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《汉娜(🍮)》第三季(🍳)。6分。

莎莎(👵)·波拉(🎉)克导(🔜)演(🐹)，埃斯(🛺)梅·科里德·米尔斯、米瑞·伊诺丝(🐱)主演作(🏌)品。

在第(😽)二季重(🌬)获自由(📊)的安(📕)娜按理已经可以开始全新的生活，要拍(🏜)第三季(🕕)，故事也(🚮)应该设(🎴)置在她(😯)的新(㊗)生活区域了。

然而编剧和导演并不这么想，他们(🕐)选择让(🤾)玛丽莎(👓)又重新(✳)杀了(♉)回(🔉)去，不仅如此，还深挖起玛丽莎的悲惨童年，引(🤑)出她的(🖤)万恶的(🏷)父亲，恰(📀)好也(🍕)是(🤑)组织(✖)的老大，最大的魔头。

这就显得略显无聊(🔟)了。

所以(🏆)按我的(👲)标准来(🤑)说，第三(🌌)季算(💃)是烂尾了。

长大后的汉娜更美，情感也更(💘)加饱满(🥒)，在保护(🔚)名单中(🛂)的知名(🤔)人士(🔰)时，她几乎奋不顾身的爱上了其中一位——丑(💖)、老、(🕢)离异、(🐖)带娃的(😐)男士(📯)，不(🚭)仅如此，这个男的在全季中并没有表现出任(🐢)何优点(🥉)，连逃跑(🎓)都是那(🕹)么狼(📒)狈(🍋)。

编剧是大卫·法尔，特此批评！

跑者将人生押注在十(🖱)秒(📠)里，动画也在(🎑)那(🌷)十秒里势要(🌱)改(🐅)变观众眼前所(🍟)见的一切，比赛(👻)结束，一切煽动(🖤)性的东西戛然(🛣)而(🕓)止，这绝非单(😪)纯(🕸)感动的体验(🛩)，它拒绝把角色心(🛀)象世界剥开(😹)。是(😙)的，如果说同为(💷)独立动画出身(🏷)的(😼)新海诚动画(🍱)由不同角色的内(📧)面，通过宛如(🗄)对(🎱)唱一样的台(🍣)词(🎶)互相交织组成(⬜)，观众相信主角(🎎)（我）笃定了与他者能最直(🌽)接(🕺)地连结、笃(🤒)定(🏌)世界的一切(🚑)，然(🖐)后观众成为共(🎺)享同一种感受(⛷)的共同体，那么(🕑)岩井泽健治在(🧀)转(📃)向商业制片(🐮)第(💦)一作、用转(🥧)描技法制作的《百(🐮)米。》则希望观(🥨)众(🤞)更主动地探索(🌦)，找到属于自己(🎁)的(🖐)那个“我”。以及(🖤)新海诚因为他是(👃)“动画民科”，通(🏆)过(🐨)静止的层与层(🎽)之间的作用挖(🍿)掘世界的深度(🏪)，岩井泽明显有着压倒性的动(🐡)画(❔)素养，他相信(📴)动(🧠)画要动，不需要(🎳)内面、仅靠纯(🎊)粹的动就能连(🔊)结世界，《百米。》正(⛄)是这样一部只(🔆)有(🌈)表层面孔的(🆒)动(⚓)画，且是充满杂质的面孔。

转描(✒)与纯手绘动画(😉)不一样的是它(💱)一定是绘画（(🐬)手(🧟)的劳作）与(📽)摄像机（机器）(🦔)的共同作业(💐)。转(🎺)描动画有着“我(☝)”与世界的戏剧(🔣)，这里的“我”是指(❓)由构成动画的线的原生质（(🕗)protoplasm）(💬)，正因为原画(💿)师(🏎)之手的劳作，这(🦇)种拒绝僵化的(🏞)变化具备个人(🌧)性，但这种个人(😶)性总会被摄像(🕍)机(🔩)下客观世界(🕛)的(🍻)物质与逻辑引导、诱惑，而原(⚫)画师之手又把(🔐)线的质感紧紧(👐)地把握在自己(🍖)笔(📐)下，对现实的(🐆)物质与逻辑进行(🆓)抗衡。体育故(⛏)事(❌)也是这么一回(💊)事，我们为之热(🏄)泪的种种运动(🔲)的人生，实际上是人用身体投(🥔)身(🎀)到世界，与世(⛓)界(🔗)交流、抗衡，甚(🍪)至可能被世界(🐈)撕裂的戏剧一(🏫)样。

