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在(❣)所有的电影(🦂)里，安东尼奥尼的(🚬)声音(🐳)是最让我痴迷的(🚓)。很想写一篇(📹)长长(⛑)的影(🍖)评，记录周六三部(🌏)电影的迷人(🛑)之处，但我太累了(🚼)，也没(🉐)有时间。随着日子(🎬)的流逝，我感(⛎)觉到(😲)一种紧迫感(🐎)，那是因为我逐渐(🛁)意识(🍚)到并不想对影片(🌭)有一(🥐)个富有(🥥)洞见的影(🚣)评式分析，只(🤫)是想(🥁)简单诉说看(🤥)完电影后愉悦的(📼)激情(👥)，而时间是最会扼(🌎)杀此类精灵(⏪)的。总之，它们应当(😓)更潦(🍼)草地出现在我的(🚟)影评里。

我该(🍻)怎么(🕶)形容(🐎)安东尼奥尼电影(🔙)的声音呢，不(🐩)妨先谈谈其他的(㊙)几部(💘)片。在《奇遇》里，我一(🐜)定为小岛上(👷)的寻(💾)找感到过某(🥖)种震颤，乍一看，可(🍫)能会(💠)说那些天际线，那(😧)些海(💆)平面，还(🌗)有嶙峋的(💡)石块曲线，有(🌥)种眩(🥍)晕感，它们在(🀄)构图和调度上的(🚜)确至(🚣)关重要。但唯有那(🏢)个有节拍，甚(🏵)至有点儿魔性的(💠)海浪(🚒)声陪伴，才让我真(🥕)的相信：也(🗝)许下(🍞)一秒(🍦)这些人真的要掉(🧔)到海浪里头(✏)；在《夜》和《蚀》里，让(🤼)我忘(🌺)不掉的是鞋跟踩(♒)在地面的声(🥉)音；(🚌)《放大》最有意(🚖)思，几乎所有人都(🗑)会为(🚠)结尾的是否存在(🕞)说上(👙)两句，但(👿)吸引我的(🚷)不是这些，远(🐌)在最(🚎)后的画面出(🍚)现之前，这个问题(➰)已经(🛰)强烈袭来了——(📷)听听那个网(😡)球被击打的声音(🏮)！现实(🏇)世界的网球声不(⛎)会以那种强(✝)度（(♟)相对(🅿)于其他声音）和(💲)频率出现，这(🚉)个节奏，以及声音(🛹)的质(💲)感已经说明了一(🤘)切。

但无论如(💸)何，安(🤛)东尼奥尼的(➿)声音永远是出发(🔆)于最(📌)基本的现实的—(🚀)—绝(🚡)对不可(🎬)能有在远(🚦)处，或是墙背(🍨)面的(💜)人，说话响度(🍍)与前景中的人相(👸)差无(🐣)几。但用句俗套的(🎽)话讲，他是超(❗)越现实的（天呐(👉)，写出(🏷)来俗的想吐）。在(🌡)《过客》里，很容(🎭)易注(🔥)意到(🔥)开头那个电风扇(🚳)的声音，也许(✊)这包含了某种心(🔹)理隐(😹)喻，但它首先作为(🏯)听觉元素让(🖤)人感(㊙)到适切。下一(💒)幕，来到酒店前台(👰)，那个(♐)烦人的电风扇消(😋)失了(⏳)，但空间中仍存在(🙎)另一个持续(🧦)的干(🚸)扰，频率更高(🤯)但响度低了不少(🐦)，画面(🚢)里最终能看到音(🌧)源是摆在后(🌭)方柜台的另一个(🚱)小型(🤼)电风扇，我格外需(🧘)要这样的变(🕊)奏以(🔫)适应(🦗)不同的空间与进(🎺)展。在阿巴斯(🏜)那里，也许有个更(❔)美妙(👞)的画外空间经由(🔏)声音建立，但(🐕)安东(🧙)尼奥尼甚至(🎃)连画内空间都需(🔑)要声(🛌)音真正建立。每一(〰)个空(🆗)间都有无数种方(♍)式得到观察(👴)，创作(⏰)者对空间所(🥇)包含灵魂的提取(🥊)态度(🤫)反映在声音的剪(🈶)辑上，我借由(🗽)画面看到它们，但(🗑)唯独(🧗)通过声音才进入(🐕)它们。

