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看完第二部，说(🎾)一句(⛷)《疯狂动物城(🌌)》系列(👐)是当代美国(🔶)的《动(💣)物农场》也不(👔)为过吧？(㊙)

这依旧是一(🔢)部表层侦探冒险(🥑)，里层(🚘)政治寓言的(🥑)电影，第二部延续(🦈)第一(🦃)部“犯罪调查(🐞)+社会隐喻”的框架(🐗)，却把(🚂)故事矛盾从“种族(🍠)偏见”推向“结(🥇)构性(📮)偏见”。

换言之，相比(💿)于第一部，第(🚉)二部(🐗)不只讲种族，还在(🛀)讲阶级。

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《疯狂(🐉)动物城》这(🔒)两部看似在(😣)重复套路，其故事(😴)内核(🥎)发生了巨大(✊)变化(🈶)——

第一部(⬇)内核(⭕)：

大家都一(📋)样，不管你(✝)食肉、食草(🏖)，一起来动物城玩(🤝)耍吧(🐈)！

第二部内核(🥤)：

大家都不一样(🔽)，所以(😳)才更需要动(💃)物城这座多元包(🙆)容的(⭐)环境。

这种内核的(🚓)变化也跟全(🖋)球经(🚪)济下行的大环境(🕊)多少沾点关(🌡)系。

《疯(💫)狂动物城1》上映的(👁)时候，正是经(🚿)济泡沫最(🏋)浮华的时期(🖋)，小镇女青年兔朱(🐱)迪努(🤼)力考入都市(🔖)精英(🖍)岗位，凭借自(🤜)身努(🤫)力和优秀品(🙆)质，打破了(😁)“兔子当不了(😈)警察”的刻板印象(🎻)，非常(⛩)符合当年好(📻)莱坞流行的美国(🐼)梦叙(🛠)事。

那段时期(🍔)，人人相信个体努(⛳)力，人(🐒)人相信个体进步(😑)带动社会进(📜)步，甚(🌿)至解决社会矛盾(🍛)。

所以电影主(🖥)题曲(🥝)《Try Everything》都在跟你强调个(🏳)体努力的力(🥜)量——

“我(🛵)总是失败、(💊)总是跌倒，但总能(❗)站起(🎒)来展望未来(🥗)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🈲)

而《疯狂动物(🍒)城2》上(⬅)映的今天，正(🙆)是全球经(🔆)济下行的阶(👧)段，人们不再迷信(😬)个体(🚜)努力，大家都(🍋)知道很多事情就(👍)不是(🐩)个体努力能(🕸)解决或者该解决(㊙)的事(🚀)情。

因此气候墙从(📨)上一部的功(🌛)能性(📯)设定变成了第二(🌹)部世界观的(📗)重要(☔)符号。动物城能同(🥀)时容纳热带(🐽)雨林区、(⬆)苔原区、沙(🐙)漠区，全靠“气候墙(⛓)”这个(🙉)核心技术。

气(📡)候墙(😤)可以精准控(😲)制不(🗡)同区域的温(👽)度、湿度(📎)，动物们才能(🍂)打破气候限制，聚(⏯)居在(🦐)同一座城市(❕)，这才有了动物城(🔥)的诞(🏽)生。

所以电影(😹)主题曲《Zoo》开始跟你(🎋)强调(🎷)环境的力量——(🥢)

“我们汇聚在(📼)此只(🗡)为欢庆，在这片天(🈸)地，人人都能(🌓)活成(🕵)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🏕)

而"推动环境(🦕)力量高于(👖)个体努力"这(🏬)个主题的角色就(😚)是以(🐛)蛇盖瑞为代(🥧)表的(🎵)爬行动物。

第(🌿)一部(🥤)明说动物城(🌘)适宜所有(🍠)动物共同生(🦁)活，但从头到尾只(👯)出现(😘)在哺乳动物(🤽)，而第二部中，爬行(💫)动物(📛)的出场则填(🅰)补了一部分世界(🎙)观。

原(👆)来动物城的气候(🖇)墙是蛇盖瑞(🎞)他姥(🔂)姥发明的，因为爬(🤓)行动物对环(🌁)境的(🔀)要求会更高，他们(🍴)创造宜居环(🎰)境的需求(🐗)是最大的。

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第(🀄)二部的故事结构(🤑)十分(🏐)清晰——

主(⏰)线：(🔝)爬行动物因(🥪)旧日(🙀)冤案被驱逐(📳)，兔朱迪与(🐶)狐尼克追查(🙏)真相；

情感线：(🚋)搭档(📙)之间因表达(♌)方式不同产生误(🥚)解；(🤫)

世界线：动(📯)物城的“气候墙”起(🤧)源被(🍺)揭开。

由于一二部(🥐)几乎没时间(📰)空白(🧢)，兔朱迪依旧是动(♍)物城的新人(💌)，她并不了解这座城市(🔋)，对动物城的印象还停(🐉)留在明亮、(🤺)干净(🌱)、繁华，类似(💆)于纽(🌉)约、洛杉矶(🤲)、旧金山这样的(👺)精英(🚽)化都市。

