看完第二(🔬)部，说一句《疯(🎱)狂动(🖨)物城》系列是当代(🌤)美国的《动物(🕳)农场(🎪)》也不为过吧？

这(😈)依旧是一部(🎺)表层侦探(🐭)冒险，里层政(🤘)治寓言的电影，第(🦇)二部(⛰)延续第一部(🕛)“犯罪(♓)调查+社会隐(🔄)喻”的(🏁)框架，却把故(🍠)事矛盾从(🧕)“种族偏(🏛)见”推(😃)向“结构性偏见”。

换(👎)言之(👢)，相比于第一(🐰)部，第二部不只讲(😋)种族(🌡)，还在讲阶级(👅)。

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《疯狂动物城》这两(⛄)部看(🏺)似在重复套路，其(🤬)故事内核发(🕛)生了(❌)巨大变化——

第(⛵)一部内核：(🔑)

大家(💁)都一样，不管你食(😵)肉、食草，一(👦)起来动物(🀄)城玩耍吧！

第(📁)二部内核：

大家(🧜)都不(🎳)一样，所以才(📎)更需(🎡)要动物城这(🥄)座多(🍡)元包容的环(⏮)境。

这种内(⛪)核的变(😁)化也(🦋)跟全球经济下行(👢)的大(👻)环境多少沾(🐕)点关系。

《疯狂动物(🎆)城1》上(🎈)映的时候，正(🐩)是经济泡沫最浮(🏎)华的(🛴)时期，小镇女青年(🦆)兔朱迪努力(🍋)考入(🏜)都市精英岗位，凭(👠)借自身努力(🚉)和优(👦)秀品质，打破了“兔(🍛)子当不了警(⚽)察”的刻板(✂)印象，非常符(💿)合当年好莱坞流(🍛)行的(🕕)美国梦叙事(🦕)。

那段(🍦)时期，人人相(💓)信个(🦔)体努力，人人(💧)相信个体(🚯)进步带(👫)动社(👓)会进步，甚至解决(🦉)社会(👑)矛盾。

所以电(📂)影主题曲《Try Everything》都在跟(😏)你强(🍤)调个体努力(🧛)的力量——

“我总(👂)是失(🛫)败、总是跌倒，但(🧑)总能站起来(😶)展望(📟)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🛀)动物城2》上映(🤣)的今(👨)天，正是全球经济(🎻)下行的阶段(🗜)，人们不再(👆)迷信个体努(🙆)力，大家都知道很(🌜)多事(🗞)情就不是个(♎)体努(💄)力能解决或(🍄)者该(🔢)解决的事情(⛱)。

因此气候(🎵)墙从上一部(⏮)的功能性设定变(🎀)成了(👈)第二部世界(👤)观的重要符号。动(💝)物城(😧)能同时容纳(🚢)热带雨林区、苔(🐔)原区(✖)、沙漠区，全靠“气(🗼)候墙”这个核(🎟)心技(🔒)术。

气候墙可以精(🏧)准控制不同(😌)区域(😋)的温度、湿度，动(🚴)物们才能打(👱)破气候限(🥐)制，聚居在同(🔬)一座城市，这才有(🚮)了动(🔔)物城的诞生(🦈)。

所以(🔌)电影主题曲(🐄)《Zoo》开始(🏁)跟你强调环(🎭)境的力量(🍷)——

“我们汇(👷)聚在此只为欢庆(🧢)，在这(🛤)片天地，人人(🐑)都能活成想要的(🔫)模样(🎴)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🆙)环境力量高于个(🧦)体努(😄)力"这个主题的角(♟)色就是以蛇(🧥)盖瑞(🏟)为代表的爬行动(🏀)物。

第一部明(🚏)说动(🙋)物城适宜所有动(🏁)物共同生活(😋)，但从头到(🤲)尾只出现在(💧)哺乳动物，而第二(🥢)部中(🔙)，爬行动物的(🙊)出场(🖱)则填补了一(🎭)部分(🏜)世界观。

原来(🔘)动物城的(📸)气候墙是蛇(🚘)盖瑞他姥姥发明(🈸)的，因(♈)为爬行动物(👼)对环境的要求会(😗)更高(🖇)，他们创造宜(🚷)居环境的需求是(🏹)最大(😙)的。

2

第二部的故事(🦍)结构十分清(🚭)晰—(🛎)—

主线：爬行动(🙇)物因旧日冤(😑)案被(⌛)驱逐，兔朱迪与狐(🎼)尼克追查真(🙂)相；

情感(♌)线：搭档之(🚛)间因表达方式不(🍽)同产(🆘)生误解；

世(🏚)界线(🛍)：动物城的(🍛)“气候(🤞)墙”起源被揭(😁)开。

由于一(💂)二部几乎没(♋)时间空白，兔朱迪(🍶)依旧(🍵)是动物城的(🗞)新人，她并不了解(🍮)这座(📙)城市，对动物城的印象还停留(🚟)在明(🐖)亮、干净、繁华(🉐)，类似于纽约(🎂)、洛(🐿)杉矶、旧金山这(🎿)样的精英化(💚)都市。

