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跑者(⬆)将(🦋)人生押注在(⏱)十秒里，动画也在(🙎)那十秒里势(🦏)要(👣)改变观众眼前(🕑)所见的一切，比(🥍)赛(⤴)结束，一切煽(😜)动性的东西戛然(⛺)而止，这绝非(🍤)单(🎲)纯感动的体(🔊)验(🍛)，它拒绝把角色(🚅)心象世界剥开(🦁)。是的，如果说同(👒)为独立动画出(💄)身(🗝)的新海诚动(🌧)画(🌬)由不同角色(🍰)的(🚪)内面，通过宛如对唱一样的台(🏜)词互相交织组(🍭)成，观众相信主(🥜)角(😴)（我）笃定(🔭)了(🚩)与他者能最(🥥)直接地连结、笃(🏜)定世界的一(👇)切(🌄)，然后观众成为(🥏)共享同一种感(🐐)受(🥐)的共同体，那(🤬)么岩井泽健治在(🤐)转向商业制(🐽)片(🥣)第一作、用(🍭)转(⛴)描技法制作的(🎎)《百米。》则希望观(🐻)众更主动地探(🤙)索，找到属于自(➗)己(😁)的那个“我”。以(🔴)及(🙇)新海诚因为(👟)他(🐝)是“动画民科”，通过静止的层与(📥)层之间的作用(🕳)挖掘世界的深(🛣)度(🕔)，岩井泽明显(🍸)有(🥙)着压倒性的动画素养，他相信(🍬)动画要动，不需(🦋)要内面、仅靠(🏆)纯粹的动就能(🐖)连(🚙)结世界，《百米(💊)。》正是这样一部只(🎠)有表层面孔(✴)的(🌛)动画，且是充满(🔼)杂质的面孔。

转(🔮)描与纯手绘动(🔺)画不一样的是(🥏)它一定是绘画(😛)（(🕋)手的劳作）(😄)与(🎫)摄像机（机器(📞)）的共同作业。转描动画有着(🏪)“我”与世界的戏(📼)剧，这里的“我”是(💰)指(🍜)由构成动画(🌄)的(🧠)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🔜)师之手的劳作(👘)，这种拒绝僵化(✴)的变化具备个(⛳)人(🈵)性，但这种个(🥫)人性总会被摄像(🍰)机下客观世(🥤)界(🐸)的物质与逻辑(🚸)引导、诱惑，而(🦕)原画师之手又(🏈)把线的质感紧(🌆)紧地把握在自(🉑)己(👯)笔下，对现实(🍍)的(🛏)物质与逻辑进(🔦)行抗衡。体育故事也是这么一(🥦)回事，我们为之(🍻)热泪的种种运(📤)动(💛)的人生，实际(🏼)上(🈁)是人用身体投身到世界，与世(🥥)界交流、抗衡(🤨)，甚至可能被世(😯)界撕裂的戏剧(😇)一(👸)样。

于是，转描(🐯)动画里的手与机(🌈)器的共作（(😋)这(🚍)种共作也可以(📡)当做在互相撕(🚟)扯），以永远不(🐟)和谐、不精确(🐭)的样子在动画(💣)的(🔡)表层留下了(✝)种(🧚)种杂质，比如看(🦏)着像是扁平的脸却有着不相(🦏)协调的过于立(🎁)体的运动，比如(⛸)有(🍨)的动画师手(🌒)艺(⛪)跟不上现实世界的运动，导致(🤗)角色动得“不像(🖊)人”，但在《百米。》里(🍢)，我更愿意把这(🏑)些(🖇)杂质称为现(🐰)实对动画面孔留(🐗)下的伤痕。当(🆒)跑(🍵)者在起跑线各(📠)自准备时，衣服(😪)的折痕比纯手(🥥)绘动画要来得(🍕)更密集；倾盆(🎵)大(🤣)雨让跑者身(⬛)上(🙈)出现不断蠕动(🤠)的光泽，宛如现实在抚摸动画(👠)的肌理——这(😷)部动画毫不在(🏧)意(🔌)让信息量变(⏩)得(🛣)排山倒海——也是这个长镜(🙁)头里，在开始赛(🚡)跑那决定人生(🚶)的十秒之前，框(📪)里(🦏)的一切人和(🤡)背景的线都在运(👽)动里抖动，我(🍺)们(🛸)第一次如此清(🉐)晰地看见人与(💅)世界的相互作(🍻)用力，这正如鱼(🐊)丰漫画总是表(🍵)现(💞)出谵妄的价(📎)值(🦑)观一样，究竟是(🔵)世界影响了人，还是偏执狂在(🎫)动摇世界，我们(🙆)无法确定何者(⛰)才(🔏)是现实，或者(🗯)说(📨)，即使转描动画也不存在所谓(🍉)的确凿的现实(🎣)性吧。因为角色(🐲)从不说出心里(📲)话(😮)，直到富坚被(🗯)现实压垮崩溃，线(😼)条也跟着紊(🦃)乱(🔌)，他哭的样子着(✈)实令人心疼之(🍉)余也让人忍俊(🐁)不禁。

