前八(✔)个字孟行(💾)悠信，后面的(🖐)根本不在(🎒)意，只当是(💸)个笑话。

在所有的电影里(⛔)，安东(👲)尼奥尼的声音是(🍗)最让我痴迷(🏼)的。很(🏞)想写一篇长(⛰)长的影评，记录周(📼)六三(🔆)部电影的迷人之(🙌)处，但我太累(🌟)了，也没有时间。随(💼)着日(🚟)子的(⤴)流逝，我感觉(💤)到一种紧迫(🎃)感，那(🍎)是因(🏚)为我逐渐意识到(🌖)并不想对影(😸)片有一个富有洞(👢)见的(🤴)影评式分析，只是(👋)想简单诉说(📢)看完(🧥)电影后愉悦(⤴)的激情，而时间是(🔠)最会(🔜)扼杀此类精灵的(🍭)。总之(💺)，它们应当更潦草(🌔)地出现在我(⭕)的影(➖)评里。

我该怎(🛴)么形容安东尼奥(⏺)尼电(🤱)影的声音呢，不妨(🌡)先谈谈其他(⚪)的几部片。在《奇遇(🕝)》里，我(💮)一定(🗣)为小岛上的(👶)寻找感到过(🏖)某种(🐴)震颤(📋)，乍一看，可能会说(🚢)那些天际线(🔐)，那些海平面，还有(📟)嶙峋(🥂)的石块曲线，有种(🚾)眩晕感，它们(🙈)在构(🚪)图和调度上(🌿)的确至关重要。但(🆎)唯有(🐄)那个有节拍，甚至(🚰)有点(🚪)儿魔性的海浪声(📷)陪伴，才让我(🐡)真的(🙈)相信：也许(🚠)下一秒这些人真(👷)的要(👒)掉到海浪里头；(👁)在《夜》和《蚀》里(🛰)，让我忘不掉的是(🍅)鞋跟(⌚)踩在(🌞)地面的声音(⛱)；《放大》最有(〽)意思(✋)，几乎(🐼)所有人都会为结(🅱)尾的是否存(🔫)在说上两句，但吸(🙍)引我(🐧)的不是这些，远在(🌞)最后的画面(🖖)出现(🕗)之前，这个问(🎻)题已经强烈袭来(🌦)了—(🤕)—听听那个网球(🔰)被击(♈)打的声音！现实世(🕢)界的网球声(🔝)不会(🏹)以那种强度(🤺)（相对于其他声(💚)音）(🥫)和频率出现，这个(👂)节奏，以及声(🗄)音的质感已经说(🏫)明了(🍁)一切(🐊)。

但无论如何(📜)，安东尼奥尼(💽)的声(⛏)音永(♊)远是出发于最基(🈁)本的现实的(✔)——绝对不可能(😗)有在(🛹)远处，或是墙背面(🌉)的人，说话响(😣)度与(😂)前景中的人(🍒)相差无几。但用句(🐣)俗套(♍)的话讲，他是超越(🤐)现实(🔣)的（天呐，写出来(🚞)俗的想吐）(🖥)。在《过(🐕)客》里，很容易(👛)注意到开头那个(🍺)电风(➖)扇的声音，也许这(🐖)包含了某种(🏗)心理隐喻，但它首(🌄)先作(🖍)为听(🐟)觉元素让人(😭)感到适切。下(🍸)一幕(✊)，来到(🕠)酒店前台，那个烦(🏆)人的电风扇(🐐)消失了，但空间中(🏼)仍存(🚦)在另一个持续的(🖐)干扰，频率更(🏔)高但(🎵)响度低了不(🐕)少，画面里最终能(🎯)看到(🥈)音源是摆在后方(💱)柜台(👷)的另一个小型电(🤩)风扇，我格外(💧)需要(🕍)这样的变奏(👔)以适应不同的空(💬)间与(📵)进展。在阿巴斯那(💺)里，也许有个(👆)更美妙的画外空(🖤)间经(🧖)由声(😋)音建立，但安(🌆)东尼奥尼甚至连(🆘)画内(👛)空间都需要声音(🐈)真正建立。每(🐈)一个空间都有无(〽)数种(🍸)方式得到观察，创(♑)作者对空间(📕)所包(👍)含灵魂的提(🔁)取态度反映在声(🚃)音的(🚧)剪辑上，我借由画(🌉)面看(🤣)到它们，但唯独通(😬)过声音才进(👫)入它(🍨)们。