可随着兔朱迪对(🌓)爬行动物案的调查，她(🌞)和狐尼克来(〰)到了湿地市场，才(🍎)见识(🔵)到这座城市(💙)真正的边缘、底(💩)层的(🤦)世界。

要知道，连狐尼克(🦋)这样见多识(📰)广的老江湖来到(🎞)湿地(🗝)市场都叹为(💜)观止，且并不熟悉(🤐)湿地(🌫)领域的规则。

这说明爬行动物(🛡)的生(👟)存环境是动物城(🎒)真正意义上(🐊)的边(🐬)缘地带，这类动物(🕢)群体甚至不(📕)是“底层”，他们压根就“不(💒)！存！在！”

这种“缺席”本身就(🚦)很说明问题(🚽)了，因为最底层、(⛳)最边(😔)缘的群体，你(🚬)是看不到也听不(🥏)到的(🆎)。

而日常建设、维系这(⛏)个社会正常(🐪)运转的群体往往(🀄)就是(📢)你看不见的(🚣)那类。

片中提到“爬(📙)行动(📳)物曾经住在动物城，但后来被(🅿)驱逐(👽)，甚至其族群历史(📟)都被模糊化(🤵)。”

你很(🦅)难不会联想，爬行(🛡)动物隐喻的(🐵)是美洲原住民、有色(🔷)人种、边缘族裔、底(🦌)层移民打工(🌡)人、亚文化群体(🕴)……(🧑)等一切被视(😅)为危险、野蛮、(⛴)不能(😸)共居的群体。

找亚裔演(⛱)员关继威配(❔)音蛇盖瑞，更是强(🐢)化了(🐵)这点隐喻。天(🎩)生的差异都会造(🏔)成一(🍗)定社会恐惧，这恰恰对应了电(🙎)影中(🏎)”冷血动物=天生危(👦)险”的叙事设(🔘)定。

正(🌉)因此，电影将气候(😠)墙的发明者(👯)设定为爬行动物中的(🍷)蛇姥姥。

气候墙的存在(🚞)，是动物城这(🎪)个乌托邦能成立(☔)的前(😱)提。它不只是(📅)工程奇迹，更是一(💤)种社(🎪)会契约——差异不是(🥤)问题，而是事(🛂)实。

真正需要解决(🖼)的不(😺)是差异，而是(🍿)我们愿意为彼此(🔩)共存(🆎)而付出努力。

3

当我们把这个设(🐕)定放(😁)回美国现实，大概(🥇)能更清楚第(👫)二部(🚾)真正想讲的东西(🕝)：

动物城的(🎻)理念不是让大家都一(🚰)样，而是让大家接受人(🔺)人都不一样(🏖)。

蛇姥姥的理念是(🐏)一种(🛵)“用改善环境(👼)来改善观念”的逻(🕜)辑。

在(🎧)美国，这类“让不同族群(🛶)可以共同生(🏹)活”的改善措施是(📟)宪法(😋)制度、公共(👙)教育、社区工程(🏸)、移(🎃)民体系……

这些东西并不够(🕤)完善(🥟)，但已经是最能中(🔷)和偏见、最(🧤)能让(⚫)差异共存的力量(🚡)了。

故事发展(🌭)到中段，影片最微妙的(👊)一点是——悲剧并不(🧦)是反派一人(😫)之力促成的，而是(🥥)整个(🌷)动物城“集体(📀)性遗忘”的结果。

片(🍼)中提(👬)到，爬行动物曾经住在(🕤)动物城，但后(🏦)来因一场未查明(🈲)真相(💈)的事件，被迫(🌴)迁离。

随着时间推(🍽)移，历(🌕)史被模糊化，只剩下“他们很危(💗)险”的(🚊)一句话被写进了(〽)集体潜意识(🎙)。

《疯狂(🦆)动物城2》把这种“集(➖)体遗忘”放大(🤡)成整个动物城的盲点(🌽)——我们以为的和谐(😋)，只是因为那(💺)些最(🕎)痛苦的人被(👹)排除(👌)在视野之外(🧛)。

如果第一部告诉(🖋)你，不(🤔)要带着刻板印象看别(🤑)人。

而第二部(♉)则是告诉你，有些(♌)弱势(🔚)群体，你连看(😍)都看不到。

共生需(🅰)要理(🚞)解，而理解必须建立在“被看见(📴)”的基(⛩)础上。

因为历史缺(🌋)席本就是另(🚭)一种(🐇)暴力。

4

故事最后，那(🏙)片羽毛登场(🎆)，显然是《疯狂动物城3》的(🕊)伏笔，鸟类会是下一部(🕢)加入动物城(🛰)的种(🎁)群。

飞行这个(🌥)技能(🤔)简直是动物(🍢)城bug般的存在，鸟类(🍪)的加(💸)入势必会引发整个动(🥉)物城结构性(🚲)震动，我已经开始(🖋)期待(🐣)下一部故事(👵)会怎么讲了。