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看完第二部(🏚)，说一(🤤)句《疯狂动物城》系(🍟)列是当代美(⛷)国的《动物(⛪)农场》也不为(🕊)过吧？

这依旧是(🛃)一部(🙌)表层侦探冒(🕖)险，里层政治寓言(😳)的电(🌎)影，第二部延(👃)续第一部“犯罪调(⤴)查+社(🔳)会隐喻”的框架，却(🐥)把故(🐞)事矛盾从“种(🤳)族偏见”推向“结构(🖖)性偏(🥀)见”。

换言之，相(📴)比于第一部，第二(👺)部不(💃)只讲种族，还在讲(🏐)阶级。

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《疯狂动(🍹)物城(🤕)》这两部看似在重(📴)复套路，其故(🚾)事内(😍)核发生了巨大变(⤵)化——

第一(🚃)部内核：(🌴)

大家都一样(👦)，不管你食肉、食(🌤)草，一(🙎)起来动物城(🈯)玩耍吧！

第二部内(💓)核：(📘)

大家都不一(🔁)样，所以才更需要(🖍)动物(🔈)城这座多元包容(🌏)的环(🛴)境。

这种内核(🚛)的变化也跟全球(👙)经济(👸)下行的大环(🦒)境多少沾点关系(💲)。

《疯狂(📵)动物城1》上映的时(✏)候，正是经济(⛩)泡沫(😂)最浮华的时期，小(💙)镇女青年兔(🥧)朱迪(🌜)努力考入都市精(💰)英岗位，凭借(🐠)自身努力(🎞)和优秀品质(📲)，打破了“兔子当不(🔡)了警(📰)察”的刻板印(🐶)象，非常符合当年(🐂)好莱(🎋)坞流行的美(❄)国梦叙事(🚤)。

那段时(🤟)期，人(👹)人相信个体努力(📫)，人人(🌒)相信个体进(🎽)步带动社会进步(📞)，甚至(🏮)解决社会矛(💤)盾。

所以电影主题(🌪)曲《Try Everything》都(🥋)在跟你强调个体(🦃)努力的力量(🕸)——(🦋)

“我总是失败、总(🕹)是跌倒，但总(🏆)能站(📙)起来展望未来”。

（(💑)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🖕)物城2》上映(🏡)的今天，正是(🏍)全球经济下行的(🚔)阶段(📜)，人们不再迷(💞)信个体努力，大家(🎸)都知(🎠)道很多事情(🌾)就不是个(⭕)体努力(🍠)能解(👖)决或者该解决的(🔯)事情(🚹)。

因此气候墙(🤺)从上一部的功能(🔣)性设(🕖)定变成了第(👄)二部世界观的重(⛵)要符(🎅)号。动物城能同时(🐱)容纳热带雨(🥀)林区(🎵)、苔原区、沙漠(🎖)区，全靠“气候(🤽)墙”这(💹)个核心技术。

气候(🧜)墙可以精准(🚤)控制不同(♋)区域的温度(🌕)、湿度，动物们才(🏐)能打(🍡)破气候限制(💉)，聚居在同一座城(💥)市，这(🚭)才有了动物(🚩)城的诞生(👆)。

所以电(🚜)影主(🛺)题曲《Zoo》开始跟你强(🐏)调环(🦉)境的力量—(🏞)—

“我们汇聚在此(🐴)只为(👿)欢庆，在这片(🦏)天地，人人都能活(👈)成想(📙)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🤴)"推动环境力(💁)量高(🛁)于个体努力"这个(🔒)主题的角色(🚴)就是(🎓)以蛇盖瑞为代表(📌)的爬行动物(🥁)。

第一部明(🛺)说动物城适(🐽)宜所有动物共同(👳)生活(♎)，但从头到尾(🎞)只出现在哺乳动(🍭)物，而(📶)第二部中，爬(😪)行动物的(🐸)出场则(🤸)填补(😿)了一部分世界观(👮)。

原来(🚘)动物城的气(🥝)候墙是蛇盖瑞他(🏹)姥姥(😢)发明的，因为(🐘)爬行动物对环境(🔃)的要(🌄)求会更高，他们创(📐)造宜居环境(🍎)的需(🍋)求是最大的。

2

第二(🥨)部的故事结(🦍)构十(🗼)分清晰——

主线(🕢)：爬行动物(🤧)因旧日冤(🏺)案被驱逐，兔(🔢)朱迪与狐尼克追(🌅)查真(🥔)相；

情感线(💁)：搭档之间因表(🕟)达方(🗒)式不同产生(🐋)误解；

世(🏅)界线：(🔱)动物(🐻)城的“气候墙”起源(😔)被揭(➖)开。

由于一二(🥛)部几乎没时间空(🏓)白，兔(➗)朱迪依旧是(📖)动物城的新人，她(➕)并不(👱)了解这座城市，对(🌸)动物城的印(🏕)象还(🗣)停留在明亮、干(🍫)净、繁华，类(🌪)似于纽约、洛杉矶、(🚹)旧金山这样的精英化(🔔)都市。

