跑者将人生押注在(👢)十秒里，动画也(🏮)在(🧙)那十秒里势(👨)要(🎯)改变观众眼(🌤)前(👨)所见的一切，比赛结束，一切煽(👦)动性的东西戛(🔳)然而止，这绝非(🕴)单(👺)纯感动的体(📒)验(🕞)，它拒绝把角(🔱)色心象世界剥(🏵)开(📁)。是的，如果说(🕤)同(🤼)为独立动画出(🌶)身的新海诚动(🍌)画(🥋)由不同角色的内面，通过宛(🐿)如(📂)对唱一样的(🎤)台(👂)词互相交织(🤜)组(🗯)成，观众相信主(🌰)角（我）笃定了与他者能最(🖥)直接地连结、(🛹)笃(⛰)定世界的一(💛)切(🥥)，然后观众成(🚈)为(🈹)共享同一种感受的共同体，那(🤒)么岩井泽健治(🛂)在转向商业制(💏)片(🥁)第一作、用(🧀)转(⏫)描技法制作(🖍)的《百米。》则希望(🐅)观(🍼)众更主动地(🉑)探(⛪)索，找到属于自(🤶)己的那个“我”。以(👝)及(💀)新海诚因为他是“动画民科(🚿)”，通(🚝)过静止的层(🐭)与(👃)层之间的作用(🔶)挖掘世界的深(🍟)度，岩井泽明显有着压倒性的(💞)动画素养，他相(💿)信(👄)动画要动，不(🤩)需(🆒)要内面、仅靠(✋)纯粹的动就能连结世界，《百米(🎌)。》正是这样一部(🦁)只有表层面孔(💙)的(🔙)动画，且是充(🏄)满(🏆)杂质的面孔。

转描与纯手绘(🎫)动(😚)画不一样的是(🛑)它一定是绘画(🍙)（手的劳作）(🤮)与(📅)摄像机（机(🏗)器）的共同作(🔉)业(🎄)。转描动画有(👐)着(🌴)“我”与世界的戏(✉)剧，这里的“我”是(🍤)指由构成动画的线的原生质(💘)（protoplasm），正因为原(🤗)画(🏈)师之手的劳(💉)作(🥜)，这种拒绝僵化(📵)的变化具备个人性，但这种个(👟)人性总会被摄(🚃)像机下客观世(🔕)界(⏳)的物质与逻(⛽)辑(🦕)引导、诱惑，而原画师之手又(🤟)把线的质感紧(🀄)紧地把握在自(♋)己笔下，对现实(✒)的(🥜)物质与逻辑(⌛)进行抗衡。体育(📀)故(🦄)事也是这么(⚪)一(👛)回事，我们为之(🍃)热泪的种种运(🌫)动的人生，实际上是人用身体(🐾)投身到世界，与(🍡)世(🧦)界交流、抗(🀄)衡(💕)，甚至可能被世(📨)界撕裂的戏剧一样。

于是，转描(✉)动画里的手与(🏷)机器的共作（(🤟)这(🌔)种共作也可(🥄)以(♌)当做在互相撕扯），以永远不(📨)和谐、不精确(👽)的样子在动画(🔖)的表层留下了(🔠)种(⌚)种杂质，比如(🌫)看着像是扁平(🖥)的(👻)脸却有着不(🥜)相(💨)协调的过于立(🥤)体的运动，比如(😢)有的动画师手艺跟不上现实(🤫)世界的运动，导(🐔)致(🔞)角色动得“不(🖇)像(🍯)人”，但在《百米。》里(🍧)，我更愿意把这些杂质称为现(🚜)实对动画面孔(👣)留下的伤痕。当(👌)跑(☔)者在起跑线(💊)各(📂)自准备时，衣服的折痕比纯手(📬)绘动画要来得(🔪)更密集；倾盆(🛅)大雨让跑者身(🙍)上(🎉)出现不断蠕(🍉)动的光泽，宛如(📮)现(👓)实在抚摸动(🕰)画(🎇)的肌理——这(🏘)部动画毫不在(🚅)意让信息量变得排山倒海—(😤)—也是这个长(🤙)镜(🚁)头里，在开始(🍃)赛(🤶)跑那决定人生(🙍)的十秒之前，框里的一切人和(📢)背景的线都在(♒)运动里抖动，我(🤟)们(😩)第一次如此(📟)清(👸)晰地看见人与世界的相互作(🥔)用力，这正如鱼(🈳)丰漫画总是表(🌤)现出谵妄的价(😷)值(🚯)观一样，究竟(❤)是世界影响了(🌄)人(🤦)，还是偏执狂(⬇)在(🐒)动摇世界，我们(🌍)无法确定何者(🤖)才是现实，或者说，即使转描动(🤨)画也不存在所(🕞)谓(👛)的确凿的现(⛴)实(🗯)性吧。因为角色(🦄)从不说出心里话，直到富坚被(🤣)现实压垮崩溃(🐧)，线条也跟着紊(😈)乱(💒)，他哭的样子(🔽)着(🌫)实令人心疼之余也让人忍俊(🏼)不禁。