可随着兔朱迪(🍍)对爬行动物(🍒)案的调查，她和狐(🍄)尼克(🛥)来到了湿地(💊)市场，才见识到这(🥘)座城(🐈)市真正的边缘、底层的世界(🌔)。

要知(🔮)道，连狐尼克这样(💫)见多识广的(🏂)老江(📁)湖来到湿地市场(🚹)都叹为观止(♟)，且并不熟悉湿地领域(🌪)的规则。

这说明爬行动(🍦)物的生存环(🤓)境是(💘)动物城真正(🛫)意义(👤)上的边缘地(🚅)带，这类动物群体(🍦)甚至(🧞)不是“底层”，他们压根就(🗃)“不！存！在！”

这种(📕)“缺席”本身就很说(🐫)明问(🌴)题了，因为最(🛥)底层、最边缘的(🍠)群体(🚒)，你是看不到也听不到的。

而日(🍬)常建(👚)设、维系这个社(🏂)会正常运转(💉)的群(🚭)体往往就是你看(🦎)不见的那类(🥕)。

片中提到“爬行动物曾(🐾)经住在动物城，但后来(⛺)被驱逐，甚至(👒)其族(🌺)群历史都被(🐐)模糊(🤹)化。”

你很难不(🎄)会联想，爬行动物(🏦)隐喻(👕)的是美洲原住民、有(🏈)色人种、边(📟)缘族裔、底层移(👽)民打(🔆)工人、亚文(🏗)化群体……等一(🕧)切被(🏜)视为危险、野蛮、不能共居(🧛)的群(📢)体。

找亚裔演员关(🧚)继威配音蛇(📋)盖瑞(🍮)，更是强化了这点(💡)隐喻。天生的(🏪)差异都会造成一定社(🦆)会恐惧，这恰恰对应了(🙅)电影中”冷血(🎉)动物(🔺)=天生危险”的(🏴)叙事(🦋)设定。

正因此(✏)，电影将气候墙的(😷)发明(🦑)者设定为爬行动物中(🐩)的蛇姥姥。

气(🥪)候墙的存在，是动(🔙)物城(🚆)这个乌托邦(🍠)能成立的前提。它(🈸)不只(❗)是工程奇迹，更是一种社会契(😷)约—(😇)—差异不是问题(😱)，而是事实。

真(🕺)正需(➡)要解决的不是差(🎓)异，而是我们(🈷)愿意为彼此共存而付(🛹)出努力。

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当我们把这个(😠)设定放回美(💐)国现(🐋)实，大概能更(🈂)清楚(😃)第二部真正(🤫)想讲的东西：

动(🌁)物城(🌎)的理念不是让大家都(🍝)一样，而是让(😔)大家接受人人都(📍)不一(👦)样。

蛇姥姥的(📣)理念是一种“用改(🐫)善环(🕐)境来改善观念”的逻辑。

在美国(🛩)，这类(🍹)“让不同族群可以(🛂)共同生活”的(🌄)改善(👂)措施是宪法制度(🍆)、公共教育(🏸)、社区工程、移民体(😄)系……

这些东西并不(🔖)够完善，但已(😝)经是(🖲)最能中和偏(🍫)见、(🈵)最能让差异(🌥)共存的力量了。

故事发(🦖)展到中段，影片最微妙(⛄)的一点是—(♍)—悲剧并不是反(🥣)派一(🥙)人之力促成(📭)的，而是整个动物(😎)城“集(🥎)体性遗忘”的结果。

片中提到，爬(🈚)行动(🍵)物曾经住在动物(📃)城，但后来因(🏷)一场(💿)未查明真相的事(🌥)件，被迫迁离(🗺)。

随着时间推移，历史被(🏇)模糊化，只剩下“他们很(🤣)危险”的一句(🔗)话被(🏼)写进了集体(🎩)潜意(💵)识。

《疯狂动物(👛)城2》把这种“集体遗忘”放(🚆)大成整个动物城的盲(🗄)点——我们(🕜)以为的和谐，只是(❌)因为(🌊)那些最痛苦(🕹)的人被排除在视(👿)野之(🌕)外。

如果第一部告诉你，不要带(🙄)着刻(🔙)板印象看别人。

而(🚈)第二部则是(🍵)告诉(📼)你，有些弱势群体(🧢)，你连看都看(💍)不到。

共生需要理解，而(🤜)理解必须建立在“被看(🕦)见”的基础上(🌨)。

因为(🔖)历史缺席本(🚈)就是(🔻)另一种暴力(💜)。

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故事最后，那片羽毛登(🏦)场，显然是《疯狂动物城(🚖)3》的伏笔，鸟类(🥝)会是下一部加入(🏖)动物(✨)城的种群。

飞(🈂)行这个技能简直(⚪)是动(🐧)物城bug般的存在，鸟类的加入势(🔼)必会(➕)引发整个动物城(🤟)结构性震动(📟)，我已(🆑)经开始期待下一(🔤)部故事会怎(🛂)么讲了。