是去年喜(🈂)欢的动画之一(📃)《猫(🎏)妖小杏》刚好(🕺)也(🔳)是转描动画，它(🍾)同样有着来自现实的杂质，比(🔠)如该片采用现(👺)场收音的方式(✏)，电(🏟)影的“声腔”有(🍁)着(🍢)超出画纸之外的空旷，然而这(🤪)是一部需要抑(🚽)制住单纯靠手(💀)作来想象运动(😇)的(🛀)动画，因为少(🔺)女对世界感到无(😎)聊，她面对会(📢)说(⏳)话的猫这种超(🦀)自然生物也毫(🌵)无想法。形式在(🦋)故事引导下，转(🎷)描动画将现实(🔖)里(🎺)的那些习以(🌑)为(🦂)常的“噪”与“动”带(💥)入动画后，现实性被动画给均(🙎)质化，留下了不(➕)和谐的扁平的(👳)表(🛠)面。《百米。》的杂(🚗)质(🙋)留下了凹凸不平的面孔，个人(🕘)与世界、动画(👆)与现实、手与(😛)机器对运动的(🕺)想(🍞)象力不断彼(🚓)此抗衡，几乎要冲(🍴)破平面的画(🔚)纸(⛽)、画面、银幕(👴)。要说动画哪些(📵)地方不是转描(🦋)的话，几乎就只(👄)有跑步的时刻(🤾)，在(🧖)标枪打响后(👰)，跑(🛰)者对爆发力与(🤨)全力以赴的迷恋直接冲破现(🏂)实，画者无法参(😯)照现实，只能发(🌒)挥(🛬)自己的想象(🚒)去(🔎)描绘速度。这就是这部动画所(🔰)描绘的体育运(💏)动，画者无疑也(🐩)是选手。

我觉得(🥦)岩(⏯)井泽这次联(💚)合动画师小岛庆(🥐)祐确实在一(🤺)般(📫)的日本商业动(🍒)画体制里带来(🔎)了此前没有的(❎)东西（或者说(🚡)是“杂质”），动画(💊)师(😀)出身的押山(🔌)清(🧚)高在去年上映(❓)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🍚)影的制作规模(⛔)，利用小团队的(⛑)体(🚓)制尽可能保(🔙)留(⛹)原画师的人工性，这种体制宛(📈)如希望洗净日(👪)本动画的工业(🈶)属性，我觉得押(🍸)山(🎾)应该希望观(🍅)众能注意到那些(⌚)“动”里蕴含着(🍳)手(⬇)的劳作，通过一(🥌)种隐秘的“元动(🛷)画”，在这部以画(⛪)画为题材的动(🥂)画里，利用动画(⌚)之(📈)“动”让人意识(🎷)到(🍻)这是画，然后想(🌻)到不同的笔触(🌯)各有主人，并为(♉)这种人工的物(🤴)质性感动。若借(🏒)用(🔍)土居伸彰的(🧞)说(🕥)法来说的话，那就是《蓦然回首(🚘)》的局限性在于(🔱)对动画的定义(🎛)只看到了帧与(🦏)帧(📂)之间，动画还(🎑)有“帧之彼端”的可(🎷)能性，即观众(👇)的(🏋)自我意识。面对(🧤)《百米。》凹凸不平(🗜)的面孔，我们却(🆚)无法以一种动画教养判断它(🚛)的(🧒)好与坏，只是(🏚)在(🈚)极速一百米里(🚌)，观众看到的不(🍾)只是绘画与手(👖)的劳作的奇迹(🌾)，动画在逃避现(🐘)实(🚍)之前先要注(🥌)视(🎓)现实，只剩下速度的世界里我(⏯)们可以选择看(👛)清“我”自己的面(❕)孔。