是去年喜(🦁)欢的动画之一(✂)《猫妖小杏》刚好(⤵)也(🐦)是转描动画(💎)，它同样有着来(🤲)自(💜)现实的杂质(🦎)，比(🍃)如该片采用现(🆎)场收音的方式(🕎)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🐝)外的空旷，然而(🦋)这(🖥)是一部需要(🙌)抑(♿)制住单纯靠手(⚽)作来想象运动的动画，因为少(📀)女对世界感到(🕣)无聊，她面对会(🖇)说(📍)话的猫这种(🍸)超(🚷)自然生物也毫无想法。形式在(🏮)故事引导下，转(🛵)描动画将现实(⛄)里的那些习以(🚻)为(📯)常的“噪”与“动(🎞)”带入动画后，现(🏪)实(👟)性被动画给(🍯)均(⛵)质化，留下了不(👚)和谐的扁平的(🏊)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🤽)不平的面孔，个(🚌)人(😾)与世界、动(🚕)画(🌧)与现实、手与(😖)机器对运动的想象力不断彼(🛴)此抗衡，几乎要(♟)冲破平面的画(💺)纸(🤶)、画面、银(🈁)幕(🧙)。要说动画哪些地方不是转描(🤤)的话，几乎就只(🎿)有跑步的时刻(🏍)，在标枪打响后(👳)，跑(🐘)者对爆发力(🔑)与全力以赴的(🐎)迷(🔜)恋直接冲破(❌)现(✅)实，画者无法参(⌚)照现实，只能发(🔶)挥自己的想象去描绘速度。这(🌮)就是这部动画(🤣)所(🐰)描绘的体育(🚾)运(🛒)动，画者无疑也(👬)是选手。

我觉得岩井泽这次联(🧠)合动画师小岛(🍯)庆祐确实在一(📉)般(🅰)的日本商业(🕗)动(➗)画体制里带来了此前没有的(🌠)东西（或者说(🐊)是“杂质”），动画(⛪)师出身的押山(🔶)清(🏰)高在去年上(👄)映的《蓦然回首(🏠)》里(🐽)缩小了动画(🤥)电(🥗)影的制作规模(⛄)，利用小团队的(🗺)体制尽可能保留原画师的人(🦖)工性，这种体制(🏔)宛(🙀)如希望洗净(⛵)日(👸)本动画的工业(🕡)属性，我觉得押山应该希望观(🦀)众能注意到那(😍)些“动”里蕴含着(🔏)手(🍓)的劳作，通过(😪)一(🛀)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🐐)画为题材的动(🍳)画里，利用动画(♍)之“动”让人意识(🐸)到(🗑)这是画，然后(😘)想到不同的笔(🥍)触(🖤)各有主人，并(👘)为(🉐)这种人工的物(🤐)质性感动。若借(🦒)用土居伸彰的说法来说的话(📌)，那就是《蓦然回(💾)首(⏲)》的局限性在(〽)于(🤒)对动画的定义(⚓)只看到了帧与帧之间，动画还(🐨)有“帧之彼端”的(🐨)可能性，即观众(🛐)的(🔦)自我意识。面(🎳)对(🏀)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(👚)无法以一种动(😺)画教养判断它(🏨)的好与坏，只是(🥑)在(🥤)极速一百米(🌡)里，观众看到的(💚)不(😏)只是绘画与(🛏)手(🏐)的劳作的奇迹(🏊)，动画在逃避现(🦖)实之前先要注视现实，只剩下(😗)速度的世界里(🤷)我(🕖)们可以选择(📓)看(👜)清“我”自己的面(❎)孔。