可随着(✌)兔朱迪对爬行动(⏭)物案(🛴)的调查，她和(⌚)狐尼克来到了湿(😞)地市(🍏)场，才见识到这座城市(🙆)真正的(🙅)边缘(⚡)、底层的世界。

要(📲)知道(😒)，连狐尼克这(👾)样见多识广的老(🐝)江湖(🍪)来到湿地市场都叹为观止，且(😫)并不(🤪)熟悉湿地领域的(🕌)规则。

这说明(🎴)爬行(⚫)动物的生存环境(💏)是动物城真(😜)正意义上的边缘地带(🈺)，这类动物群体甚至不(🏕)是“底层”，他们(🔯)压根就“不！存！在！”

这(🔔)种“缺(💌)席”本身就很(⛄)说明问题了，因为(💻)最底(🎮)层、最边缘的群体，你(🚕)是看不(👛)到也(⚽)听不到的。

而日常(👆)建设(🍅)、维系这个(💓)社会正常运转的(😥)群体(🕎)往往就是你看不见的那类。

片(🔅)中提(🌫)到“爬行动物曾经(🚶)住在动物城(🍺)，但后(🔈)来被驱逐，甚至其(😇)族群历史都(🕤)被模糊化。”

你很难不会(🎌)联想，爬行动物隐喻的(🤦)是美洲原住(🐃)民、有色人种、(🍋)边缘(👑)族裔、底层(🚨)移民打工人、亚(✝)文化(🌆)群体……等一切被视(🗻)为危险(🐏)、野(🍨)蛮、不能共居的(🚺)群体(⛓)。

找亚裔演员(🆖)关继威配音蛇盖(🎥)瑞，更(👑)是强化了这点隐喻。天生的差(🦗)异都(🧘)会造成一定社会(😗)恐惧，这恰恰(🦖)对应(🧣)了电影中”冷血动(🏓)物=天生危险(🀄)”的叙事设定。

正因此，电(🔴)影将气候墙的发明者(🤡)设定为爬行(🥥)动物中的蛇姥姥(👶)。

气候(⌛)墙的存在，是(🔷)动物城这个乌托(🔙)邦能(🏿)成立的前提。它不只是(⏳)工程奇(👍)迹，更(🥌)是一种社会契约(🎍)——(🐞)差异不是问(🎅)题，而是事实。

真正(😶)需要(☔)解决的不是差异，而是我们愿(⌛)意为(🛺)彼此共存而付出(🤭)努力。

3

当我们(⛔)把这(📴)个设定放回美国(🥛)现实，大概能(📶)更清楚第二部真正想(🌝)讲的东西：

动物城的(🖋)理念不是让(👢)大家都一样，而是(🅰)让大(🕴)家接受人人(🚎)都不一样。

蛇姥姥(✡)的理(💢)念是一种“用改善环境(👍)来改善(🌿)观念(💾)”的逻辑。

在美国，这(🐚)类“让(🎀)不同族群可(🕣)以共同生活”的改(🚸)善措(🥌)施是宪法制度、公共教育、(📁)社区(🏡)工程、移民体系(🍆)……

这些东(🕟)西并(🎐)不够完善，但已经(🏿)是最能中和(🎢)偏见、最能让差异共(🚊)存的力量了。

故事发展(📟)到中段，影片(🆎)最微妙的一点是(🌉)——(💸)悲剧并不是(🈴)反派一人之力促(📗)成的(♋)，而是整个动物城“集体(🐎)性遗忘(🙃)”的结(🐴)果。

片中提到，爬行(🏘)动物(👠)曾经住在动(💧)物城，但后来因一(📝)场未(🥫)查明真相的事件，被迫迁离。

随(🚔)着时(🌈)间推移，历史被模(✖)糊化，只剩下(🐧)“他们(🙄)很危险”的一句话(🚄)被写进了集(🐲)体潜意识。

《疯狂动物城(🏰)2》把这种“集体遗忘”放大(🚫)成整个动物(🔁)城的盲点——我(👳)们以(📜)为的和谐，只(🐪)是因为那些最痛(🎦)苦的(🥋)人被排除在视野之外(🌵)。

如果第(💼)一部(📼)告诉你，不要带着(📣)刻板(⏯)印象看别人(🎦)。

而第二部则是告(🥀)诉你(👖)，有些弱势群体，你连看都看不(😄)到。

共(🤰)生需要理解，而理(🚶)解必须建立(🍕)在“被(🍅)看见”的基础上。

因(🔩)为历史缺席(🙉)本就是另一种暴力。

4

故(🎃)事最后，那片羽毛登场(🍒)，显然是《疯狂(🍗)动物城3》的伏笔，鸟(🌞)类会(🍷)是下一部加(⛄)入动物城的种群(🌚)。

飞行(〰)这个技能简直是动物(🏝)城bug般的存在(🛳)，鸟类的加入势必(🌜)会引(🔭)发整个动物(🗝)城结构性震动，我(⛸)已经(🛍)开始期待下一部故事会怎么(🗣)讲了(🍘)。