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到了机场，她办(🛂)完值机(🤧)手续，过安(🔓)检的时候才又重新拿(🦑)出手机，才发现手(💜)机上几十个狂(🧙)轰滥炸(🌌)式的未接(🚹)来电，其中一大(🏂)半都是(🛒)陌生号码(🍺)。

在所(🎖)有的电影里，安东(🥦)尼奥尼的声(🍺)音是最让我痴迷(🎌)的。很(🌩)想写一篇长长的(🛂)影评，记录周(🌧)六三(🛤)部电影的迷(🚘)人之处，但(🤣)我太累了，也(☔)没有时间。随着日(🥛)子的(🍚)流逝，我感觉到一(🍚)种紧迫感，那(🍽)是因(👬)为我逐渐意(🚤)识到并不想对影(🌈)片有(🌃)一个富有洞见的(🎅)影评式分析(📼)，只是想简(💽)单诉说(🎷)看完(🦒)电影(👟)后愉悦的激(❄)情，而时间是最会(🎏)扼杀(📷)此类精灵的。总之(💻)，它们应当更(🔯)潦草地出现在我(🔅)的影(💨)评里。

我该怎么形(🦋)容安东尼奥(📂)尼电(🥞)影的声音呢(🏴)，不妨先谈(🎣)谈其他的几(🌮)部片。在《奇遇》里，我(🕝)一定(👠)为小岛上的寻找(🏙)感到过某种(🥛)震颤(✏)，乍一看，可能(👔)会说那些天际线(🌛)，那些(🕸)海平面，还有嶙峋(🧤)的石块曲线(🛠)，有种眩晕(🛐)感，它们在构(🛄)图和(💸)调度上的确(🌱)至关重要。但唯有(👝)那个(🍖)有节拍，甚至有点(🐑)儿魔性的海(🔭)浪声陪伴，才让我(🐧)真的(🏣)相信：也许下一(🔆)秒这些人真(👶)的要(👦)掉到海浪里(🌟)头；在《夜(🚔)》和《蚀》里，让我(🤜)忘不掉的是鞋跟(💤)踩在(🥁)地面的声音；《放(🕴)大》最有意思(📹)，几乎(🐙)所有人都会(💗)为结尾的是否存(🕤)在说(🏭)上两句，但吸引我(🥌)的不是这些(🎹)，远在最后(🎰)的画面出现(😘)之前(🎶)，这个问题已(📵)经强烈袭来了—(🌠)—听(🎰)听那个网球被击(♉)打的声音！现(🚥)实世界的网球声(🏪)不会(🕕)以那种强度（相(🏅)对于其他声(🚛)音）(📭)和频率出现(🗑)，这个节奏(🔚)，以及声音的(🔴)质感已经说明了(🐭)一切(♏)。

但无论如何，安东(🐥)尼奥尼的声(🐆)音永(➰)远是出发于(👽)最基本的现实的(🖊)——(🚆)绝对不可能有在(⛔)远处，或是墙(⚪)背面的人(🕋)，说话响度与(🛫)前景(🎓)中的人相差(😡)无几。但用句俗套(🚼)的话(⏺)讲，他是超越现实(🔵)的（天呐，写(🎗)出来俗的想吐）(🐤)。在《过(🥀)客》里，很容易注意(🥂)到开头那个(🍘)电风(📠)扇的声音，也(💊)许这包含(📹)了某种心理(❣)隐喻，但它首先作(🐊)为听(♟)觉元素让人感到(💶)适切。下一幕(🧐)，来到(🛎)酒店前台，那(🌧)个烦人的电风扇(🥄)消失(📀)了，但空间中仍存(🛰)在另一个持(🥚)续的干扰(🚥)，频率更高但(🐘)响度(🚌)低了不少，画(🏔)面里最终能看到(🎑)音源(🥢)是摆在后方柜台(🔥)的另一个小(🎡)型电风扇，我格外(🥞)需要(📹)这样的变奏以适(🐐)应不同的空(😨)间与(🤫)进展。在阿巴(🦕)斯那里，也(🍼)许有个更美(🆙)妙的画外空间经(👅)由声(🌎)音建立，但安东尼(🍿)奥尼甚至连(🎊)画内(🖥)空间都需要(❤)声音真正建立。每(♏)一个(✴)空间都有无数种(🎂)方式得到观(🗻)察，创作者(🤴)对空间所包(🏦)含灵(💽)魂的提取态(🛎)度反映在声音的(🍮)剪辑(🎧)上，我借由画面看(💚)到它们，但唯(🏍)独通过声音才进(🕹)入它(💻)们。

