跑(🛅)者将人生押注(✔)在(🐺)十秒里，动画(👘)也(🧢)在那十秒里势(🍤)要改变观众(📔)眼(⛰)前所见的一(👖)切(🎞)，比赛结束，一切(🔆)煽动性的东西(⛰)戛然而止，这绝非单纯感动的(🕑)体(🎮)验，它拒绝把(🧥)角(🔼)色心象世界(🎾)剥(♓)开。是的，如果说(🐥)同为独立动画出身的新海诚(🚫)动画由不同角(🥈)色(🏫)的内面，通过(🎴)宛(🗑)如对唱一样(🕒)的(🌤)台词互相交织组成，观众相(✒)信(🕊)主角（我）笃(😃)定了与他者能(💅)最(♒)直接地连结(😣)、(🗿)笃定世界的一(🕌)切，然后观众(🤐)成(🖥)为共享同一(🌛)种(🔤)感受的共同体(🌚)，那么岩井泽健(🍬)治在转向商业制片第一作、(💯)用(🎖)转描技法制(🎒)作(🤢)的《百米。》则希(💚)望(🕐)观众更主动地(📗)探索，找到属于自己的那个“我(🍀)”。以及新海诚因(🚅)为(🍍)他是“动画民(♉)科(🔅)”，通过静止的层(🎾)与层之间的作用挖掘世界的(✡)深度，岩井泽明(👒)显有着压倒性(🐌)的(🎺)动画素养，他(🔋)相(🔸)信动画要动，不(📆)需要内面、(🎀)仅(📗)靠纯粹的动就(🔙)能连结世界，《百(🚾)米。》正是这样一(🌏)部只有表层面孔的动画，且是(⛺)充(👒)满杂质的面(🙅)孔(🦆)。

转描与纯手绘(⏬)动画不一样的(🌡)是它一定是绘画（手的劳作(🏹)）与摄像机（(🎂)机(🛌)器）的共同(🕥)作(🌬)业。转描动画有(🚬)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🚷)”是指由构成动(🦑)画的线的原生(🎿)质(🌻)（protoplasm），正因为(🗜)原(🐦)画师之手的劳(👳)作，这种拒绝(🎈)僵(🔉)化的变化具备(🙊)个人性，但这种(🕜)个人性总会被(🍼)摄像机下客观世界的物质与(🚵)逻(🍓)辑引导、诱(✝)惑(❎)，而原画师之手(🐇)又把线的质感(💠)紧紧地把握在自己笔下，对现(🌒)实的物质与逻(🛎)辑(😳)进行抗衡。体(💎)育(🤘)故事也是这么(📆)一回事，我们为之热泪的种种(💙)运动的人生，实(🏊)际上是人用身(🤸)体(🏦)投身到世界(🛋)，与(🍟)世界交流、抗(👲)衡，甚至可能(🤛)被(🔧)世界撕裂的戏(⌛)剧一样。

于是，转(😴)描动画里的手(📍)与机器的共作（这种共作也(🌑)可(🥄)以当做在互(🏕)相(👦)撕扯），以永远(🌩)不和谐、不精(🏋)确的样子在动画的表层留下(📪)了种种杂质，比(🖐)如(🏥)看着像是扁(🕳)平(💹)的脸却有着不(💯)相协调的过于立体的运动，比(🦆)如有的动画师(👡)手艺跟不上现(📎)实(📅)世界的运动(😿)，导(🏐)致角色动得“不(🔕)像人”，但在《百(🐞)米(🔹)。》里，我更愿意把(⛪)这些杂质称为(🍀)现实对动画面(➿)孔留下的伤痕。当跑者在起跑(⛹)线(👚)各自准备时(🤗)，衣(🚯)服的折痕比纯(🕘)手绘动画要来(✋)得更密集；倾盆大雨让跑者(📞)身上出现不断(🎦)蠕(☔)动的光泽，宛(👓)如(🛋)现实在抚摸动(🦇)画的肌理——这部动画毫不(🏡)在意让信息量(🖼)变得排山倒海(📲)—(👛)—也是这个(🌞)长(🔟)镜头里，在开始(👁)赛跑那决定(🧦)人(♿)生的十秒之前(⌚)，框里的一切人(🕚)和背景的线都(🎫)在运动里抖动，我们第一次如(🛰)此(🦈)清晰地看见(🕉)人(🆎)与世界的相互(🕊)作用力，这正如(🎙)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(👄)价值观一样，究(🕓)竟(🧗)是世界影响(🍽)了(💈)人，还是偏执狂(🌪)在动摇世界，我们无法确定何(🤭)者才是现实，或(🥈)者说，即使转描(📹)动(🚞)画也不存在(🐷)所(😨)谓的确凿的现(🎁)实性吧。因为(🍶)角(👎)色从不说出心(👌)里话，直到富坚(🔏)被现实压垮崩(💋)溃，线条也跟着紊乱，他哭的样(❕)子(🍆)着实令人心(👤)疼(👿)之余也让人忍(🌽)俊不禁。

