2828高清影视

说着也(💵)不等着(🚦)张秀娥(🥎)反驳，杨(👧)翠花就(🙅)大步往外走去。

在所有的电影(🗽)里，安东尼奥(🛵)尼的(⤵)声音是最让(🔀)我痴迷的。很想写(😛)一篇(🔝)长长的影评，记录(🌀)周六三部电(🤶)影的迷人之处，但(📅)我太(🔚)累了(😱)，也没有时间(🦋)。随着日子的流逝(📚)，我感(🔙)觉到一种紧迫感(⬆)，那是因为我(♌)逐渐意识到并不(🧀)想对(🤥)影片有一个富有(🐐)洞见的影评(🔫)式分(🥓)析，只是想简(🐚)单诉说看(🚘)完电影(🍇)后愉(🏗)悦的激情，而时间(🏎)是最(😎)会扼杀此类精灵(⛅)的。总之，它们(🥘)应当(🧒)更潦草地出(🚄)现在我的影评里(🛥)。

我该(🎅)怎么形容安东尼(🐼)奥尼电影的(⏬)声音呢，不妨先谈(🎿)谈其(🥂)他的(🔨)几部片。在《奇(🥃)遇》里，我一定为小(📁)岛上(🌙)的寻找感到过某(🐓)种震颤，乍一(👞)看，可能会说那些(🎫)天际(💄)线，那些海平面，还(🐎)有嶙峋的石(💂)块曲(📪)线，有种眩晕(🕧)感，它们在(❎)构图和(🏋)调度(😾)上的确至关重要(🎠)。但唯(😠)有那个有节拍，甚(😛)至有点儿魔(🍞)性的(🤭)海浪声陪伴(🎞)，才让我真的相信(💞)：也(🏝)许下一秒这些人(🖖)真的要掉到(🚁)海浪里头；在《夜(🛑)》和《蚀(🥗)》里，让(🌧)我忘不掉的(🥛)是鞋跟踩在地面(🚡)的声(🌶)音；《放大》最有意(😛)思，几乎所有(🎽)人都会为结尾的(📡)是否(🐆)存在说上两句，但(🐟)吸引我的不(🏎)是这(🏜)些，远在最后(📀)的画面出(🔕)现之前(⛸)，这个(🐉)问题已经强烈袭(♌)来了(🌰)——听听那个网(🤮)球被击打的(🏼)声音(🚆)！现实世界的(🎑)网球声不会以那(🍹)种强(🤶)度（相对于其他(🔑)声音）和频(🌒)率出现，这个节奏(🙋)，以及(🍥)声音(🧕)的质感已经(🐃)说明了一切。

但无(🚍)论如(📡)何，安东尼奥尼的(🚄)声音永远是(📏)出发于最基本的(🌋)现实(🕘)的——绝对不可(🥍)能有在远处(🐊)，或是(➿)墙背面的人(🎃)，说话响度(🏰)与前景(😇)中的(🐠)人相差无几。但用(⏭)句俗(🐳)套的话讲，他是超(🤲)越现实的（(🆖)天呐(🆎)，写出来俗的(🔵)想吐）。在《过客》里(🎹)，很容(⬛)易注意到开头那(🕐)个电风扇的(📙)声音，也许这包含(📁)了某(🐘)种心(⬅)理隐喻，但它(🍗)首先作为听觉元(💓)素让(🍫)人感到适切。下一(💟)幕，来到酒店(🎍)前台，那个烦人的(👗)电风(💩)扇消失了，但空间(⛽)中仍存在另(📽)一个(📃)持续的干扰(🕣)，频率更高(😠)但响度(🎩)低了(👥)不少，画面里最终(🔦)能看(👞)到音源是摆在后(🍱)方柜台的另(🔠)一个(🥞)小型电风扇(📐)，我格外需要这样(🕺)的变(⬇)奏以适应不同的(😚)空间与进展(🔤)。在阿巴斯那里，也(😪)许有(🐄)个更(🅿)美妙的画外(🤹)空间经由声音建(🚩)立，但(🔃)安东尼奥尼甚至(✉)连画内空间(📷)都需要声音真正(🍄)建立(🎙)。每一个空间都有(⌚)无数种方式(🌸)得到(🥥)观察，创作者(📂)对空间所(🕜)包含灵(🐠)魂的(🈲)提取态度反映在(🕡)声音(🕊)的剪辑上，我借由(📏)画面看到它(➿)们，但(🤸)唯独通过声(❇)音才进入它们。