也许电影(🥊)的色彩和声音一(🗓)样，具(🥢)有更简单的特性(🌵)。《放大》中的色(📱)彩格外妖艳，这不(🍔)仅仅(🕞)是指(🚢)那些模特所(🏉)穿的服装，连最简(🚤)单的(🍖)红色与绿色都是(🌬)如此。最让我(😽)惊奇的是那个公(🔭)园，当(🔪)男主在公园中拍(😣)照时，我突然(👬)意识(🕑)到自己不知(🔑)道上哪去找一个(😆)有这(🕊)种特质的公园，这(🕞)特质(📜)是由颜色赋予的(🏋)，绿色形成的(🍲)节奏(🐥)感很强烈，那(🎛)个段落是整部电(📔)影里(😏)我最喜欢的。如果(✔)说解读家们(👥)在《放大》中能找到(🐣)一些(🈴)所指(💃)与颜色对应(💗)的话，那么《过客》里(✡)的颜(🥀)色将更加“普通”，隐(🙊)喻的意味儿(⏫)更低，却仍保留着(🎱)单纯(🚝)的视觉刺激以使(🐂)我们直接理(🔠)解，它(🏜)们不再像《红(🥠)色沙漠》海报里的(🛺)颜色(💾)那样，尖锐地似乎(✡)都有(🐝)些刻意了。

他也有(🌜)着一种最受(💏)我喜(🏖)爱的调度方(👽)式，奥逊威尔斯那(🕠)种景(🏟)深镜头功力也许(❤)很强，但每个(🧀)人物只是像螺丝(👄)钉一(💺)样出(🚷)现在他们该(🕑)出现的景别，发出(🚥)他们(🧟)该做的动作，这也(🌩)许让我觉得(💄)对画面中的人物(🌫)有些(🛹)缺少感情了。另一(🏖)个意大利导(🎉)演费(🌑)里尼，人物会(🐤)如跳舞般接近又(🥔)跳出(🍖)，最后遗落下一个(💨)孤独(🙃)的人儿（这倒让(🍃)我觉得费里(🍧)尼是(🚓)爱这角色的(🚰)），但他们是经历(👋)过热(➰)闹喧嚷的。安东尼(🐔)奥尼的人物(🚙)从一开始就不和(🖨)谐，而(⛔)且他(👚)们绝不居于(💧)自己应该在的位(🌨)置，永(📟)远在逃避，这样会(🚚)开辟出更大(🐾)的画面空间，也使(🔁)得动(🔀)作——或者用现(🆘)在常被提及(🐳)的“姿(🐋)态”——不再(🧐)是木偶般缺少灵(🗑)魂的(🐴)目的执行工具，而(📎)拥有(🎤)情感内化——尽(😎)管连动作本(🔑)身也(🍬)常常在逃避(🚪)。