于是，转描动(🌏)画里的手与机(🥨)器(🌈)的共作（这(📜)种(🍢)共作也可以当做在互相撕扯(🐬)），以永远不和(🏞)谐、不精确的(💄)样子在动画的(🛶)表(😓)层留下了种(🎰)种杂质，比如看着(🍯)像是扁平的(♈)脸(🛡)却有着不相协(💏)调的过于立体(🧤)的运动，比如有(🅿)的动画师手艺跟不上现实世(📙)界(➰)的运动，导致(💾)角(🤟)色动得“不像人(🔓)”，但在《百米。》里，我(🔖)更愿意把这些(🥖)杂质称为现实(🎌)对动画面孔留(🔯)下(🚒)的伤痕。当跑(🌦)者(🌵)在起跑线各自准备时，衣服的(🍑)折痕比纯手绘(🏂)动画要来得更(🚲)密集；倾盆大(🙈)雨(😑)让跑者身上(😍)出现不断蠕动的(📬)光泽，宛如现(💬)实(🐄)在抚摸动画的(⛵)肌理——这部(🕧)动画毫不在意(🏭)让信息量变得排山倒海——(📬)也(🔒)是这个长镜(🏙)头(🕕)里，在开始赛跑(💱)那决定人生的(🤯)十秒之前，框里(🗯)的一切人和背(👚)景的线都在运(🕸)动(🥊)里抖动，我们(🧗)第(🚠)一次如此清晰地看见人与世(🕟)界的相互作用(🔔)力，这正如鱼丰(👒)漫画总是表现(🍡)出(🗂)谵妄的价值(📇)观一样，究竟是世(🙀)界影响了人(🛴)，还(🙌)是偏执狂在动(👲)摇世界，我们无(🏭)法确定何者才(🎉)是现实，或者说，即使转描动画(🏩)也(🏇)不存在所谓(🏑)的(🍓)确凿的现实性(😦)吧。因为角色从(🈯)不说出心里话(🛹)，直到富坚被现(😄)实压垮崩溃，线(🆕)条(👫)也跟着紊乱(🚜)，他(🖊)哭的样子着实(🍺)令人心疼之余(㊗)也让人忍俊不(🚧)禁。

是去年喜欢(🥍)的动画之一《猫(⭕)妖(💓)小杏》刚好也(🗨)是转描动画，它同(📠)样有着来自(💺)现(🌽)实的杂质，比如(🦕)该片采用现场(🎂)收音的方式，电(🆚)影的“声腔”有着超出画纸之外(🗂)的(🚉)空旷，然而这(🥪)是(🥧)一部需要抑制(💎)住单纯靠手作(📬)来想象运动的动画，因为少女(🔻)对世界感到无(🔎)聊(🎿)，她面对会说(📟)话(😘)的猫这种超自(📤)然生物也毫无(😜)想法。形式在故(🐳)事引导下，转描(🚧)动画将现实里(🔊)的(🈷)那些习以为(😨)常的“噪”与“动”带入(🌰)动画后，现实(🎶)性(🔈)被动画给均质(🙊)化，留下了不和(🌵)谐的扁平的表(😏)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(🧚)平(✋)的面孔，个人(🐉)与(😢)世界、动画与(👾)现实、手与机(😤)器对运动的想象力不断彼此(📒)抗衡，几乎要冲(👈)破(🔐)平面的画纸(🤭)、(🗂)画面、银幕。要(🌖)说动画哪些地(🐅)方不是转描的(🐕)话，几乎就只有(🛳)跑步的时刻，在(🚒)标(🧢)枪打响后，跑(👮)者对爆发力与全(🏦)力以赴的迷(🚬)恋(🤳)直接冲破现实(🗽)，画者无法参照(🎏)现实，只能发挥(🚊)自己的想象去描绘速度。这就(🗑)是(🔲)这部动画所(🎯)描(🦒)绘的体育运动(🆎)，画者无疑也是(🤰)选手。

我觉得岩井泽这次联合(🌆)动画师小岛庆(🏺)祐(📕)确实在一般(🍍)的(🛑)日本商业动画(🔑)体制里带来了(👁)此前没有的东(🈶)西（或者说是(🥄)“杂质”），动画师(💁)出(❓)身的押山清(🥩)高在去年上映的(💘)《蓦然回首》里(🥣)缩(🌵)小了动画电影(🤨)的制作规模，利(🈲)用小团队的体(🏤)制尽可能保留原画师的人工(🚾)性(✍)，这种体制宛(🌍)如(👧)希望洗净日本(🚺)动画的工业属(😔)性，我觉得押山应该希望观众(🎏)能注意到那些(📍)“动(🦓)”里蕴含着手(🏛)的(♟)劳作，通过一种(🉑)隐秘的“元动画(🛩)”，在这部以画画(🌸)为题材的动画(📣)里，利用动画之(🚉)“动(🌎)”让人意识到(🏣)这是画，然后想到(📮)不同的笔触(🎴)各(🎮)有主人，并为这(💢)种人工的物质(🔈)性感动。若借用(🍬)土居伸彰的说法来说的话，那(🌆)就(🎙)是《蓦然回首(🐭)》的(🧙)局限性在于对(🛅)动画的定义只(🎹)看到了帧与帧之间，动画还有(🍣)“帧之彼端”的可(💬)能(🕒)性，即观众的(🏰)自(🍿)我意识。面对《百(💠)米。》凹凸不平的(🧗)面孔，我们却无(🌌)法以一种动画(🔒)教养判断它的(🥤)好(🗣)与坏，只是在(🌶)极速一百米里，观(😹)众看到的不(🔄)只(🗿)是绘画与手的(🌈)劳作的奇迹，动(🍞)画在逃避现实(🍨)之前先要注视现实，只剩下速(🔵)度(❓)的世界里我(🤣)们(🥩)可以选择看清(🏅)“我”自己的面孔(🔠)。