是去年(⛹)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🚪)好也是转描动(💎)画(🛹)，它同样有着(🔝)来(🌓)自现实的杂质(🚩)，比如该片采用现场收音的方(🐸)式，电影的“声腔(⛩)”有着超出画纸(🎂)之(🎚)外的空旷，然(🏊)而(⛽)这是一部需要(💗)抑制住单纯(👞)靠(🗑)手作来想象运(🚟)动的动画，因为(🍯)少女对世界感(🎯)到无聊，她面对会说话的猫这(🌫)种(🏟)超自然生物(🚂)也(💢)毫无想法。形式(🏼)在故事引导下(🛂)，转描动画将现实里的那些习(🕝)以为常的“噪”与(🧤)“动(👺)”带入动画后(⭕)，现(🐋)实性被动画给(🍭)均质化，留下了不和谐的扁平(🥇)的表面。《百米。》的(🎷)杂质留下了凹(😤)凸(🍦)不平的面孔(🤨)，个(🕞)人与世界、动(👮)画与现实、(💀)手(🕸)与机器对运动(🈹)的想象力不断(💎)彼此抗衡，几乎(😽)要冲破平面的画纸、画面、(🐉)银(🔝)幕。要说动画(✉)哪(⛷)些地方不是转(🥞)描的话，几乎就(🌘)只有跑步的时刻，在标枪打响(🥪)后，跑者对爆发(🈚)力(👁)与全力以赴(🏯)的(🚠)迷恋直接冲破(📞)现实，画者无法参照现实，只能(🧔)发挥自己的想(🕑)象去描绘速度(🏋)。这(😞)就是这部动(🧕)画(🐕)所描绘的体育(🍹)运动，画者无(🚈)疑(🚕)也是选手。

我觉(💓)得岩井泽这次(📡)联合动画师小(😬)岛(😺)庆祐确实在一般的日本商(📛)业(⚓)动画体制里(🌚)带(😉)来了此前没有(🏆)的东西（或者(🤒)说是“杂质”），动画师出身的押(🕓)山清高在去年(🔮)上(🐥)映的《蓦然回(🤗)首(💣)》里缩小了动画(🐬)电影的制作规模，利用小团队(🔤)的体制尽可能(🙊)保留原画师的(😇)人(🍾)工性，这种体(✌)制(🍥)宛如希望洗净日本动画的(🚲)工(😐)业属性，我觉得(🤱)押山应该希望(🕛)观众能注意到(🐴)那(✒)些“动”里蕴含着手的劳作，通(🏴)过(🍸)一种隐秘的(🖍)“元(🕍)动画”，在这部以(👂)画画为题材的(📮)动画里，利用动画之“动”让人意(👺)识到这是画，然(🚈)后(⛽)想到不同的(👭)笔(🦏)触各有主人，并(🏼)为这种人工的物质性感动。若(🧐)借用土居伸彰(🍮)的说法来说的(⤴)话(⚡)，那就是《蓦然(📬)回(🌈)首》的局限性在于对动画的(💰)定(🕸)义只看到了帧(🚝)与帧之间，动画(🙂)还有“帧之彼端(😭)”的(👂)可能性，即观众的自我意识(📩)。面(😤)对《百米。》凹凸(🙍)不(🕓)平的面孔，我们(🐆)却无法以一种(🔎)动画教养判断它的好与坏，只(😿)是在极速一百(🛫)米(📶)里，观众看到(⛔)的(🔋)不只是绘画与(🖍)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🔁)现实之前先要(🆒)注视现实，只剩(⛹)下(🔥)速度的世界(🌫)里(🥜)我们可以选择看清“我”自己(🚷)的(🐿)面孔。