也许让大多数观(⚽)众着(🏌)迷的是安东尼奥(🎷)尼电影中的(🐈)空间，确实，我也爱(🏨)它们(🔲)，我本(🚆)想就此对比(📖)一下维斯康蒂的(⛱)空间(🍙)建立方式，但现在(🧠)是什么时候(🎴)，已经12点多了吗？(🌷)好吧(🚛)，我仍然想简单写(㊙)写。之前不记(🏟)得在(👘)哪里听人说(🎉)他喜欢看(🥧)电影中(🔖)角色(🕔)走路的样子，这些(🏙)镜头(🕯)几乎是导演的签(👪)名，我明白这(🎃)种感(🍢)觉，但安的电(🛠)影里走路还意味(😝)着空(⚫)间（当然也可能(🔤)是小跑，甚至(🍞)开车啦），他在画(🗑)面视(😧)觉中加入了如此(🙏)多环境的要素，那些几(👞)何式（仅用这一(🤟)个词是严重(😉)不能概括的）的(😅)图像(🆚)在单个画面中已(🆓)独立表意，然(📻)而还是经由角色(➿)的运动才(🕥)将他们串联(📥)起来，但我要马上(🏌)反驳(🦌)我的上一句，因为(➿)我只是在每(➗)一个场景强烈地(🚼)经历了这个空间，我对(🚓)整个空间仍然一(😞)无所知，它们(🌇)并没有被真正串(😜)联，我(💑)只是重复地经历(👠)、经历，到了最后，除了(🤥)整个空间，电影的(🚑)其他所有部(🆙)分倒是都被圆满(🎿)感知(🎯)了。这一点在《夜》里(🚎)也许最为明(🐸)显。

哎呀，老维斯康(😛)蒂，没有太(⏲)多时间留给(🍷)你了，我首先是想(🍂)为一(💥)种轻浮的态度向(🦅)你道歉。在看(👱)完《白夜》后，我把这(✏)个既不那么现实主义(🍲)，也不那么类似《豹(🚾)》的片称为转(🅰)型期电影，但这是(🌗)十分(💼)不公平的！没有人(😼)是生活在转型期内的(🤓)，我们现在永远不(👁)知道目的地(🚦)在哪，以一种上帝(🎥)式的(🖼)姿态评判是可憎(🔧)的。当下就是(😒)当下，彼时的你也(💢)许也意识(💨)到现实主义(❎)不再完全有效，转(👠)而开(🚃)始了自己的实验(🍅)，或者说，仅仅(😪)凭直觉开始了创(🧤)作。这部《白夜》的空间布(🧣)景，别人看来可能(🚍)有些粗制滥(🍄)造，但你也许正刻(🍑)意为(🏳)之，你在探索心中(🅾)的情感是如何建立起(♈)空间的，幻梦是如(🥊)何给空间带(🐨)上色调的，视觉元(🈶)素又(🧙)是如何以舞蹈的(🐯)形式呈现出(🎛)来的，你多擅长拍(🦊)舞！

《北斗七(🥔)星》里你的改(🎱)变令我震惊，不得(🔐)不猜(🗂)测那些年究竟发(🥑)生了什么真(🕖)正触动到你心房(🅱)的事。开头的那种速度(🦌)，让我想起了《妖夜(👓)慌踪》。现实的(😻)东西仍存在于你(🤱)的电(🎥)影里，但它们或多(🎇)或少带上了失落的调(🛺)子，我最喜欢里面(😉)的风，它们伴(😑)着那些表现主义(🤣)光线(😪)几乎要把你的心(🚚)与里面蕴含(📝)的全部感情吹出(🀄)来。也许在(🆙)未来，你的空(🎲)间不再这么粗粝(🐥)黑色(📚)，而显得庄严，但那(🐯)或许正是《豹(🚆)》中公爵因为衰老(♒)脆弱而不得已为之的(🗯)节制...

现在太晚了(😀)，我感觉难过(🥐)，如果这会儿还不(🧘)睡觉(🍨)，一道深渊就会逐(😥)渐在我眼前清晰起来(🚧)，就像我看它它看(🌧)我那样简单(🍡)。这不仅仅是因为(⏯)明天(🍌)要上班，或许正是(🙈)因为上班，谁(🔌)知道呢。我明明已(👗)经结尾，又(⏮)开始盯着卫(🐴)生间里一条该死(🚹)的毛(👸)巾，真烦人，毛巾有(🏛)什么好看的(🔃)！也许现在出门，就(🏦)能遇见楼下垃圾桶旁(🏆)边那只简州猫了(💱)，但我太累了(✒)，我想睡觉。哎，未来(🕖)，未来(🦎)！