也许电(🎣)影的(🐯)色彩(💤)和声音一样，具有(🌚)更简单的特(🆙)性。《放大》中的色彩(🖇)格外(🌻)妖艳，这不仅仅是(📢)指那些模特(👱)所穿(🏝)的服装，连最(🍥)简单的红色与绿(♐)色都(🙈)是如此。最让我惊(🌚)奇的(😔)是那个公园，当男(🌫)主在公园中(👁)拍照(⛺)时，我突然意(📑)识到自己不知道(🔇)上哪(😴)去找一个有这种(⭕)特质的公园(🆗)，这特质是由颜色(📞)赋予(📩)的，绿色形成的节(👔)奏感很强烈(🙁)，那个(✔)段落(🔪)是整部电影里我(🐎)最喜欢的。如(🔨)果说解读家们在(📋)《放大(✈)》中能找到一些所(🏞)指与颜色对(🛹)应的(🤚)话，那么《过客(🤯)》里的颜色将更加(👚)“普通(🈲)”，隐喻的意味儿更(🍘)低，却(🤼)仍保留着单纯的(😨)视觉刺激以(🎪)使我(🚳)们直接理解(🏫)，它们不再像《红色(🉐)沙漠(🚯)》海报里的颜色那(🤖)样，尖锐地似(🏃)乎都有些刻意了(🏻)。

他也(🚱)有着一种最受我(🐋)喜爱的调度(♊)方式(🔁)，奥逊(🥢)威尔斯那种景深(👇)镜头功力也(🚰)许很强，但每个人(🗑)物只(💗)是像螺丝钉一样(🚞)出现在他们(🗑)该出(🐮)现的景别，发(👌)出他们该做的动(🕺)作，这(🦀)也许让我觉得对(🐲)画面(🌥)中的人物有些缺(📛)少感情了。另(🔆)一个(🔙)意大利导演(👉)费里尼，人物会如(🦄)跳舞(🙎)般接近又跳出，最(👐)后遗落下一(🍈)个孤独的人儿（(🚵)这倒(😀)让我觉得费里尼(😣)是爱这角色(🚊)的）(🧞)，但他(🐄)们是经历过热闹(🎩)喧嚷的。安东(🔝)尼奥尼的人物从(➿)一开(🦖)始就不和谐，而且(🏻)他们绝不居(👁)于自(🔞)己应该在的(🌯)位置，永远在逃避(📥)，这样(🕟)会开辟出更大的(💈)画面(🐙)空间，也使得动作(🏻)——或者用(🔯)现在(🚸)常被提及的(🆓)“姿态”——不再是(🏨)木偶(💠)般缺少灵魂的目(👹)的执行工具(📆)，而拥有情感内化(🕘)——(🌂)尽管(📙)连动作本身(🥐)也常常在逃(🗨)避。