也许电影的色(⛸)彩和声音一(🔂)样，具(🐱)有更简单的(🕶)特性。《放大(🔄)》中的色彩格(🏆)外妖艳，这不仅仅(🍯)是指(🧝)那些模特所穿的(♉)服装，连最简(🧜)单的(😱)红色与绿色(🕕)都是如此。最让我(⛲)惊奇(🕑)的是那个公园，当(🐇)男主在公园(🌭)中拍照时(🏊)，我突然意识(✅)到自(🔃)己不知道上(🌥)哪去找一个有这(🏴)种特(⬅)质的公园，这特质(🌨)是由颜色赋(♑)予的，绿色形成的(🏀)节奏(✌)感很强烈，那个段(🗑)落是整部电(🔃)影里(🦔)我最喜欢的(🚁)。如果说解(💝)读家们在《放(🎵)大》中能找到一些(🎶)所指(🐺)与颜色对应的话(🦖)，那么《过客》里(🐌)的颜(🐬)色将更加“普(🔶)通”，隐喻的意味儿(🕤)更低(🔡)，却仍保留着单纯(🔙)的视觉刺激(🤪)以使我们(💃)直接理解，它(🚇)们不(📦)再像《红色沙(🔺)漠》海报里的颜色(🖍)那样(😼)，尖锐地似乎都有(🍳)些刻意了。

他(🕡)也有着一种最受(🌾)我喜(📫)爱的调度方式，奥(🐀)逊威尔斯那(🤦)种景(📑)深镜头功力(😫)也许很强(🏛)，但每个人物(🌕)只是像螺丝钉一(😏)样出(🍒)现在他们该出现(😲)的景别，发出(🍺)他们(🕔)该做的动作(🔛)，这也许让我觉得(🚑)对画(🏹)面中的人物有些(♑)缺少感情了(🚔)。另一个意(🍈)大利导演费(❇)里尼(🎧)，人物会如跳(❗)舞般接近又跳出(🚈)，最后(🙊)遗落下一个孤独(⏮)的人儿（这(🧓)倒让我觉得费里(😇)尼是(👷)爱这角色的），但(🌋)他们是经历(🥂)过热(❔)闹喧嚷的。安(🥈)东尼奥尼(⛲)的人物从一(💩)开始就不和谐，而(🙅)且他(🙆)们绝不居于自己(🦁)应该在的位(🌊)置，永(🎅)远在逃避，这(🥈)样会开辟出更大(♍)的画(👞)面空间，也使得动(Ⓜ)作——或者(🔐)用现在常(🤰)被提及的“姿(🥄)态”—(🎬)—不再是木(🥓)偶般缺少灵魂的(👳)目的(🏰)执行工具，而拥有(🚊)情感内化—(🥒)—尽管连动作本(🛸)身也(🗽)常常在逃避。

