手绘动画要来(🥞)得(🎾)更密集；倾(📺)盆(🔟)大雨让跑者身(👣)上出现不断蠕动的光泽，宛如(😎)现实在抚摸动(🏭)画的肌理——(🧞)这(🎰)部动画毫不(🐓)在(🐜)意让信息量变得排山倒海(🈵)—(🔉)—也是这个长(🐿)镜头里，在开始(🧐)赛跑那决定人(🔤)生(🏆)的十秒之前(🥠)，框里的一切人(🐢)和(🔙)背景的线都(🏉)在(🌘)运动里抖动，我(😡)们第一次如此(🕳)清晰地看见人与世界的相互(🌝)作用力，这正如(🚚)鱼(⏹)丰漫画总是(🤚)表(📼)现出谵妄的价(🔇)值观一样，究竟是世界影响了(🌒)人，还是偏执狂(🏝)在动摇世界，我(🌵)们(😇)无法确定何(👑)者(🔊)才是现实，或者说，即使转描动(🕗)画也不存在所(✔)谓的确凿的现(🌖)实性吧。因为角(🚩)色(🌼)从不说出心(📛)里话，直到富坚(👠)被(♓)现实压垮崩(🛣)溃(🔋)，线条也跟着紊(😆)乱，他哭的样子(👏)着实令人心疼之余也让人忍(🥥)俊不禁。

是去年(🔆)喜(🥛)欢的动画之(🦇)一(🔴)《猫妖小杏》刚好(🥔)也是转描动画，它同样有着来(🈚)自现实的杂质(🏇)，比如该片采用(🎋)现(🍾)场收音的方(💓)式(🤪)，电影的“声腔”有着超出画纸之(📄)外的空旷，然而(📧)这是一部需要(📈)抑制住单纯靠(🐣)手(🚣)作来想象运(📱)动的动画，因为(🐬)少(⏯)女对世界感(💆)到(🐖)无聊，她面对会(🎯)说话的猫这种(🆖)超自然生物也毫无想法。形式(🌄)在故事引导下(🌟)，转(🔏)描动画将现(🚾)实(🙄)里的那些习以(✉)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🏈)实性被动画给(💜)均质化，留下了(🐝)不(🚘)和谐的扁平(🍶)的(🤜)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(💽)不平的面孔，个(📍)人与世界、动(📽)画与现实、手(🏗)与(🔈)机器对运动(🗺)的想象力不断(📋)彼(🍋)此抗衡，几乎(🚩)要(🕎)冲破平面的画(🎭)纸、画面、银(🕋)幕。要说动画哪些地方不是转(📿)描的话，几乎就(🖌)只(🎰)有跑步的时(🉐)刻(🐔)，在标枪打响后(♑)，跑者对爆发力与全力以赴的(🛩)迷恋直接冲破(👷)现实，画者无法(🥝)参(🐉)照现实，只能(🌒)发(🦐)挥自己的想象去描绘速度。这(🛴)就是这部动画(🎪)所描绘的体育(♐)运动，画者无疑(🖌)也(💧)是选手。

我觉(🔍)得岩井泽这次(🐟)联(🍶)合动画师小(🖇)岛(🕳)庆祐确实在一(📮)般的日本商业(📿)动画体制里带来了此前没有(🖋)的东西（或者(🐺)说(😖)是“杂质”），动(🤕)画(🎮)师出身的押山(🚑)清高在去年上映的《蓦然回首(🎯)》里缩小了动画(🐥)电影的制作规(🦑)模(🐦)，利用小团队(🍣)的(🎗)体制尽可能保留原画师的人(🔋)工性，这种体制(🤢)宛如希望洗净(🍋)日本动画的工(🐎)业(🥫)属性，我觉得(🦔)押山应该希望(🥘)观(👶)众能注意到(🥗)那(🐻)些“动”里蕴含着(💿)手的劳作，通过(📇)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🈲)画画为题材的(🥜)动(♌)画里，利用动(🐙)画(🚊)之“动”让人意识(🐨)到这是画，然后想到不同的笔(😸)触各有主人，并(🐡)为这种人工的(😽)物(🐤)质性感动。若(🗺)借(🐚)用土居伸彰的说法来说的话(😴)，那就是《蓦然回(🥃)首》的局限性在(👙)于对动画的定(🕡)义(🏓)只看到了帧(🕦)与帧之间，动画(🐊)还(🕖)有“帧之彼端(🤸)”的(🥘)可能性，即观众(🛳)的自我意识。面(🈚)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🌰)却无法以一种(🍠)动(🌏)画教养判断(🚡)它(🏉)的好与坏，只是(😔)在极速一百米里，观众看到的(🐨)不只是绘画与(🕠)手的劳作的奇(🉑)迹(🏦)，动画在逃避(🕘)现(👏)实之前先要注视现实，只剩下(🌑)速度的世界里(🌤)我们可以选择(🚉)看清“我”自己的(🚊)面(📆)孔。