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跑(⚫)者(🕠)将人生押注(㊙)在(🍔)十秒里，动画(😕)也(🦄)在那十秒里势(🌂)要改变观众眼前所见的一切(🏞)，比赛结束，一切(🥘)煽(🗻)动性的东西(🎭)戛(🔺)然而止，这绝(👽)非(🥢)单纯感动的体(🐁)验，它拒绝把(🏴)角(😖)色心象世界剥(🥧)开。是的，如果说(😛)同(🛋)为独立动画(😐)出身的新海诚动(💲)画由不同角(🤙)色(💘)的内面，通过(🏫)宛(🚫)如对唱一样的(🐀)台词互相交织(🔏)组成，观众相信主角（我）笃(🤟)定(🗓)了与他者能(🗽)最(💄)直接地连结(♓)、(⛪)笃定世界的一(🎶)切，然后观众成为共享同一种(🌁)感受的共同体(🌲)，那(🔕)么岩井泽健(🥑)治(🕦)在转向商业(💏)制(♍)片第一作、用(👓)转描技法制(⬜)作(🥅)的《百米。》则希望(💓)观众更主动地(🥉)探(🉐)索，找到属于(🔒)自己的那个“我”。以(📙)及新海诚因(🐤)为(🙉)他是“动画民科(🏢)”，通过静止的层(😄)与层之间的作(🍛)用挖掘世界的深度，岩井泽明(⭕)显(👠)有着压倒性(📎)的(🛣)动画素养，他相(♐)信动画要动，不(😠)需要内面、仅靠纯粹的动就(👨)能连结世界，《百(💴)米(👶)。》正是这样一(🎈)部(👤)只有表层面孔(🛁)的动画，且是充(⏮)满杂质的面孔(👊)。

转描与纯手绘(⚓)动画不一样的(📭)是(🕟)它一定是绘(🛹)画（手的劳作）(🏜)与摄像机（(🔇)机(🦀)器）的共同作(🤸)业。转描动画有(🏜)着“我”与世界的(🐕)戏剧，这里的“我”是指由构成动(⚾)画(🕯)的线的原生(👺)质(🚱)（protoplasm），正因为原(👂)画师之手的劳(🐙)作，这种拒绝僵化的变化具备(🌌)个人性，但这种(➕)个(🤚)人性总会被(🚏)摄(👌)像机下客观世(🏫)界的物质与逻(💰)辑引导、诱惑(🖖)，而原画师之手(🎺)又把线的质感(🚳)紧(😆)紧地把握在(🥃)自己笔下，对现实(🕝)的物质与逻(🖍)辑(🐻)进行抗衡。体育(🥘)故事也是这么(🔫)一回事，我们为(🕘)之热泪的种种运动的人生，实(🚸)际(🐝)上是人用身(🅾)体(🌗)投身到世界，与(⛵)世界交流、抗(🐙)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(📪)剧一样。

于是，转(🦓)描(🧒)动画里的手(🔌)与(💱)机器的共作（(🆔)这种共作也可(🍣)以当做在互相(🆙)撕扯），以永远(👿)不和谐、不精(📛)确(🦕)的样子在动(🌑)画的表层留下了(🐂)种种杂质，比(🛷)如(🥤)看着像是扁平(🏞)的脸却有着不(🎰)相协调的过于(🐃)立体的运动，比如有的动画师(🚊)手(🏀)艺跟不上现(🎁)实(🐦)世界的运动，导(🕴)致角色动得“不(😺)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(🏸)这些杂质称为(🛎)现(🦃)实对动画面(🥎)孔(😸)留下的伤痕。当(💝)跑者在起跑线(👥)各自准备时，衣(🤖)服的折痕比纯(🤐)手绘动画要来(🛁)得(🗞)更密集；倾(👐)盆大雨让跑者身(🚈)上出现不断(🌊)蠕(🖼)动的光泽，宛如(🛄)现实在抚摸动(🐠)画的肌理——(🧘)这部动画毫不在意让信息量(🤔)变(🧢)得排山倒海(✉)—(🖋)—也是这个长(📭)镜头里，在开始(🍣)赛跑那决定人生的十秒之前(🥪)，框里的一切人(🎌)和(🍳)背景的线都(🌸)在(🎻)运动里抖动，我(💮)们第一次如此(🖱)清晰地看见人(🔞)与世界的相互(💯)作用力，这正如(🤳)鱼(🚈)丰漫画总是(🛳)表现出谵妄的价(📉)值观一样，究(🥎)竟(📅)是世界影响了(🔆)人，还是偏执狂(🦏)在动摇世界，我(🖋)们无法确定何者才是现实，或(🏳)者(✋)说，即使转描(💢)动(🏋)画也不存在所(📢)谓的确凿的现(😹)实性吧。因为角色从不说出心(👊)里话，直到富坚(🤹)被(📸)现实压垮崩(🤮)溃(🎋)，线条也跟着紊(⭐)乱，他哭的样子(🥘)着实令人心疼(🦓)之余也让人忍(🙂)俊不禁。