也许(📧)让大多数观(🧦)众着(💇)迷的是安东(😢)尼奥尼电(🧞)影中的空间(🔝)，确实，我也爱它们(🎼)，我本(🌴)想就此对比一下(🥔)维斯康蒂的(🥑)空间(❄)建立方式，但(💭)现在是什么时候(🦇)，已经(✈)12点多了吗？好吧(🔟)，我仍然想简(🤜)单写写。之(🐂)前不记得在(📠)哪里(🙇)听人说他喜(📅)欢看电影中角色(✝)走路(🙎)的样子，这些镜头(🛐)几乎是导演(🕎)的签名，我明白这(🔠)种感(📺)觉，但安的电影里(🙉)走路还意味(🍭)着空(🎢)间（当然也(🌐)可能是小(🛑)跑，甚至开车(😐)啦），他在画面视(🏇)觉中(🛅)加入了如此多环(🌐)境的要素，那(👭)些几何式（仅用(🧙)这一个词是严重不能(🎮)概括的）的图像(🏩)在单个画面(💶)中已独立(👁)表意，然而还(🗝)是经由角色的运(🍮)动才将他们串联起来(🏻)，但我要马上反驳(⏺)我的上一句(🐢)，因为我只是在每(🍭)一个(🚟)场景强烈地经历(🔕)了这个空间(🚌)，我对整个空间仍(🥘)然一无所(🕑)知，它们并没(🛣)有被真正串联，我(🗜)只是(🚡)重复地经历、经(🤑)历，到了最后(🔖)，除了整个空间，电(😽)影的其他所有部分倒(🖤)是都被圆满感知(⭐)了。这一点在(👲)《夜》里也许(🌀)最为明显。

哎(🍪)呀，老维斯康蒂，没(🤒)有太多时间留给你了(💘)，我首先是想为一(✖)种轻浮的态(🌦)度向你道歉。在看(🔛)完《白(⛪)夜》后，我把这个既(🐛)不那么现实(✔)主义，也不(🕍)那么类(🏳)似《豹》的片(🌂)称为转型期(🏫)电影，但这是十分(⛩)不公(🚷)平的！没有人是生(🕯)活在转型期(🥗)内的，我们现在永(😵)远不知道目的地在哪(🚠)，以一种上帝式的(💕)姿态评判是(🛹)可憎的。当(🛺)下就是当下(😖)，彼时的你也许也(📫)意识到现实主义不再(🍍)完全有效，转而开(🍏)始了自己的(🔷)实验，或者说，仅仅(😷)凭直(🙇)觉开始了创作。这(🌂)部《白夜》的空(🎯)间布景，别(🍩)人看来(📇)可能有些(🏌)粗制滥造，但(🕛)你也许正刻意为(🤺)之，你(🏷)在探索心中的情(🎣)感是如何建(♊)立起空间的，幻梦(🚳)是如何给空间带上色(👼)调的，视觉元素又(⚓)是如何以舞(👻)蹈的形式(🐳)呈现出来的(🐷)，你多擅长拍舞！

《北(🈸)斗七星》里你的改变令(👨)我震惊，不得不猜(🐁)测那些年究(📍)竟发生了什么真(🎄)正触(👰)动到你心房的事(🚮)。开头的那种(🏟)速度，让我(🈚)想起了(😙)《妖夜慌踪(🕖)》。现实的东西(📙)仍存在于你的电(💩)影里(🔎)，但它们或多或少(🦋)带上了失落(🤶)的调子，我最喜欢(📞)里面的风，它们伴着那(🔌)些表现主义光线(📷)几乎要把你(📳)的心与里(♍)面蕴含的全(🌠)部感情吹出来。也(🌆)许在未来，你的空间不(😔)再这么粗粝黑色(🎶)，而显得庄严(🛍)，但那或许正是《豹(🕕)》中公(💉)爵因为衰老脆弱(🕤)而不得已为(🐭)之的节制(🚒)...

现在太(🖊)晚了，我感(📉)觉难过，如果(🦁)这会儿还不睡觉(🖖)，一道(🦑)深渊就会逐渐在(➗)我眼前清晰(🎤)起来，就像我看它(🌗)它看我那样简单。这不(🏍)仅仅是因为明天(😦)要上班，或许(📣)正是因为(🐮)上班，谁知道(💫)呢。我明明已经结(🥠)尾，又开始盯着卫生间(♈)里一条该死的毛(🤪)巾，真烦人，毛(🥈)巾有什么好看的(🛴)！也许(💽)现在出门，就能遇(📬)见楼下垃圾(🔰)桶旁边那(🌿)只简州(💖)猫了，但我(🤥)太累了，我想(😾)睡觉。哎，未来，未来(🛰)！