也(🌫)许电(🏸)影的色彩和声音(🖊)一样，具有更(🈂)简单的特性。《放大(🏍)》中的(⚽)色彩(🤟)格外妖艳，这(💠)不仅仅是指那些(➡)模特(👷)所穿的服装，连最(🍼)简单的红色(🎐)与绿色都是如此(🍝)。最让(🆑)我惊奇的是那个(🚓)公园，当男主(🌳)在公(🔝)园中拍照时(💛)，我突然意(🌺)识到自己不(🐧)知道上哪去找一(✌)个有(🤪)这种特质的公园(🎴)，这特质是由(🦐)颜色(🚶)赋予的，绿色(😺)形成的节奏感很(🎆)强烈(🚳)，那个段落是整部(👥)电影里我最(💡)喜欢的。如果说解(🛋)读家(🚃)们在(🏽)《放大》中能找(🍮)到一些所指与颜(🈲)色对(📞)应的话，那么《过客(🤥)》里的颜色将(💑)更加“普通”，隐喻的(➰)意味(📍)儿更低，却仍保留(🗂)着单纯的视(👮)觉刺(🗞)激以使我们(🈲)直接理解(🌈)，它们不再像(🎋)《红色沙漠》海报里(🌔)的颜(🍹)色那样，尖锐地似(🛠)乎都有些刻(💉)意了(✨)。

他也有着一(🔟)种最受我喜爱的(😩)调度(🚅)方式，奥逊威尔斯(🎢)那种景深镜(🎗)头功力也许很强(⤵)，但每(👼)个人(🏳)物只是像螺(👭)丝钉一样出现在(🌸)他们(🛒)该出现的景别，发(🐌)出他们该做(🏀)的动作，这也许让(👇)我觉(🔒)得对画面中的人(🎟)物有些缺少(💾)感情(🌎)了。另一个意(🏥)大利导演(🧐)费里尼，人物(💢)会如跳舞般接近(🉐)又跳(❎)出，最后遗落下一(🛍)个孤独的人(🛠)儿（(😔)这倒让我觉(🥓)得费里尼是爱这(🏮)角色(🎷)的），但他们是经(👽)历过热闹喧(🧀)嚷的。安东尼奥尼(👎)的人(🏎)物从(✡)一开始就不(➖)和谐，而且他们绝(➗)不居(⬇)于自己应该在的(👓)位置，永远在(🎄)逃避，这样会开辟(⛳)出更(🥐)大的画面空间，也(🏒)使得动作—(♍)—或(🏘)者用现在常(🖇)被提及的(🚴)“姿态”——不(🔳)再是木偶般缺少(🏰)灵魂(🎗)的目的执行工具(👟)，而拥有情感(🗽)内化(💷)——尽管连(🔵)动作本身也常常(🧠)在逃(🏏)避。