是去年(🐳)喜(🦎)欢的动画之(🕐)一《猫妖小杏》刚好(🎩)也是转描动(🍷)画(👺)，它同样有着来(🕡)自现实的杂质(🚬)，比如该片采用(🔍)现场收音的方式，电影的“声腔(📧)”有(💬)着超出画纸(🤳)之(🈴)外的空旷，然而(😀)这是一部需要(🍫)抑制住单纯靠手作来想象运(🚴)动的动画，因为(🐀)少(💬)女对世界感(❤)到(🆙)无聊，她面对会(📢)说话的猫这种(🔈)超自然生物也(🎃)毫无想法。形式(🐱)在故事引导下(🧦)，转(🔒)描动画将现(🆘)实里的那些习以(🕐)为常的“噪”与(🍷)“动(🤹)”带入动画后，现(😪)实性被动画给(🏨)均质化，留下了(🚆)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🎃)杂(🎅)质留下了凹(🎸)凸(🗾)不平的面孔，个(🛀)人与世界、动(💼)画与现实、手与机器对运动(🕔)的想象力不断(🔋)彼(🥙)此抗衡，几乎(📣)要(❗)冲破平面的画(🤕)纸、画面、银(🛂)幕。要说动画哪(💭)些地方不是转(🥐)描的话，几乎就(📬)只(🍈)有跑步的时(👽)刻，在标枪打响后(🕜)，跑者对爆发(🤵)力(🤦)与全力以赴的(🕉)迷恋直接冲破(🌈)现实，画者无法(🈁)参照现实，只能发挥自己的想(😳)象(🚺)去描绘速度(🛹)。这(🚹)就是这部动画(🏻)所描绘的体育(🎼)运动，画者无疑也是选手。

我觉(👏)得岩井泽这次(😝)联(🐸)合动画师小(🧚)岛(🥌)庆祐确实在一(🌯)般的日本商业(💗)动画体制里带(💍)来了此前没有(👉)的东西（或者(🚼)说(🐆)是“杂质”），动(♟)画师出身的押山(🤤)清高在去年(🥨)上(🕷)映的《蓦然回首(🌛)》里缩小了动画(🤯)电影的制作规(🥗)模，利用小团队的体制尽可能(🔩)保(🚈)留原画师的(📡)人(🛁)工性，这种体制(💂)宛如希望洗净(💨)日本动画的工业属性，我觉得(🌚)押山应该希望(🍢)观(🥌)众能注意到(🐱)那(🚨)些“动”里蕴含着(👁)手的劳作，通过(🥅)一种隐秘的“元(🖋)动画”，在这部以(⚽)画画为题材的(💊)动(⏺)画里，利用动(🤝)画(🔆)之“动”让人意识(🗨)到这是画，然(🎁)后(🎿)想到不同的笔(🤼)触各有主人，并(🖐)为这种人工的(🛷)物质性感动。若借用土居伸彰(🏐)的(🕙)说法来说的(⛪)话(💨)，那就是《蓦然回(🎚)首》的局限性在(👉)于对动画的定义只看到了帧(⬇)与帧之间，动画(🏁)还(🚆)有“帧之彼端(🆑)”的(♈)可能性，即观众(🏙)的自我意识。面对《百米。》凹凸不(🐫)平的面孔，我们(🐃)却无法以一种(🏇)动(🌡)画教养判断(🎓)它(🍞)的好与坏，只是(🈂)在极速一百(⏹)米(🤶)里，观众看到的(🏒)不只是绘画与(🈲)手的劳作的奇(👗)迹，动画在逃避现实之前先要(🔵)注(🐝)视现实，只剩(🆚)下(🎗)速度的世界里(🍲)我们可以选择(🐅)看清“我”自己的面孔。