也(💬)许让(🔣)大多数观众着迷(🥓)的是安东尼(👎)奥尼电影中的空(🛐)间，确(🥟)实，我也爱它们，我(👂)本想就此对(🥤)比一(🐞)下维斯康蒂(🏊)的空间建立方式(🐙)，但现(🕴)在是什么时候，已(🔯)经12点(📀)多了吗？好吧，我(🎶)仍然想简单(🧛)写写(👭)。之前不记得(🐸)在哪里听人说他(😨)喜欢(🥐)看电影中角色走(🏎)路的样子，这(🧕)些镜头几乎是导(🔊)演的(🦌)签名(🏀)，我明白这种(➖)感觉，但安的(⌛)电影(🎾)里走(🈸)路还意味着空间(📶)（当然也可(🏸)能是小跑，甚至开(🎵)车啦(⏩)），他在画面视觉(🔖)中加入了如(🛃)此多环境的要素(🏹)，那些几何式（仅用这(💎)一个词是严重不(🕤)能概(🐓)括的）的图像在(😄)单个画面中(💰)已独立表意，然而(🥫)还是经由角色的运动(👋)才将他们串联起(🎎)来，但我要马(⛑)上反驳我的上一(📿)句，因(💡)为我只是在每一(🕺)个场景强烈(💙)地经历了(🧝)这个空间，我对整(♿)个空间仍然(🚠)一无所知，它们并(🧝)没有(🛂)被真正串联，我只(🔌)是重复地经(🍊)历、经历，到了最(🥦)后，除了整个空间，电影(🔣)的其他所有部分(🥄)倒是(💂)都被圆满感知了(🔸)。这一点在《夜(🆖)》里也许最为明显(🙏)。

哎呀，老维斯康蒂，没有(🏻)太多时间留给你(👲)了，我首先是(📟)想为一种轻浮的(🛒)态度(😂)向你道歉。在看完(🎴)《白夜》后，我把(👶)这个既不(👭)那么现实主义，也(🎰)不那么类似(🌱)《豹》的片称为转型(🐼)期电(🤼)影，但这是十分不(📎)公平的！没有(✏)人是生活在转型(😶)期内的，我们现在永远(🎶)不知道目的地在(🛐)哪，以(🦄)一种上帝式的姿(🚐)态评判是可(🥎)憎的。当下就是当(🅾)下，彼时的你也许也意(💢)识到现实主义不(🏛)再完全有效(🥊)，转而开始了自己(👇)的实(🚥)验，或者说，仅仅凭(🥎)直觉开始了(🛐)创作。这部(🚐)《白夜》的空间布景(🥡)，别人看来可(💘)能有些粗制滥造(🏍)，但你(😛)也许正刻意为之(🏿)，你在探索心(🔣)中的情感是如何(🥝)建立起空间的，幻梦是(🚹)如何给空间带上(🎐)色调(🥘)的，视觉元素又是(🚧)如何以舞蹈(🏯)的形式呈现出来(👵)的，你多擅长拍舞！

《北斗(🌽)七星》里你的改变(🚿)令我震惊，不(🎫)得不猜测那些年(🥩)究竟(💧)发生了什么真正(🥙)触动到你心(💲)房的事。开(🀄)头的那种速度，让(🦍)我想起了《妖(📱)夜慌踪》。现实的东(👸)西仍(🐘)存在于你的电影(🔷)里，但它们或(❗)多或少带上了失(🌘)落的调子，我最喜欢里(🍏)面的风，它们伴着(😘)那些(🥠)表现主义光线几(🍕)乎要把你的(🚙)心与里面蕴含的(🥜)全部感情吹出来。也许(🍿)在未来，你的空间(🥢)不再这么粗(🍰)粝黑色，而显得庄(🗺)严，但(👮)那或许正是《豹》中(💠)公爵因为衰(❄)老脆弱而(🕝)不得已为之的节(😼)制...

现在太晚(🏂)了，我感觉难过，如(🚔)果这(🛫)会儿还不睡觉，一(🔥)道深渊就会(⏫)逐渐在我眼前清(😔)晰起来，就像我看它它(🥢)看我那样简单。这(🖲)不仅(🥂)仅是因为明天要(🚝)上班，或许正(🗞)是因为上班，谁知(⚽)道呢。我明明已经结尾(🔭)，又开始盯着卫生(🎞)间里一条该(♉)死的毛巾，真烦人(🐙)，毛巾(🈁)有什么好看的！也(🎟)许现在出门(🗞)，就能遇见(🌒)楼下垃圾桶旁边(🌦)那只简州猫(🏅)了，但我太累了，我(🖇)想睡(🆑)觉。哎，未来，未来！