也许让大多数(👶)观众着迷的(🚎)是安东尼奥尼电(🥗)影中(⏺)的空(🤧)间，确实，我也(🗯)爱它们，我本想就(⏰)此对(🎬)比一下维斯康蒂(🥤)的空间建立(🏙)方式，但现在是什(👇)么时(🏽)候，已经12点多了吗(🚸)？好吧，我仍(🕢)然想(😽)简单写写。之(🗳)前不记得(🐵)在哪里听人(👫)说他喜欢看电影(🥖)中角(📞)色走路的样子，这(🕰)些镜头几乎(🧝)是导(👮)演的签名，我(🏽)明白这种感觉，但(🛌)安的(🔭)电影里走路还意(⚫)味着空间（(👕)当然也可能是小(🍂)跑，甚(⛱)至开(📛)车啦），他在(🎷)画面视觉中加入了如(⬜)此多环境的要素(🤧)，那些几何式(📌)（仅用这一个词(⛪)是严(🌮)重不能概括的）(🔐)的图像在单(🥝)个画面中已独立(😜)表意，然而(👃)还是经由角(♒)色的运动才将他(🎍)们串(🔼)联起来，但我要马(📟)上反驳我的(🏽)上一句，因为我只(🐵)是在每一个场景强烈(🛂)地经历了这个空(🤟)间，我对整个(🦎)空间仍然一无所(🌩)知，它(📙)们并没有被真正(🎲)串联，我只是重复地经(🦁)历、经历，到了最(🏵)后，除了整个(🔻)空间，电影的其他(👜)所有(🔬)部分倒是都被圆(🛢)满感知了。这(🍚)一点在《夜》里也许(💤)最为明显(🍯)。

哎呀，老维斯(🤲)康蒂，没有太多时(🍯)间留(😚)给你了，我首先是(✖)想为一种轻(🥣)浮的态度向你道(🤽)歉。在看完《白夜》后，我把(🗯)这个既不那么现(🍈)实主义，也不(♎)那么类似《豹》的片(👳)称为(🚆)转型期电影，但这(🍖)是十分不公平的！没有(🎼)人是生活在转型(🏰)期内的，我们(🚂)现在永远不知道(🚊)目的(🌷)地在哪，以一种上(🌅)帝式的姿态(😾)评判是可憎的。当(🎣)下就是当(😧)下，彼时的你(🍸)也许也意识到现(🏕)实主(🕸)义不再完全有效(🎌)，转而开始了(🥦)自己的实验，或者(🚋)说，仅仅凭直觉开始了(🖌)创作。这部《白夜》的(🕴)空间布景，别(🧤)人看来可能有些(🚘)粗制(🌟)滥造，但你也许正(👡)刻意为之，你在探索心(🈯)中的情感是如何(💌)建立起空间(💥)的，幻梦是如何给(🙇)空间(🤞)带上色调的，视觉(🚋)元素又是如(🕕)何以舞蹈的形式(🔟)呈现出来(🎁)的，你多擅长(🎤)拍舞！

《北斗七星》里(🌰)你的(😐)改变令我震惊，不(💀)得不猜测那(🤘)些年究竟发生了(🐁)什么真正触动到你心(🐢)房的事。开头的那(🚪)种速度，让我(🏁)想起了《妖夜慌踪(🏉)》。现实(⏬)的东西仍存在于(📞)你的电影里，但它们或(💷)多或少带上了失(🙃)落的调子，我(👰)最喜欢里面的风(🔑)，它们(👮)伴着那些表现主(📟)义光线几乎(😍)要把你的心与里(🤖)面蕴含的(🗼)全部感情吹(💖)出来。也许在未来(😯)，你的(🌸)空间不再这么粗(⛸)粝黑色，而显(🚲)得庄严，但那或许(✔)正是《豹》中公爵因为衰(🤪)老脆弱而不得已(🌑)为之的节制(🤠)...

现在太晚了，我感(♿)觉难(⛩)过，如果这会儿还(🐟)不睡觉，一道深渊就会(🍀)逐渐在我眼前清(📨)晰起来，就像(🏥)我看它它看我那(🐑)样简(😋)单。这不仅仅是因(🥃)为明天要上(🛴)班，或许正是因为(🚾)上班，谁知(🌎)道呢。我明明(⛸)已经结尾，又开始(👰)盯着(🎶)卫生间里一条该(📦)死的毛巾，真(🙇)烦人，毛巾有什么(🏃)好看的！也许现在出门(⚓)，就能遇见楼下垃(📢)圾桶旁边那(🤦)只简州猫了，但我(🌭)太累(❎)了，我想睡觉。哎，未(🕰)来，未来！